电影剧本的基本结构与篇幅分析

电影剧本究竟是什么？

电影剧本， 它不是小说， 当然它也绝对不是戏剧。

如果看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时， 会发现那种戏剧性行为动作、故事线等， 时常是发生在主要人物的头脑中。 读者是在偷窥主人公的思想、 感情、 言语、 行为动作、 记忆、 梦幻、 希望、 野心、 见识和更多的东西。 如果出现了另外一位人物， 那么故事线则随着视角而变化， 有时又返回到原来的主要人物那里。 在小说中， 所有的行为动作都发生在人物的头脑之中。

在戏剧（舞台剧）中， 行为动作和故事线发生在舞台上， 而观众是偷听舞台人物的秘密。 人物用语言来交谈他们的希望、 梦幻、 过去和将来的计划， 讨论他们的需求、 欲望、 恐惧和矛盾等。 这样， 戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中， 它本身就是用口头讲述出来的文字。

电影则不同， 电影是一种视觉媒介， 它把一个基本的故事线戏剧化了。 它所打交道的是图像、 一个画面、 一段拍好的胶片； 一个钟表在滴滴答答地走动、 一个窗子正在打开、 一个人在看、 两个家伙在笑、 一辆汽车在弯道上拐弯、 一个电话铃在响等。 一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事， 还包括语言和描述， 而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。

一部故事片是一个视觉媒介， 它是把一条基本的故事线加以戏剧化。 如同所有的故事一样， 它有一个明确的开端、 中段和结尾。

所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。 我们把这一电影剧本的模式称为示例， 它就是一个模特儿， 一个式样， 一个构思的规划。 例如， 一张桌面加上四条腿， 在此示例范围内， 可有方桌子、 长桌子、 圆桌子、 高桌子、 矮桌子、 矩形桌子、 可调节的桌子等。 以此示例为样板， 我们可以随意制作各种各样的桌子——反正都是一张桌面加上四条腿。

第一幕， 或称开端。

一个标准电影剧本的篇幅约120 页， 时长约2 小时。 不论你的剧本全用对话、 全用描写， 或两者兼有之， 均可按1 分钟1 页来计算。 电影剧本中的1 页等于银幕时间1 分钟。 第一幕是开端， 可看成建置部分， 这是因为要用30 页左右的稿纸去建置故事。 如果去看电影， 时常会自觉或不自觉地做出判断——你是否喜爱这部影片。 请注意一下， 需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定？ 一般约10 分钟左右， 也就相当于电影剧本的头10 页。 应该用约10 页的篇幅让读者明白主要人物是谁， 故事的前提是什么， 故事的情境是什么。(www.xing528.com)

以《唐人街》 （Chinatown）为例： 第1 页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森饰）是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。 在第5 页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德饰）， 她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。 这是这部电影剧本的主要问题， 而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。

在第一幕结尾处要有一个情节点。 所谓情节点就是一个事变或事件， 它紧紧织入故事之中， 并把故事转向另一方向。 这个事件一般出现在第25 ～27 页。 在《唐人街》 中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢” 之中被人抓住的故事之后， 真的墨尔雷太太（费伊·邓纳维饰）和她的律师来到事务所， 恐吓说要提出诉讼。 她是不是那位雇用杰克·吉蒂斯的真的墨尔雷太太？ 又是谁雇人冒充墨尔雷太太呢？ 这一切都是为什么？ 这个事件就把故事转引到了另一个方向： 杰克·吉蒂斯作为事件的幸存者必须弄清楚， 是谁在摆布他， 并且为了什么？

第二幕， 或称对抗。

第二幕是故事的主体部分， 一般是在剧本的第30 ～90 页。 它之所以称为电影剧本的对抗部分， 是因为一切戏剧的基础都是冲突。 一旦给自己的人物规定出需求， 即在剧本中他想要达到什么目的， 他的目标是什么， 就可以为这一需求设置障碍， 这样就产生了冲突。 在《唐人街》 这个侦探故事中， 第二幕就是杰克·吉蒂斯与一些势力发生了冲突， 这些势力不愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及“抢水” 丑闻负责。 杰克·吉蒂斯需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作。

第二幕结尾处的情节点一般发生在第85 ～90 页。 在《唐人街》 中， 第二幕的结尾的情节点就是： 杰克·吉蒂斯在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜， 并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋杀者的， 这样就把故事引入结局部分。

第三幕， 或称结局。

第三幕通常发生在第90 ～120 页， 是故事的结局。 故事是如何结束的？ 主人公怎么样了？ 他是活着还是死了？ 他是成功还是失败了？ 你的故事需要有一个有力的结尾， 以便使人理解并求得完整。

所有的电影剧本都贯彻着这个基本的线性结构。