【摘要】：比如“农村片”“农村故事片”“农村题材电影”“农村电影”“乡土片”“乡土电影”“乡土影片”等众多称谓往往被无区别地使用。这些称谓实际上分属两个属概念，即“农村题材电影”与“乡土电影”。鉴于学术研究的严谨性，也鉴于有关本书研究对象命名的混乱性，更鉴于促进当前此类电影创作突破思维定势不断创新的美好愿望，笔者将这一电影类型命名为“乡村电影”。
新中国成立以后，由于社会历史文化大背景的转换，农村、农业与农民在电影领域受到前所未有的关注，以至于农村题材成为与革命历史题材、都市生活题材鼎足而立的一个非常重要的电影题材类型。进入新时期以后，乡村的自然景观与人文景观更为中国电影提供了无限丰富的创作源泉，乡村电影也成为一个界域不断扩展、内涵持续更新的题材类型。然而，在相关的理论研究以及电影史论著作中，有关此类影片的称谓大多具有随意性与不定性，缺乏严谨的概念界定。比如“农村片”“农村故事片”“农村题材电影”“农村电影”“乡土片”“乡土电影”“乡土影片”等众多称谓往往被无区别地使用。这些称谓实际上分属两个属概念，即“农村题材电影”与“乡土电影”。通常情况下，我们的研究者都把“农村题材电影”与“乡土电影”视为同一范畴，混淆使用，从而在某种程度上造成理论表述的危机。然而，事实上，这两个概念的内涵虽有交叉却各有侧重。
鉴于学术研究的严谨性，也鉴于有关本书研究对象命名的混乱性，更鉴于促进当前此类电影创作突破思维定势不断创新的美好愿望，笔者将这一电影类型命名为“乡村电影”。因为，概念使用的混乱与危机不仅仅限定了理论研究的思维，而且也在一定程度上影响或束缚着电影创作实践。在进入具体研究之前，本书有必要对选择这一概念的合理性予以论证。(www.xing528.com)
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