《纯真记忆》中的独白分析及优化方案

一是独白式的对话。角色的台词本身都是各说各话的独白，整个剧本由尔艳和袭海临死前的两封长信构成。对于这样的情况，我们完全可以处理成两幕独白戏剧，或者是无场次独白戏剧。但在顺序上，此剧有意让两个角色的独白演起来更像对白一样。这是一种文本内的互文性。从剧的结构来看，它像两条线索那样构建出两个角色的心理与故事，只有把两个人物的独白连接起来才能解读全剧。从观演欣赏来看，它能延异成一种特殊的交流效果，同时让观众“误以为”是两个角色的对白，从而一直游移在“独白—对白”之间。虽然尔艳与袭海两人相互守望了三十年，却从未说过一句话——袭海是一个哑巴。因此，在物理空间上，他们是无法交流的，但在灵魂深处，他们却又是极度渴望交流的。可见在这个剧场中，独白式的交流在角色的心理层面上是允许的，同时是可信的。

二是诗意的语体。全剧以尔艳几近梦呓的独白开始，似散文诗一般，时断时续，似沉思，似回忆，似抒情，似悲吟——完全是渲染悲伤的氛围、铺垫忧郁的基调。第二段独白才隐约透露三十年深锁阁楼的“弯弯曲曲”的时光。第三段独白又跳回了尔艳“鲜艳的玫瑰像蛇一般爬上母亲的脸”的童年之梦。直至第四段独白，才揭示了尔艳痛苦的根源——她在国外曾被人强暴过。作者自始至终用隐晦的笔法使剧情含而不露、点到为止，却用泼墨似的大写意抒发人物的情感。看似一种信笔由缰的意识流，其实里面有着内在逻辑和“起承转合”的层次感。例如，尔艳回忆母亲之死的一段独白：十岁那年。父亲。冲母亲怒火冲冠。就像一头狂吼的野兽。两眼喷出骇人的烈火。用恶毒的言辞。辱骂母亲。扯着裁缝的头发。把他摔出厢房。让大狼狗撕咬他。母亲无助地颤抖着。用绝望的眼光看着我。第二天我醒来。看到精心打扮过的母亲。睡在木沙发上。嘴唇有点紫。杜鹃声里的阳光。安静如歌。但我再也叫不醒母亲了。红色的玫瑰与纯洁的百合。依然在夏天里。绚烂盛开。从此。我常常在漫长的黑夜里。坐到天明。在花园里徘徊。一整个忧伤的下午。那时我还很小。不懂得悲伤。不懂得孤独。

这段独白描写尔艳母亲的去世原因和去世的状态，背后却传达一种哀婉的意境，让观众体味死亡那可怕的魔力与奇异的魅力——如此诗意的死亡，宁静的死亡，工笔画般纤毫毕现的死亡，使得全剧本身回荡着一种冷艳的余韵。(www.xing528.com)

三是交织的复调。在文艺理论里，复调是指两种或多种独立的结构交织在一起，它们可以有关联，也可以不产生关联。《纯真记忆》中明显存在着独特的复调的叙述结构。当尔艳与袭海“你一句我一句”地宣泄着可望而不可即的爱恋时，就像歌剧里的二重唱那样，有时两人共同抒发一种感叹，有时只是尔艳在抒情而袭海在叙事。如袭海在回忆他冒死偷谷子给尔艳吃的经历时，尔艳却在洋洋洒洒地叹息着“永恒之爱”。这些独白不是随心所欲地罗列，是经过精心编排的，并于特定的戏剧情境中传达出特殊的人生况味，营造出一种特殊的节奏美感。如果说以对白为主的戏剧多表现宏观的、现实的、眼见的事件，那么独白剧则多表现微观的、潜意识的、灵魂的情感。这时，演员就不单单表达角色个人的感想，而是能以一当十地表演出戏剧性，甚至比对白更直观地揭示角色的内心世界。