镜头的组接必须合乎事物发展的客观规律、人们的生活习惯和思维逻辑。
（一）符合生活和思维逻辑
1.符合生活的自然逻辑
事物发展的自然逻辑就是生活的逻辑，是指事物本身发展变化的客观规律。事物的变化发展是随着时间发展的连续性过程，时间不会停止，发展和变化就连续进行，比如春夏秋冬的季节更替、生老病死的生命过程。任何事物的生成与发展都有其自身的逻辑，一个人拿出手机、拨号、通话、挂机，这是一个完整连续的动作过程；发现问题、分析问题、解决问题，这是事物发展的规律，也是人们认识事物的过程。因此，编辑要尽可能把握事物发展的总体进程和认识过程，确保镜头编排次序上正确的逻辑关系。
我们知道镜头的组接顺序是变化多端的，但是事件的发展逻辑却是不变的。比如，在拍摄运动员起跑的镜头时，常见的镜头组接形式有以下几种：①发令枪举起—运动员起跑准备—观众紧张观看—运动员起跑；②发令枪举起—观众紧张观看—运动员起跑准备—发令枪响；③观众紧张观看—运动员起跑准备—发令枪响—运动员起跑。虽然镜头组接顺序有所调整，内容也不尽相同，但都遵循了发令枪先举起再发射、运动员先准备再起跑的动作逻辑和发令枪响后再起跑的基本生活逻辑，镜头组接也更显流畅、自然。
不过，影视创作毕竟是一种艺术活动，艺术活动的创造性可能会违背生活的自然逻辑，这类艺术创作就是以反常性为主要特征，也是吸引观众的主要原因。比如神怪武侠类的影视作品、科幻魔幻类的影视作品就是典型的不合常理，生活的自然逻辑完全被打破，然后建立起新的生活领域、超乎寻常的逻辑体系。一般影视作品往往也会因为追求视觉效果而打破自然逻辑，近年来备受质疑的“抗日神剧”就是如此。
2.符合人类的思维逻辑(www.xing528.com)
人类的思维逻辑是一种神秘的习惯，观众在观看影视节目时的心理活动也是有规律的。比如人们习惯将两个相邻的事物关联起来进行思考，或者习惯将片段性内容进行心理补足后以获得连续的过程，关联性和连续性就是人类思维的两种重要习惯，而且它们常常是相辅相成的，在具体剪辑中，伴随影片内容的变化会有所侧重。影视作品情节的推进主要依靠观众的关联性思维进行勾连和串接，从而弄清故事来龙去脉的过程、人物爱恨情仇的关系；影视片中镜头主体动作的连贯和完整主要取决于镜头组接的连续性处理是否恰当。
镜头的组接要符合观众的思维逻辑，才能充分调动观众的欣赏情趣，引导观众进行积极的思维活动、情感活动和认知活动。由于观众完全是通过镜头的相互关联来建立对事物的认识，如果画面组接不符合思维逻辑，就会让观众看起来不知所云。比如，第一个镜头中一位女士走进商场，第二个镜头中她提着购物袋走出商场，这时观众自然会将这两个镜头关联起来，并在脑海里补充这位女士在商场里面购物的过程，但是，如果第二个镜头换成一位男士提着购物袋走出商场，那么观众就会觉得不可思议或者疑虑重重：刚刚进去的那位女士去哪里了呢？因为这两个镜头的画面无法关联起来进行连续思考。影视作品中还有一种不合逻辑的穿帮镜头，比如前一个镜头人物的左手受伤，后一个镜头却变成他的右手受伤，这可能就是在场景切分和分镜头拍摄时粗心大意造成的。
（二）遵循镜头内在的基本关系
镜头本身存在内在的联系，这种联系是观众思维活动和视觉效果形成的基础。镜头内在的基本关系主要有包含关系、层次关系、呼应关系、并列关系、对比关系、隐喻关系、因果关系、意外关系等，以让观众在观看节目时，从心理上感受到连贯和通顺。比如，从屋外到屋内、从扔石头到水花溅起，这都是通过镜头内容的内在关系达到观众心理的连贯。
在电影《紫色》中，西莉和南蒂被迫分开后，姐姐西莉一直在等待南蒂的来信。然而，信箱却被性格粗暴的丈夫亚伯特视为私人物品，不让西莉靠近。面对近在咫尺的信箱，西莉不敢甚至从未想过主动打开信箱，在信使往信箱投递信件后，西莉的眼神充满了期待和希望，小心翼翼地问亚伯特“有我的信吗”，下一个镜头中空空的信箱呼应了她的询问，如图3-8所示。通过两个镜头巧妙地组接，尽显亚伯特的野蛮霸道和西莉屈服于强权的胆怯懦弱。
图3-8 电影《紫色》剧照
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
