景深控制技巧在影视拍摄中的应用

随着影视剧视觉艺术的发展和观众审美需求的提高，不同景深的画面在影视剧中越来越占据主导位置。比如“于正剧”，但凡看过于正拍摄的电视剧的观众，对其“于正美学”都深有体会。“于正剧”多以古装剧为主，服道化精美绝伦，色彩丰富明艳，近年来，“于正剧”的用色趋向发生变化，比如《延禧攻略》中的沉稳、淡雅色调，使得画面更加清新秀丽。同时，在画面的空间表现上更加注重对景深的控制。

李子柒的短视频将都市田园生活与乡村传统美食制作结合起来，近年来流量持续升级。唯美，是她短视频的特点之一。美是一种力量，在她的视频里，中国四川绵阳农村的四季充满了勃勃生机，春天的笋、夏天的荷花、秋天的桂花、冬天的梅花，还有她那个物产丰富的小院子，都让人心生美好。好一幅田园图，与陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”也无二致，颇有古人的田园诗之美。李子柒短视频的美，除了色彩和构图的考究，最大的特色就是对景深和画面虚实的把控，使人、景、物达到一种天然的、极致的协调。

（一）小景深的控制

小景深的运用常常是为了突出主题、净化背景，在小景深的场景中，主体物会非常清晰，而背景会相对模糊，摄影师可以尝试用小景深来拍摄那些会干扰主体的部分。这样的方法所提供的画面信息较少，但是却能更加突出摄影师要彰显的视觉中心，从而强调主题和突出画面的情感。在一些为了凸显烂漫和美好氛围的拍摄镜头中，可以尝试用小景深将画面定格于小场景，在于正的《延禧攻略》中，单纯的大特写镜头比较少见，凸显景深的同时强调画面主体与环境关系的镜头非常多，如图4-6所示，人物是中景、近景，并不是特写，背景有不同程度的虚化，但可见可感，这样的画面虽然景深小，但画面内容却很丰富，既不会让人物显得过度张扬，也不会让背景显得可有可无，人在景中，景应人生，人景辉映和谐，让叙事不至于单调乏味。

图4-6　《延禧攻略》剧照：小景深画面

（二）大景深的控制

大景深的手法常用广角镜头来囊括较多的信息。通过大景深的广角镜头来体现山河的壮阔，在一些对城市建筑和自然风光的拍摄中运用大景深能将主题与周围的环境紧密联系起来，突显画面空间的辽阔。当然大景深的运用不应该拘泥于对事物环境的呈现，在拍摄一些人潮涌动，烘托热闹繁华的气氛的场景时也十分有用。如《延禧攻略》在场景设计上，灰墙黄瓦红廊柱，苍凉深宫院墙深，更符合观众对深宫的想象，如图4-7所示。大景深与画面透视效果配合，对环境空间的展现和剧情氛围的营造起到了良好的作用。(www.xing528.com)

图4-7　《延禧攻略》大景深画面

（三）虚实关系的景深控制

虚实对比是画面构图的常用方法，影视摄影中的虚实变化情况常常是依靠控制景深而达到的，为了表现不同的效果，摄影师不该拘泥于景深固有规律所呈现的单一虚实效果，可以采用后景实、前景虚，或者前景实、背景虚等手法对画面进行虚化处理，有效地把控景深可以使画面的层次、感情的层次表达得更加清晰，摄影师在拍摄时应该灵活运用虚实关系的景深控制。有时画面聚焦于人物的面部表情和细小的肢体动作，而将背景虚化，这是典型的特写镜头，用来表现耐人寻味的情感，增加细节的可观性；大景别镜头也可以做虚化处理，需要注意画面的前景、后景的层次，以及人物及其背景的关系。比如图4-8中，李子柒的短视频常用全景虚实处理，左图中前景实，后景虚，人物置于后景之中，隐约可见；右图中前景虚，后景实，人物也是置于后景中，清晰可见，这样的虚实设计使得人物没有喧宾夺主，景物没有孤芳自赏，更能体现人景和谐，特别是对乡村田园风光和诗意般的生活无疑进行了很好的凸显。

图4-8　李子柒短视频：虚实关系

（四）用景深代替调焦

在实际摄影中，设定好光圈和镜头焦距的固定值，焦距的大小将会和景深的大小呈现反比。这是因为在焦点物体较近的情况下，焦距大，拍摄对象前后范围内的物体较为模糊，即景深减小。反之，焦点物体较远的情况下，焦距小，拍摄对象前后范围内的图像清晰度会增加。例如，在拍摄自然景物时，摄影师会利用相机的广角镜头来达到提升清晰度的同时也能扩大景深范围，而在拍摄一些特写镜头时，会采用长焦镜头来拍摄小景深的场景。在摄影过程中，针对不同镜头的表达，需要摄影师进行调焦，焦距的把控直接决定了画面表达的主体。在拍摄影视作品的运动对象时，要完成准确调焦是很困难的事情，对此，摄影师不该去挑战极限，而是应该另辟道路，在此利用景深去控制画面范围是有效获得清晰影像的方法，高效地达到目的，同时也能减少摄像师对调焦的压力。由此可见，在影视摄影中利用景深代替调焦是十分必要的，摄影师应该学会调整和把控。