【摘要】：锣戏在行当的称谓上有一突出特征，即按照生活中人物的身份来命名。1952年以后，虽然也开始借鉴生、旦、净、丑四类行当的划分及称谓，但在实践中艺人们还是部分地延续着传统，因此，在行当划分的称谓方面，锣戏体现的是历史传统和当代学术并存的情形。锣戏的生角主要包括正面形象的男性角色，具体涵盖公子文生、娃娃生、武生、红脸、老生等多种。
锣戏在行当的称谓上有一突出特征，即按照生活中人物的身份来命名。1952年以后，虽然也开始借鉴生、旦、净、丑四类行当的划分及称谓，但在实践中艺人们还是部分地延续着传统，因此，在行当划分的称谓方面，锣戏体现的是历史传统和当代学术并存的情形。以下将分别进行介绍。
锣戏的生角主要包括正面形象的男性角色，具体涵盖公子文生、娃娃生、武生、红脸、老生等多种。
《罗成扮花姐》中的罗成（武生）
《永平关》 中的桂振荣（武生）
锣戏的旦行主要包括千金、姑娘、丫鬟、包头、摇旦、老旦、武旦等几种。
《古城会》中的大皇嫂（包头）
《三省庄》 中的黑金枝（武旦）(www.xing528.com)
《杨景征南》 中的李荣花（武旦）
《三省庄》 中的黑龙（大花脸）
锣戏的净角是该剧种之中数量最多、戏份最重、最具戏剧性的一类角色，其突出的特征包括脸谱的夸张构图和浓烈色彩，身段动作的骁勇刚健，演唱的铿锵粗犷以及性格的豪放，主要包括大花脸、二花脸等细类。
《永平关》 中的子木王（大花脸）
《杨景征南》 中的杨七（二毛子）
锣戏的丑角和其他剧种的丑角基本一致，主要是扮演滑稽幽默、善于插科打诨或者是奸邪阴险一类的人物。此种行当的角色不太重视唱功，但说白却是评判其演出艺术高低优劣的重要依据，还可进一步分为官丑、小丑、老丑等多种细类。
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