【摘要】：越调在以邓州为中心的南阳、襄阳一带形成以后，其演出形式主要有三种，分别是越调正戏、越调皮影戏和越调偶戏。尽管越调的流布已经不再限于河南境内，但它的主体却是在河南。清中叶到清末的这段时间，南阳广为流传有民谚“一清、二簧、三越调，梆子戏是瞎胡闹”，此时越调的势力步清戏（高腔）和二簧之后。
越调在以邓州为中心的南阳、襄阳一带形成以后，其演出形式主要有三种，分别是越调正戏、越调皮影戏和越调偶戏。在河南境内的越调主要是正戏和少量偶戏，鄂西北多为正戏和皮影的演出形式。另外，南阳等地的艺人曾经将越调传入邻近的陕西安康一带，艺人们开始是以正戏的形式演出，后来因灾荒而人员散落，便只得以皮影形式保持演出，“越调皮影”遂成为陕西安康附近的一种地方小戏。
尽管越调的流布已经不再限于河南境内，但它的主体却是在河南。清中叶到清末的这段时间，南阳广为流传有民谚“一清、二簧、三越调，梆子戏是瞎胡闹”，此时越调的势力步清戏（高腔）和二簧（汉调二簧）之后。根据《河南越调》的统计数据，1949年以前，各地越调班社建立及流布地域如下：
第一个阶段为清嘉、道、咸、同四朝，从豫鄂交边的宛属一带至许昌、栾川以南，共23个州县的广阔区域内。
第二个阶段为清末光、宣年间，越调往东扩展到舞阳、项城、太康一线，往北扩展到卢氏、义马、新郑等地，其势力范围已囊括40余州县。(https://www.xing528.com)
第三个阶段为民国年间，特别是20世纪20年代初至30年代中叶，越调戏在全省有了一个更大的发展局面，陇海铁路以南的越调班子星罗棋布。
我们可以清晰地看到越调在河南境内由豫西南向豫中、豫东一线的传播过程。
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