（一）轴线及其分类
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线。它们所对应的称谓分别是方向轴线、运动轴线、关系轴线。在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面上看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就称之为“越轴”或“跳轴”。越轴后的画面，被摄对象与前面所摄画面中主体的位置和方向是不一致的，出现镜头方向上的矛盾，造成前、后画面无法组接。此时，如果硬性组接，就会使观众对所组接的画面空间关系产生视觉混乱。所以，轴线规律也是我们进行画面编辑时要遵循的基本规律。
1.方向轴线
我们一再提到画面的方向，方向轴线也称“视线方向轴线”，就是拍摄的人物或动物的眼睛的视线方向线，以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线。在主观镜头里，一般都体现方向轴线，主体的视线方向比较明确，而且通常与所视对象的镜头形成连续的组接。
2.关系轴线
实际上方向轴线常与关系轴线同时存在，人物及其所视对象连接起来，就形成关系轴线，形成关系的主体常常出现在一个画面中。最常见的关系轴线存在于二人对话镜头的拍摄中。在这种面对面的对话镜头中，关系轴线和方向轴线是一致的，人物在画面中的位置关系不变，视线方向也不会改变。
3.运动轴线
处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线，或称为“主体运动轨迹”。在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴线的同一侧，不允许越到轴线的另一侧。否则，就会产生“离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，造成画面空间关系的混乱。主体运动的速度越快，“轴线”的作用就越明显。
看到这里，大家应该已经发现，之所以要遵循轴线规律，主要是我们目前的二维画面空间存在视觉上的左、右之分，越轴就会左右颠倒。为了丰富电视画面语言，往往需要打破“轴线规律”，避免镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角，立体化地表现客观现实空间。这就需要通过有效手段，或借助一些合理因素，或以其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”作用，既避免“越轴”现象，又能够形成画面语言的多样性和丰富性。所以，下面我们看看合理越轴的方法。
（二）如何合理越轴
1.插入过渡镜头
我们可以在越轴镜头之间插入其他镜头进行过渡，同时缓和观众视觉上的跳跃。
第一种是插入空镜头过渡。这里的空镜头可以这样理解，是在主体空间与主体没有直接联系的环境的镜头，这个空镜头没有轴线概念，但最好与前后镜头有时空统一性。比如图4-9中，左、右镜头越了关系轴线，在这两个人物对话的越轴镜头中，插入周围环境的空镜头，可以缓和视觉跳跃。这里的空镜头就是镜头段落中的切出镜头，有旁跳效果。
图4-9 插入空镜头越轴(www.xing528.com)
第二种可以插入的镜头就是拍摄对象的特写镜头，最好是表现局部细节的镜头，也就是我们讲的切入镜头，特写镜头对环境关系具有排斥性，也可以视为没有轴线和方向。比如图4-10中，人物视线方向的越轴镜头之间还可以插入其中一个任务的手部特写镜头来过渡。
图4-10 插入特写镜头越轴
第三种是插入中性镜头来间隔越轴镜头，中性镜头就是在轴线上面拍摄的镜头，也称为“骑轴镜头”，相当于这时候轴线处于画面的纵深方向，没有左右之分，所以可以看作不存在轴线。以图4-11中的运动轴线为例，当上、下镜头运动方向相反时，中间可以插入中性镜头过渡。
图4-11 插入中性镜头越轴
2.利用运动改变轴线
轴线不是一成不变的，摄像机的运动或是被摄对象的运动都可以改变轴线，如果将这一改变过程记录下来，就会让观众清楚地看到轴线的改变，也就不会形成视觉错乱。比如，拍摄人物对话场景的时候，有时候为了让画面更加富有变化，会在人物周围铺设轨道，使摄像机可以以人物为中心进行移动，移动摄像所带来的越轴过渡，可以看作摄像机从轴线上跨越过去，观众可以清楚地看到机位的改变，图4-12中就是这种情况；另外，如果摄像机机位和运动方式保持不变，画面的被摄对象改变了原来的运动轨迹，或者视线方向，或者位置关系，我们将这变化过程记录下来，观众也可以完成视觉转换。
图4-12 利用摄像机运动改变轴线
3.利用双轴线越轴
在拍摄场景比较复杂的情况下，不仅轴线会发生变化，而且还存在多条轴线，比如，在一边走路一边对话的两个人物的拍摄中是比较常见的，这时候存在运动轴线和关系轴线，就是双轴线，只越一条轴线，另一条轴线保持不变，是没有问题的，因为这时空间上面还是连续和统一的。比如，图4-13中，在左、右两个画面中，摄像机越过了运动轴线，但是没有越过关系轴线，而且人物景别发生了变化，这两个画面就可以组接在一起。
图4-13 双轴线
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