魏晋南北朝简牍文与隶楷字体的发展

楼兰、敦煌出土的简牍及本书涉及的少量缣纸材料所呈现出来的字体风格是多样的，包括隶书、章草、草书、行书和楷书等字形。这其中有很多字样是处于隶楷与行楷过渡状态下，一字当中有些笔画的写法属于某种字体，有些笔画的写法属于另一种字体，或者采用某种字体的书写方法，却还保留着另一种字体的结构特点。这批材料的文献类型也十分广泛，包括官方文书、历法的纪录、古籍的抄写、个人书信和习字帖等，不同的文献使用场合，书体讲究也有差别。另外，书写者也涵盖了官吏、普通文人，基本反映了当时社会的用字情况。

走马楼吴简早于敦煌、楼兰简牍，且数量巨大，形体丰富多样，书体也有隶书、草书、章草、行书和楷书多种。虽然简牍的书写皆出自中下层官曹、隶卒之手，与钟繇等名家的书法有天壤之别，却代表了这一时期社会通行的书写风格和水平。它比起传世的三国碑刻及后世临摹的书迹，更为真实地再现了那个时代的书法状态。

“汉字字体的风格确有它模糊朦胧的一面，需要综合的意会而难以言传，穷尽性地分析其属性，精确衡量其长短固不可为，但可以用提取特征的方法来达到区别它们、给它们分类的目的[19]。”王宁总结启功《汉字字体论稿》的操作分析方法，将字体风格概括为以下几个可以实际操作的重要属性。

1．笔势。就是完成一个单笔画行笔的过程，特征主要表现在入笔和收笔的笔锋上。

2．笔态。就是完成以后单笔画的姿态，可将笔画分解为头、胸、肚、尾四部分，特征主要表现在肥细和均匀度上。

3．笔意。也就是整个单字表现意义的形式。分图画性强和图案性强两类，又可以分为隆重的雅体和简约的俗体两种风度。(www.xing528.com)

4．结字。也就是整个单字笔画与部件的组合布局的状况。它的特征主要表现在疏密、匀称与否和重心三个方面。

5．转折。也就是接笔与折笔转折处的轨迹。它的特征主要表现在圆转和方折上。

6．行气。也就是字与字之间的连接状态。走向上分为横行气和纵行气两类；连断的情状上分为独立与牵连两种。[20]

这六种属性可以看作是区别字体风格的基本框架，可以用来描写字体的风格。下面尝试从这些角度描写魏晋南北朝简牍文字的字体面貌。