三角形机位设置方法：对话分享

三角形机位设置方法主要用于二人对话镜头的拍摄，我们来看电影《大话西游》中的经典段落，如图4-14、图4-15、图4-16所示。这是至尊宝的一次“真情”告白，说得很动情，紫霞仙子虽然没有说话，但是她用表情给予了充分的回应。很明显，这是在关系轴线下拍摄的一组镜头，没有越轴，且都是固定镜头硬切。在这个场景的拍摄中，可以看到三种特征比较明显的拍摄角度：第一种，两个人物全景，对视分列画面两端，表明位置关系；第二种，两个人物的特写镜头，一个人物正侧面，一个人物背侧面，有主次之分，关系轴线不变；第三种，一个人物特写，正侧面，视线方向与其他镜头保持一致。这就是两人对话场景的三角形机位设置中常见的总角度、外反拍角度和内反拍角度。

图4-14　电影《大话西游》剧照：总角度镜头

图4-15　电影《大话西游》剧照：外反拍镜头

图4-16　电影《大话西游》剧照：内反拍镜头

（一）总角度机位

一个场景中，两个演员之间的关系轴线是以他们相互视线的走向为基础的，在关系轴线的一侧有三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边与关系轴线平行的三角形，这就是我们说的拍摄对话场景的三角形机位布局原理，这种方法在两个演员视觉上呈现直线构图时运用最为广泛，也就是我们前面提到的《大话西游》的经典场景。

这个三角形的顶角处机位就是总角度机位，总角度往往是从涵盖的角度来拍摄一场戏的主要人物，不仅展现人物关系，还确定场景的光效、色调等。总角度也称总方向，起到定位的作用，用来保证场景的空间关系的统一，一般都是全景镜头。在拍摄的时候，常常先拍摄总角度镜头，再拍摄其他角度的镜头。

（二）外反拍机位

摄像机位于三角形底边上的两个机位分别处于被摄对象的背后，靠近关系轴线向内拍摄的时候，形成外反拍三角形布局。从外反拍三角形布局拍摄的画面来看，两个人物都出现在画面中，一正一背，一远一近，互为前景和背景，人物有明显的交流关系，画面有明显的透视效果。从戏剧效果上来讲，两个被摄人物一个面向镜头，也就是面向观众，另一个背向镜头，也就是背向观众，这样的格局有利于突出正面形象的人物，而利用机位和镜头的变化情况把前景人物的背影拍摄虚化的话，则更能够实现这一效果。图4-17中（1）号机位为总角度机位，（2）、（3）号机位则为外反拍机位。

图4-17　外反拍三角形机位设置示意图

在这种情况下，三角形底边的两个摄影机位都是在两个主要演员的背后，靠近关系线，向里把两人都拍入画面。外反拍角度拍摄时一般是越过前景演员的肩部拍摄后景演员的正侧面，一般也称为过肩镜头，需要注意的是，前景演员的鼻子不宜摄入画面，因为鼻子入画，眼睛就会入画，其视线可能会破坏画面的平衡和对后景演员的表现力度。外反拍角度拍摄的镜头在电影、电视剧、纪实性节目采访的对话段落中应用非常广泛，电影《乱世佳人》中斯嘉丽和阿希礼的对话、电视剧《欢乐颂》中关雎尔和邱莹莹的对话、中央电视台新闻中记者与采访对象之间的对话，都是外反拍角度的画面效果。

（三）内反拍机位

内反拍机位设置中两个摄影机位与关系轴线平行，面向外各自拍一个演员。如图4-18所示，这时摄像机是在两个演员之间，从三角形向外拍，靠近关系线，但并不表现演员的视点，而是一种客观视角。还有一种比较特殊的内反拍角度，如果我们将内反拍三角形顶角机位设置在关系轴线上，如图4-19所示，三角形底边与关系轴线平行的时候，两台摄像机相背设立，画面中的人物形象相当于另一个人物主观观察的视角（要注意，由于两个人物未必是正面相对，所以，这时候画面内的人物也相应的未必是正面形象），这就叫作主观拍摄角度，用来模拟片中人物的主观视觉感觉。

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图4-18　内反拍三角形机位：客观视角

图4-19　内反拍三角形机位：主观视角

从内反拍三角形布局拍摄的画面来看，两个人物分别出现在画面中，视线方向各自朝向画面的一侧。每个画面中只出现一个人物，能够起到突出的作用，引导观众视线，用以表现单人形态和对白等。

（四）平行三角形机位

当两个摄影机的视轴互相平行时，它们各自拍下一个演员的侧面像。如图4-20所示，平行三角形布局拍摄的画面中，两个被摄对象的形象都是平齐的，面貌方向也是相同或相对的。如果我们在景别、构图方面加以注意控制的话，就可以得到两个被摄人物画面内容相近、画面结构相似的表现两个人物单人形貌的画面。客观上来讲，这对两者具有公平看待、等量认同的心理感觉，画面也显得对称均衡。

图4-20　平行三角形机位

（五）综合三角形机位

上述四种情况综合起来所获得的所有机位设置情况在对话场景拍摄中都会经常用到，如图4-21所示，展示出各种组合的全貌。一个三角形内包括9个摄影机视点，所有位置可以成对地组合来拍摄两个演员，唯有内反拍和平行位置只能各拍一个演员。

图4-21　综合三角形机位设置

（六）对话镜头拍摄顺序

虽然对话镜头拍摄时演员的站位是多种多样的，但是外反拍和内反拍角度真的很常见，也很好用。那么在实际拍摄中，应该怎么操作呢？比如，以两人成直线的面对面对话场面为例来进行拍摄。我们知道，这时候，画面中两人之间形成关系轴线，他们的视线方向轴线也与关系轴线是一致的，这种情况下一般是不能跳轴的，否则就会出现二人位置的错乱。有人说，很简单，用三个机位，或者至少两个机位啊。在新闻访谈中或者演播厅中拍摄的时候，我们常常架设两个甚至三个机位，但是在影视作品的拍摄中，常常都是一个机位。

很多人可能会按照分镜头稿本或者对话的顺序一一拍摄，这样也不是不可以。但是这样拍摄的弊端也比较明显，那就是所有人员都很累，摄像师很累，演员也很累，如果有灯光师、场记等，他们也是很累的。

其实，我们发现，在三角形机位的二人对话场景拍摄中，镜头一共有三个方向，因此，可以将镜头分成三组来拍摄。第一组是总角度方向的镜头，可以拍摄几个镜头；第二组是拍摄其中一个演员的内反拍、外反拍、平行机位的镜头；第三组是拍摄另一个演员的内反拍、外反拍、平行机位的镜头。这样分组后，机位往往只需要移动三次，布景也只需要三次，同时还有一个好处，那就是拍摄一个演员的内反拍镜头时，由于另一个演员并没有入画，他就可以去休息，哪怕是过肩镜头，由于前景演员只有部分背侧面入画，也可以找替身代替。当然，这种方法对演员的表演能力要求比较高，因为他们可能需要真正的表演、没有对象的对话，或者顺序错乱的台词。

当然，还有些情况比较复杂，比如对话的人物并不是面对面的位置关系，他们可能是并列坐着或者往前走，或者成直角关系，又或者是很多人在一起聊天，围成圈等。不论情况多么复杂，我们只要充分考虑画面中的人物关系、人物动作和对话的充分表达，同时注意剪辑的规律，将镜头分组拍摄，就能理出头绪。