中国特色时尚：内衣外穿文化的肚兜装

20世纪60年代以后的海滩已是满目比基尼，是迄今为止穿得最少的服装。虽然泳装只是一种特殊服装，但比基尼毕竟使基督教文化下的道德规范彻底失去约束力。20世纪80年代，一批前卫的时装设计师决定混淆内外衣的界定，这就是“内衣外穿”的潮流。这是一个大胆而充满蛊惑的年代。英国女时装大师韦斯特伍德和法国时装大师让·保罗·戈蒂埃是“内衣外穿”风潮的中坚分子，他们将女性内衣变成极具挑逗性的外衣的一部分。

1990年，美国著名歌手麦当娜在其“In Bed with Madonna”巡回演唱的舞台装完全以内衣表现，显示出她对以往传统服装观的彻底反叛与藐视。身穿锥形胸衣边舞边唱的大胆举动可以说开创了内衣外穿的先河。

内衣，向来被看作是非常隐私的东西，而如今，内室里原本秘不示人的内衣化成了街头款式。内衣外穿的流行让社会真正认识到时髦的魅力，也让男人看清了女人在时尚上的特权，更让“性感”这一在东方保守传统中不算褒义的词，成了女人听了脸色微红后心花怒放的赞美。走出卧室的内衣在外衣化的演变进程中，仍难舍内衣的性感柔情。内衣外穿，看似衣不遮体，但却有一种另类的美。

内衣外穿是不用内衣的形而取其意，是内衣的延展。在传统臆想中，内衣总是羞答答不出闺房，而时尚在玩尽外衣游戏后，又想出将内衣穿得刺激的花招。内衣外穿打破了内衣和外衣的界限，冲破了人们传统的又一局限，拆掉了又一个创意空间的壁垒，它公然与传统的社会伦理和性、隐私叫板。

衣服是覆盖在人体表面的。如果人始终没穿上衣服，当然不会出现诸如袒露的分寸等问题。既然已经穿上了，人类从此就着装的袒露问题，并关联着羞耻观念，开展起尖锐而又微妙的“斗争”。

从天地之间走出的人类，如同从娘胎里降生的婴儿一样，原本是赤条条的，在那略高于一般动物的群居生活中，根本无羞耻感可谈。在人类脱离蒙昧期以后，恰如伊甸园中亚当夏娃吞吃禁果以后，才发现了异性相对袒露身体是多么令人难为情。于是他们匆忙扯下无花果树叶挡住自己的下体，标志着人类走向文明期的开始。就在人们越来越聪明，越来越通晓人性，人群中出现社会组织而且日益巩固、健全、完备、有秩序的时候，人类着装中的袒露问题开始显得复杂化了，而且从此便在这个问题相持不下的抗衡中，出现了各个民族、各个地区人们各异的意识特性和思维定式。

首先，人类童年最初穿起衣服时，无所谓内外，因为不管树叶还是兽皮，都是一层。只有到了服饰成形以后，单层衣已难满足人的要求，才有了内衣和外衣的区分。所以，内衣外穿是服饰成熟期以后的事。其次，人在不同环境中，内衣外衣也会产生相对独立性。如同样是比基尼，在海滨浴场就可以算是外衣，但是在大街上包括在家里，这种款式只能算作内衣了。应该提及的是，有些服装在某国或某民族人看来可算外衣，如我们曾见奥运会跳水比赛的观众席上，女性就穿着“三点式”，这一幕如果发生在中国，就极易引起众人驻足甚至大乱。(www.xing528.com)

对中国人来讲，内衣外穿是近几年的事。东方女性的服装一般都将身体包裹得很严实，仅露出面部和手。当内衣外穿风潮在时尚圈流行时，大多数中国人保持着谨慎的观望态度，对大洋彼岸的时髦装束仅限于欣赏，而鲜有身体力行者。但总有一两个喜欢吃螃蟹的人，做出了大胆的尝试，并且运用了中国的元素，那就是欲盖弥彰的肚兜。

说起肚兜的历史来也算是源远流长的。先是远古遮体保暖的兽皮树叶，然后到汉代的亵衣、唐代的抹胸、宋代的合欢，直至清代，便成了现在这样菱形的、有着金银挂链的肚兜。肚兜可谓是原汁原味的最具中国特色的内衣了。记得旧时的孩子都是着肚兜的。在民间有一种说法，说肚脐是孩子与母亲连接的纽带，孩子一脱离了母体，肚脐就成了最薄弱的地方，要穿了大红的肚兜来驱病镇邪。所以，肚兜的颜色大都是大红，小孩子的多绣上蝙蝠什么的以求驱邪之用，而沿袭为女子内衣的则绣的是牡丹、蝴蝶、鸳鸯戏水之类香艳的图案。在红烛高烧罗衫轻褪的时刻，把一生一世、一针一线密密匝匝地绣在肚兜的香艳中，想必也是为了讨自己的那个男人的欢喜。肚兜本是女儿家私人的贴身货，在一个男人的面前方能呈现。所以对于肚兜的重新诠释，中国的女子是一种羞怯的热爱。

当《卧虎藏龙》的女主角章子怡，穿上由奥斯卡“最佳美术指导”叶锦添设计的肚兜，出席2000年第50届柏林电影节的时候，小小的一件肚兜竟然让时尚界轰动了！谁料当年土得掉渣的肚兜，因为章子怡的一穿，顿时犹如一夜春风，让如今的“新新都市女孩们”把它化作她们最为垂青的时髦装扮。在“我奶奶”的“红高粱”时代，大红肚兜是乡村小妞们的典型装束。然而，三十年河东，三十年河西，进入了21世纪的今天，经过时尚人士的精心打造，肚兜这种古老的民俗服装如今竟然又大行其道，赫然惊艳于夏日都市街头，重新焕发出独特的魅力。肚兜从台下走上了台面，让内衣成为外衣。绚丽的颜色加上抽象的形式，肚兜一跃从旧文化的代表，升华成了新文化的先锋。无论如何变化，不变的肚兜代表了东方女性特有的性感。

在东风西渐的流行大环境中，肚兜的当红不是没有理由的。这种将前胸两片布绕到后颈或后背系绑、裸露出后背和肩膀的款式通常是运用于上衣、洋装和礼服上，最早风行于20世纪30年代，如今它被发扬光大、推陈出新。如今的服装，该短的都短了，该露的都露了，露脐装的盛行已将服装短的特点发挥到了极致，露肩装、无袖装，越露越多，短和露也陷入了绝境。肚兜的出现挽救了设计师们濒临破产的创意框架。它既将女性的胸部轮廓和曲线表现得淋漓尽致，又没有那种令人想入非非的直观勾勒；它的裸露面积大，却露得健康、明亮、无伤大雅。在内衣外穿风潮下时髦起来的肚兜，将实用性化解为装饰性从而进一步将实用性升华，这是潮人的天才之处。

肚兜，以神秘的东方风韵和醇厚的东方文化为基础，巧借“内衣外穿”的欧风美雨，成为近年来夏季时装中清凉养眼的亮点。冰雪聪颖的都市女孩，以灵动的想象力和天然的审美趣味，把传统风韵的肚兜，与一条飘逸的黑色麻纱长裤、精巧别致的绣花鞋，重新诠释出一种古典的浪漫。或者干脆将其与桀骜不驯的牛仔裤或七分裤相搭配，再登上一双怪模怪样的厚底鞋，在看似矛盾的搭配中，东方和西方两种美的元素奇妙融合。在古典和现代的碰撞中，产生出了极其抢眼的视觉效果。现代与传统、禁忌与开放，越矛盾，越冲突，越流行。