输出与输入的匹配技巧的分析介绍

无论是广告输出，还是彩色摄影照片扩印，有个共同点是：它们目前主要的输出图像是数字相机采集的影像，并且在输出控制过程中，常利用显示器屏幕进行图像的观测或编辑。这样的情况告诉我们，在输出设备颜色的表现能力下，真正输出的是那些采集到的又能够输出的颜色。因此，在这类图像输出的色彩管理过程中，我们不得不考虑采集设备的色域与输出色域是否匹配的问题。

目前市场上普通消费级的数字相机多按照sRGB标准响应景物的颜色设计，即用响应数值RGB表现sRGB颜色关系中对应的CIE色度颜色。这种设计是与目前的显示屏颜色技术和网络传输相适应的。因为目前的显示器屏幕也大多是符合sRGB标准，这样，相机采集的颜色就能在不做任何加工和色彩管理工作的情况下，在显示器上正确地还原出来（当然指那些色域内的颜色，相机不能正确捕获的颜色自然是不能正确还原的）。另一方面，sRGB以8位编码，数据量相对较小，更适合网络传输。但是，通常总说sRGB标准色域较小，当然是相对于Adobe RGB而言，其色域大小关系在第3章中已有所介绍。

但是，目前市场上的高档或单反数字相机也同时提供了Adobe RGB颜色响应，给予sRGB和Adobe RGB两种色域选择，如佳能EOS 20D、柯尼卡美能达DiMAGEA2/A1等。尼康D70则设有I（sRGB）、II（Adobe RGB）、III（sRGB）三种选择，其中I（sRGB）适合拍摄人像使用，可表现较自然的肤色，而III（sRGB）适合拍摄风景及花卉，调校更真实的艳丽色彩。

这种相机响应能力的差异，造成输出设备面对的处理对象的不同，自然适应能力也会不同。为此，需要对sRGB和Adobe RGB两者的颜色特性有明晰的了解。

图12-21为两幅最能表现两者差异的sRGB和Adobe RGB颜色空间的色域比较图。可以看出，Adobe RGB在黄绿色、绿色和青绿色区域较sRGB的颜色表现能力更强，在中、高明度区域，品红色、红色和橙黄色也有较好的艳丽色表现。因此，具有Adobe RGB颜色响应能力的数字相机，在这些高饱和色的响应上具有突出的优势，能够真实记录这些颜色。如果采集的颜色中含有这些高饱和色，无疑，具有Adobe RGB响应能力的数字相机就显示出其优势。相比之下，如果景物中根本没有这么鲜艳的颜色，那么，用较小色域的sRGB模式就能真实地记录下景物的颜色。这就是为什么高档相机同时也提供了sRGB响应模式的原因。在不必要情况下应用sRGB颜色模式还有一个好处，即相同编码位数下，sRGB色空间有较大的颜色记录密度，有利于记录更小的颜色差异，表现颜色更细腻。

图12-21　sRGB与Adobe RGB的色域比较

如果工作流程中少不了在显示器屏幕上目视调整和编辑颜色，那么屏幕呈现的颜色就成为标准了，这时，所看到的颜色无疑会受到显示色域的限制。鉴于液晶显示器已成为目前主要的应用品种，实际测量了一台普通液晶显示屏的色域，并与sRGB和Adobe RGB色域进行了比较，如图12-22所示。

从图12-22（a）看出，该液晶显示器并不完全符合sRGB标准，sRGB标准中一些中、低明度的高饱和品红色并不能在该显示屏上显示出来。从图12-22（b）看到，Adobe RGB色域完全覆盖了显示色域，则不能显示的Adobe RGB颜色就更多了。这一结果具有一定的代表性，即便是屏幕软打样中使用的高档次液晶显示器，也与Adobe RGB色域相差较大，如图12-7所示。

于是，就目前普通的显示器而言，即便是显示sRGB响应的颜色，对其中、低明度的高饱和品红色也不能真实再现，对于Adobe RGB标准的许多高饱和颜色则会更多缺失。因此，普通工作环境下，对于Adobe RGB数字相机响应的那些特有高饱和色，是根本显示不出来的。当然，其中显示器色域内的颜色还是能正确显示的。

图12-22　普通液晶显示屏与sRGB和Adobe RGB的色域比较

如果不在意屏幕的显示颜色，只希望准确地输出，则接下来的问题就是，输入的颜色如何与输出相匹配了。

首先需要认识的是，无论是彩色喷绘机还是彩色扩印机，它们的输出色域与sRGB相比，都有大量不能输出的高饱和颜色，图12-23所示。(www.xing528.com)

图12-23　喷绘机和银盐彩扩机色域与sRGB色域比较

从图12-23看到，许多sRGB模式记录的高饱和色在这两类设备上都不能输出，特别是高饱和的黄绿色和品红色。因此，对于景物中那些格外鲜艳的嫩绿和品红色，即便是用色域较小的sRGB颜色记录下来，也是不能喷绘或扩印出来的。如图12-24（a）为一幅标准的sRGB影像，其对应的CIELAB颜色（用点表示）与一款喷绘机和一款银盐彩扩机的色域（色域进行了黑点匹配）分别在图12-24（b）和图12-24（c）中进行了比较。从图中看到，一些影像的颜色点均在这两个设备色域之外，不能由这两个设备正确输出。这些色域外的颜色色相角在300°左右，是影像中左边女孩的品红色上衣，以及酒瓶右侧的品红色色布。这些现象是输出设备的本征不足造成的。

图12-24　喷绘机和银盐彩扩机色域与一幅sRGB影像颜色的比较

另外，从图12-23同时看到，也有少量输出的颜色，以sRGB的方式是没有记录下来的。那么，若通过色彩管理的颜色转换机制，这部分颜色自然就被浪费掉了，这些颜色主要是中等明度的青绿色。

对于色域较大的Adobe RGB颜色，这两类设备的色域几乎都包含其中了，如图12-25所示。但也发现，有色域更大些的喷绘机在中等明度青绿色部位色域超出Adobe RGB色域更加明显些。

图12-25　喷绘机和银盐彩扩机色域与sRGB色域比较

这样的结果说明，以Adobe RGB模式记录的颜色，能够较充分地发挥喷绘机和银盐彩扩机的颜色输出能力，即尽管众多颜色在输出时实际上都要压缩进输出设备的较小色域中，但的确输出设备的颜色可以被利用。

专业数字相机具有Adobe RGB颜色响应能力，其照片在目前常用的喷绘机上输出，所带来的回报主要表现在中等明度的高饱和青绿色可得到真实再现，而Adobe RGB较sRGB有更多高饱和黄绿色的颜色响应，却因为这两类输出设备在黄绿色调上都不能满足sRGB要求的缺陷而不能发挥。因此，目前的喷绘和彩扩设备还不足以匹配Adobe RGB颜色响应，需要更大色域的输出设备与之配合。当然，景物中没有那些体现Adobe RGB优势的高饱和颜色时，输出设备也是能够正确还原所采集的颜色的。

要说明的是，数字相机能否记录Adobe RGB颜色是其能力的问题，是其光电响应性能提高和编码技术合理应用的综合结果，而并不是将它形成的RGB数值认为是sRGB还是Adobe RGB的问题。

在多种媒体所构成的色彩传递体系中，每个设备的颜色表现，既有其能力的问题，也有相互配合的问题。只有输入、输出设备的颜色能力相互匹配了，才能充分发挥各自的优势，才能保证颜色的再现。此外，设备颜色能力的需求和发挥，还与所处理的颜色对象有关，对于不含高饱和色的常规图像，大色域不总是重要的，重要的倒是阶调、灰色平衡，以及肤色等关注颜色的视觉接受性和色域内颜色的正确还原。