电影的结构：从情节到声音的构建

传统的电影理论把电影结构等同于情节的结构。 实际上， 电影结构是由不同的要素、 方面、 层次和形态构成的复杂系统， 是一个动态的系统。 由于结构系统的整体性、 转换性和自身调整性， 不管内部结构发生怎样的变化， 但它一直是作为电影的基本特性。 在整体规定的有力约束之下， 各个区别系统此消彼长、 互相替代， 对结构空间展开争夺， 对结构“权力” 重新分配。

电影结构的符合常规是艺术在创作和接受之间早已订立的一个契约， 但是突破常规则更是艺术在创作和接受之间所进行的一次新的谈判。 正是在电影结构不断的调整和更新中， 电影的艺术生命才不断获得重生。

1）影像结构

在镜头这个基本的结构层次上， 情节必须通过画面上的人物在环境中的活动来呈现。 反过来， 人物在环境中的活动不仅具有情节的意义和结构性， 不同的人物和环境、不同的人物和不同的环境之间， 从画面影像的角度看同时还建立起抽离了情节进程的结构关系。 特别是在造型观念强烈的第五代电影中， 画面影像的造型性已经成为实现创作构思的一个重要方面。 导演除了要周密考虑如何用镜头画面来演绎剧情之外， 还要创造性地设计影片中的基本影像如何在镜头的层次上获得造型的效果。

2）色彩结构(www.xing528.com)

对一部影片来说， 色彩总是某种东西的色彩， 所以色彩不可能像在绘画中那样加以抽象地运用。 相对于影片的特定表意来说， 色彩的关系与变化又总是特定的， 具有逻辑性的。 从整体上看， 一部影片通常有一些用色上的特征可以把握， 总是有一种或几种色彩在影片中的出现频率比较高， 给观众留下的印象特别强烈和深刻。 这些是创作者一种自觉而有意识的选择， 以确定影片用色的基本调子。 色彩基调规定了影片用色的基本方案， 它往往是以某种颜色为主， 或几种颜色的匹配和变化， 同时控制其他颜色的分量和匹配方式， 使几种不同的色彩之间建立起一定的结构关系。 色彩结构就是影片运用色彩来实现造型构思的一种设计， 并在这个基础上来考虑色彩之间的匹配和调和， 以产生更复杂的变化。 因此， 色彩结构不应该理解为只有一种特别突出的色彩， 而应该理解为一种特定的色彩关系。

3）声音结构

电影在声音中的结构性充分体现在声音合成这个技术环节上。 声音包含着人声、 音响和音乐， 这三个声音的元素必须通过合成的技术处理才可能构成电影的声音。 这就有力地证明了电影声音作为一种结构性存在的基本事实。 声音毫无疑问是造型这个结构的区别系统中一个重要的子系统， 并且它本身在内部仍然是可以进一步分析的。 由于电影镜头是画面和声音并存的， 所以声音的结构同样是从镜头的层次上转换生成而来。 声音除了演绎剧情之外， 本身也存在着造型结构的问题。