设计转换：如何在提花真丝锦中实现图案设计的实物化转换

学生们在考察学习中应注意，提花真丝锦的图案设计不同于普通图案设计，设计师需考虑利用现代的织造技术能否实现设计的实物化转换，并根据实际织造效果尝试并调整图案设计。一个成功丝锦设计作品，需要经过选丝、染丝、图案设计、组织设计、织造、后期处理等环节，缺一不可。仅组织设计这一项，就需要耗费大量精力，组织设计对图案设计具有重要影响。色彩越丰富的图案，组织设计的难度越大，既要保证制造的可实施性，又要把图形元素完美地表现出来，这是一个不断尝试和修改的漫长过程。

在设计的过程中要考虑设计元素的纯粹性、色彩数量的可实现性、产品自身造型与图案的契合程度、艺术性与实用性的统一。2016级图案班的学生们把在校内课程中完成的图案设计第一稿交给老师后，老师带着两名研究生以及公司设计部的老师们认真查看了设计稿，并对其中的不可操作性给出了修改意见。

在丝织品的图案设计稿完成后，还有一个非常重要的步骤——组织设计。提花丝织品的图案都是通过组织设计来实现的，也就是说没有组织设计就织不出图案。图案效果是通过组织设计出的肌理变化来体现的。组织设计中经纬密度越大说明其精细程度越高，这样图案的细节就会愈加细致精微。在色彩的表现上，图案中同一种色彩会因组织设计的不同而产生纯度和明度的变化，组织越密的地方色彩纯度显得越高，因此可以根据色彩需求的不同而调整组织设计。

图3-42　组织的变化对图案的影响

简单地说，组织设计就是使织物表面形成不同纹路与花纹的设计，不同组织的组合可以引起织物图案的变化（图3-42）。织物根据组织的不同，可分为素织物、小提花织物和大提花织物等。它们之间的差别主要体现在表面视觉效应不同：素织物表面素洁，没有花纹；小提花织物采用两种或两种以上织物组织，特点是花纹组织循环小，外观紧密细致、低调典雅；大提花织物多以一种组织为基础，即底纹，另以多种组织在其上显现花纹，配以不同的颜色，可以使织物兼具色彩与质感。在大提花织物中，对同一组相同配色的图案进行不同的组织设计，可以呈现出差别较大的质感。所以，对真丝锦的组织设计的探索，是丰富设计非常重要的一步。

组织设计中常见的组织包括原组织、透孔组织、凸条组织、网目组织等。原组织是指在一个组织循环内，每一根经纱或纬纱上只有一个经（纬）组织点，包括平纹、斜纹和缎纹三种组织，又称三原组织，是各种组织形成的基础 （图3-43）。在原组织基础上，通过改变组织点的浮长、飞数等，可以形成不同的变化组织（图3-44）。

图3-43　三原组织

图3-44　变化组织

数码提花技术是一种组织设计的技术，其范畴包括CAD 数码纺织设计技术、数码织造技术与数码开口技术。纹织CAD采用计算机处理图像、数字等信息，将传统工艺电子化，极大地推动了生产力的发展，使产品设计的操作变得简约高效。同时，跳脱出原本机械的固有限制，使纹针的效率大大提高，同时缩小了纹样的局限性，使纹样循环得到了改善。与传统提花相对比，数码提花在保留传统生产特色的基础上，对织物组织结构进行了设计创新。

数码提花面料上的花纹是织出来的，既不是印花也不是绣花，其纱支精细，针线密度极高，以经纬组织变化而形成图案，使用起来不变形、不褪色、舒适性好。在组织结构方面，数码提花设计从传统的设计模式转变为分层组合模式，组合后的色彩数量大大提高，足以表现细腻的晕纹过渡效果。

肌理的组织设计是指通过特定的经纬变化使纱线产生滑移，从而使织物表面呈现出特有的肌理效果，如凹凸、疏密、小孔等。常见肌理的组织设计有网目组织、蜂巢组织、凸条组织、浮松组织、透孔组织等。在设计过程中，要根据特定参数做相应调整，包括经纬密度、组织循环等，需特别注意交织平衡等问题，特别是与缎纹组织的配合使用。

如图3-45 中的《舞狮》局部，在制作过程中均使用缎纹织造，黑色部分经过处理成为经面缎纹，黑色很纯；灰色部分是12枚的经向加强组织；白色部分是24枚高纬密缎纹，比普通组织纬密高一倍，达到了看不到经纬组织点的效果，所以颜色很纯。通过织造的疏密搭配可以进一步拉开空间关系，使面料质感和图案设计相辅相成，图案颜色深浅的变化就是通过加强组织层次来实现的。

图3-45　《舞狮》经纬向组织图

高纬密缎纹的实现非常复杂，例如其他处是57梭（57根纬线/厘米），而高纬密处则可达到140梭，其实现过程就像齿轮转动，在上面产生停翘，第二梭再产生停翘，以此类推来实现高纬密缎纹织造。以此方法盖住经点，颜色就会显得特别纯而没有杂色。

图3-46，高花织物采用双经轴，分别控制两组张力不同的经纱，从而使织物因缩率不同而产生凹凸状，呈现花纹耸立的浮雕状效果。(www.xing528.com)

图3-46　高花组织结构

采用CAD数码纺织技术时，设计的纹样与织物结构之间的转换遵循对应原则。在单层结构中，纹样中一个色彩对应一个组织，如果提花图层是灰度模式，则不同灰度级别对应不同组织，将纹样按色彩与组织替换后，即得到织物结构图。例如以《舞狮》为例，图3-47就是一组纹样与织物结构的局部对比范例，其左图展示了纹样细腻的晕纹过渡效果，该设计采用了数码提花织物的分层组合设计模式，组合后的混合色彩较为细腻，过渡自然，面料采用阴影缎纹组织中的影光组织，从纬面缎纹组织过渡到经面缎纹组织，通过经纬纱线的配合，能在色彩、质感、光泽等方面表现细腻的过渡变化。

图3-47　纹样图案与织造结构

组织设计对图案设计具有重要影响：组织设计是将图案按照不同的色彩区域转化为组织肌理的变化（同色也可以设计成不同的组织肌理），以此丰富图案设计，进而达到对图案的填充（图3-48）；换言之，正是通过组织设计来完成不同的肌理填充，从而弥补图案设计中色彩的局限性。

图3-48　图案的组织设计模拟效果图

组织设计对图案设计也有一定的要求与限定：首先，色彩的种类最好控制在3~5种，因为提花真丝锦是织出来的，每一种颜色就是一层丝线，颜色过多则织物会变得过厚而不宜织造；其次，图案最精细的部分至少占两个像素点，也就是两根线的宽度，否则织出来的细节会因为太细而看不到，图案分辨率最少是290，小于该分辨率则织出来的图案还原性差；最后，受机器的限制，图案尺寸取决于经向密度，即经线密则尺寸相对短，纬线疏则尺寸相对长。