剧本的概念及重要性

（一）剧本的概念

一般来讲，剧本接近一种文学体裁，主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现；舞台提示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、说话语气、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

剧本出现在戏剧正式形成并成熟之际，是戏剧艺术的重要组成部分。英国著名的戏剧家莎士比亚创作的四大喜剧（《皆大欢喜》《无事生非》《终成眷属》《威尼斯商人》）和四大悲剧（《奥赛罗》《麦克白》《哈姆雷特》《李尔王》）至今为人称颂。中国的戏曲和话剧艺术也是精彩纷呈，留下了很多精品，比如曹禺的话剧《雷雨》、老舍的话剧《茶馆》等。

戏剧剧本是与舞台演出联合呈现的艺术形式。一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有详细注记，标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫作“提词簿”或“演出本”“台本”，电视剧拍摄时往往就使用这种“台本”，实际上镜头的调度、演员的表演很多都是临场发挥。

（二）剧本的结构

写剧本实际是编故事，要编好一个故事，首先要构思好你的主题思想、故事走向、人物关系、情节高潮等。美国好莱坞有一套编剧规律，即开端，设置矛盾，解决矛盾，再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。一般剧本都以“幕”“场”“景”等划分故事段落，或者直接用“开端”“发展”“结局”等表明故事脉络。因为故事一般都有发生的时间和地点，所以剧本一般都是分景剧本，主要的分景剧本是下面这样的格式。

1.开头

剧本开头罗列剧中人物角色及关系，然后写明“第一幕或第一场”，接着讲这场戏发生的时间、地点、人物。比如莎士比亚的《威尼斯商人》开头就是这样的：

威尼斯公爵

摩洛哥亲王阿拉贡亲王鲍西娅的求婚者

安东尼奥威尼斯商人

巴萨尼奥安东尼奥的朋友

葛莱西安诺萨莱尼奥萨拉里诺安东尼奥和巴萨尼奥的朋友

罗兰佐杰西卡的恋人

夏洛克犹太富翁

杜伯尔犹太人，夏洛克的朋友

朗斯洛特·高波小丑，夏洛克的仆人

老高波朗斯洛特的父亲

里奥那多巴萨尼奥的仆人

鲍尔萨泽斯丹法诺鲍西娅的仆人

鲍西娅富家嗣女

尼莉莎鲍西娅的侍女(www.xing528.com)

杰西卡夏洛克的女儿

威尼斯众士绅、法庭官吏、狱史、鲍西娅家中的仆人及其他侍从

地点：一部分在威尼斯；一部分在大陆上的贝尔蒙特，鲍西娅邸宅所在地

第一幕

第一场威尼斯街道

安东尼奥、萨拉里诺及萨莱尼奥上。

2.景象

有的剧本会介绍场景的外貌、人物的身份、故事的背景等，有的剧本并不介绍内容，而是根据情况做决定，如需介绍，简单地以画面形象说明即可。剧本《雷雨》在序幕里就用较多篇幅对场景进行了描写。

序　幕

景：一间宽大的客厅。冬天，下午三点钟，在某教堂附设医院内。

屋中是两扇棕色的门，通外面；门身很笨重，上面雕着半西洋化的旧花纹，门前垂着满是斑点、褪色的厚帷幔，深紫色的；织成的图案已经脱了线，中间有一块已经破了一个洞。右边——左右以台上演员为准——有一扇门，通着现在的病房。门面的漆已经蚀了去，金黄的铜门钮放着暗涩的光，配起那高而宽，有黄花纹的灰门框，和门上凹凸不平，古式的西洋木饰，令人猜想这屋子的前主多半是中国的老留学生，回国后又富贵过一时的。这门前也挂着一条半旧，深紫的绒幔，半拉开，破或碎条的幔角拖在地上。左边也开一道门，两扇的，通着外间饭厅，由那里可以直通楼上，或者从饭厅走出外面，这两扇门较中间的还华丽，颜色更深老；偶尔有人穿过，它好沉重地在门轨上转动，会发着一种久摩擦的滑声，像一个经过多少事故，很沉默，很温和的老人。这前面，没有帷幔，门上脱落，残蚀的轮廓同漆饰都很明显。靠中间门的右面，墙凹进去如一个神像的壁龛，凹进去的空隙是棱角形的，划着半圆。壁龛的上大半满嵌着细狭而高长的法国窗户，每棱角一扇长窗，很玲珑的；下面只是一块较地板略起的半圆平面，可以放着东西，可以坐；这前面整个地遮上一面的折纹的厚绒垂幔，拉拢了，壁龛可以完全掩盖上，看不见窗户同阳光，屋子里阴沉沉，有些气闷。开幕时，这帷幕是关上的。

墙的颜色是深褐，年久失修，暗得褪了色。屋内所有的陈设都很富丽，但现在都呈现着衰败的景象。——右墙近前是一个壁炉，沿炉嵌着长方的大理石，正前面镶着星形彩色的石块；壁炉上面没有一件陈设，空空地，只悬着一个钉在十字架上的耶稣。现在壁炉里燃着煤火，火焰熊熊地，照着炉前的一张旧圆椅，映出一片红光，这样，一丝丝的温暖，使这古老的房屋还有一些生气。壁炉旁边搁放一个粗制的煤斗同木柴。右边门左侧，挂一张画轴；再左，近后方，墙角抹成三四尺的平面，倚的那里，斜放着一个半人高的旧式紫檀小衣柜，柜门的角上都包着铜片。柜上放着一个暖水壶，两只白饭碗，都搁在旧黄铜盘上。柜前铺一张长方的小地毯；在上面，和柜平行的，放一条很矮的紫檀长几，以前大概是用来摆设瓷器、古董一类的精巧的小东西，现在堆着一叠叠的雪白桌布、白床单等物，刚洗好，还没有放进衣柜去。在下面，柜与壁龛中间立一只圆凳。壁龛之左（中门的右面），是一只长方的红木菜桌。上面放着两个旧烛台，墙上是张大而旧的古油画，中间左面立一只有玻璃的精巧的紫檀柜。里面原为放古董，但现在是空空的，这柜前有一条狭长的矮凳。离左墙角不远，与角成九十度，斜放着一个宽大深色的沙发，沙发后是只长桌，前面是一条短几，都没有放着东西。沙发左面立一个黄色的站灯，左墙靠前略凹进，与左后墙成一直角，凹进处有一只茶几，墙上低悬一张小油画，茶几旁，再略向前才是左边通饭厅的门。屋子中间有一张地毯。上面对放着，但是略斜地，两张大沙发；中间是个圆桌，铺着白桌布。

3.人物对白与动作

人物的对白与动作是剧本的主要内容，是剧情冲突和角色关系的主要载体。一般就是在人物姓名（有时候用简称）后面直接写上他说的话，人物的表情、视角、动作等提示可用括号表示，位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后。下面是剧本《茶馆》中开场的对话。

王利发　唐先生，你外边蹓蹓吧！

唐铁嘴　（惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，戊戌。您贵庚是……

王利发　（夺回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！

影视作品的制作中，往往是先由编剧创作剧本，然后由导演再创作分镜头稿本。有了好剧本，作品就成功了一半。如果剧本故事糟糕、角色无聊、情节老套，那么再好的导演和演员也无计可施；如果剧本故事出色、角色有趣、情节惊人，那么导演的创作也会如鱼得水，演员的表演也会水到渠成。剧本创作是非常专业的工作，编剧一般都是作家，所谓“金牌编剧”都是难能可贵的香饽饽。

（三）短剧本

对于初学编剧的人或者非专业编剧来说，又或者创作微电影等篇幅较短的作品的人来说，写作短剧本是比较实惠的方法。短剧本主要阐述主题意义、主要人物、故事梗概，然后将整个故事按照开端、发展、高潮、结尾的顺序进行写作，其中也可以分场景，通过对话的形式呈现整个故事。