【摘要】：《刮海》是越调外装戏的代表剧目。贫女与代表传统父权威严的伯父的对抗有着反封建的人民性意义。但它并非是一出十足的神话剧，艺人们要将神话拉回现实，最后还是由现实世界的最高统治者唐王的旌表促成了大团圆结局。扮演高才女的张桂兰是早在民国时期即有影响力的越调女演员，《刮海》唱念并重，她一个人贯满全台，受到了田汉的高度评价。可惜随着张桂兰退出舞台，这出戏竟成了绝唱。张秀卿在《哭殿》中饰唐王
《刮海》是越调外装戏的代表剧目。该剧讲高才女为寻找父尸而不屈斗争的故事，充满神话色彩。贫女与代表传统父权威严的伯父的对抗有着反封建的人民性意义。但它并非是一出十足的神话剧，艺人们要将神话拉回现实，最后还是由现实世界的最高统治者唐王的旌表促成了大团圆结局。一方面这是民间戏曲创作模式化的结果，另一方面也是普通民众质朴感情的表达。更为重要的是这种叙事包藏着一种晦暗不明的想象空间。在1956年这个特殊时期，该剧在整理改编时仍保留了原戏的神话色彩，但在戏曲改革的整体语境下，由唐王旌表就显得多余了，宫廷的情节线便被删去。另外，整编本不仅着重塑造高才女勇敢不屈的性格，还花了大量笔墨刻画原本中并不突出的属于“人民群众队伍”中的叫花子高三叔。
这出戏在当时评价甚高，有人说它从讽刺手法上有似《葛麻》，但矛盾取材于兄弟之间，因而反封建的意义就更大；故事设计上，有似《煮海》，但情节更完整；现实意义上，有似《祥林嫂》，但却写成喜剧样式；教育意义上，有似《愚公移山》，但又是通过具体故事展示的，更有感染力。不过，也有人提出它的整理还有要商榷的地方，主要是情节有些烦琐且人物性格不够完整，提议将高才女的“反抗性和善良统一起来”以求得合情合理。扮演高才女的张桂兰是早在民国时期即有影响力的越调女演员，《刮海》唱念并重，她一个人贯满全台，受到了田汉的高度评价。可惜随着张桂兰退出舞台，这出戏竟成了绝唱。(www.xing528.com)
张秀卿在《哭殿》中饰唐王
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