【摘要】：就中国电影而言，鉴于中国农民在中国社会生活中的重要地位和中国共产党同农民的密切关系，对乡村与农民的深切关注更成为一大传统。与此同时，中国乡村电影的艺术形态与美学风格等也在不断嬗变中变得更为丰富多元。在从各个侧面深入地研究中国乡村电影创作的得失利弊之前，必须先就其历史变迁予以综合概述。
电影是都市工业文明的宠儿，但并非与乡村无缘。就中国电影而言，鉴于中国农民在中国社会生活中的重要地位和中国共产党同农民的密切关系，对乡村与农民的深切关注更成为一大传统。在中国电影的百年历史上，从20世纪三四十年代的《狂流》《春蚕》《渔光曲》《珠江泪》，五六十年代的《白毛女》《五朵金花》《我们村里的年轻人》《李双双》《槐树桩》《枯木逢春》，到八九十年代的《喜盈门》《月亮湾的笑声》《乡音》《人生》《黄土地》《老井》《野山》《秋菊》《二嫫》《被告山杠爷》《那山那人那狗》，以及近几年的《惊蛰》《暖》《好大一对羊》《季风中的马》《自娱自乐》《地球上的王家庄》《天狗》等，中国乡村苦难的过去、血与火的洗礼、丰收的庄院、农家的欢乐、诗意的田园、温馨的人伦、变革的骚动与转型的代价、新生的希望，都被一一忠实地摄入。从这里我们可以清晰地看到中国农民命运与心理轨迹的嬗变，甚至可以更真切地感受到中国社会的风云变幻与中国文化的沧桑变迁，也能更细微地体察以现代化改革为中心的时代精神以及当下中国文化心态的迷惘与疑惑。与此同时，中国乡村电影的艺术形态与美学风格等也在不断嬗变中变得更为丰富多元。在从各个侧面深入地研究中国乡村电影创作的得失利弊之前，必须先就其历史变迁予以综合概述。(www.xing528.com)
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