（一）蒙太奇的概念
蒙太奇是法文Montage的中文音译，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配，后被借用过来，用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。蒙太奇是根据影片所要表达的主题思想和观众的心理需求，将一部影片拆分成许多不同镜头进行拍摄，然后再根据创作意图拼接起来，它既指镜头组接和转换安排的方法，也指这些方法使用后在观众心理所产生的视听效果。
对蒙太奇理论建构做出巨大贡献的还有两位电影大师：普多夫金和爱森斯坦。普多夫金是库里肖夫的学生，爱森斯坦曾是库里肖夫的助手。如果说库里肖夫强调镜头间的冲突，那么，普多夫金则强调镜头的结构，他认为，一部影片就是经由“各种不同的视觉形象的组合”而得到生命的。而在爱森斯坦看来，蒙太奇不仅是镜头组接的一种技术方式，更是一种思维方式和哲学理念。他认为，“任意两个片段并列在一起必然结合为一个新的概念，由这一对列中作为一种新的质而产生出来”，蒙太奇“连贯地、有条理地叙述主题、情节、动作、行为，叙述一段戏内部和整个电影故事内部运动”，并且“不仅仅是逻辑连贯的叙述，而恰恰是最大限度富于感情的、充满情感的叙述”。[1]爱森斯坦在1925年拍摄的革命电影《战舰波将金号》，被认为是蒙太奇理论的艺术结晶，片中著名的“敖德萨阶梯”（如图3-2所示）被认为是蒙太奇运用的经典范例，其基本的剪辑原则和理念现在仍然适用。
图3-2 电影《战舰波将金号》之“敖德萨阶梯”
“敖德萨阶梯”这个段落大约6分钟，但是用了150多个镜头，平均一个镜头不到3秒钟，爱森斯坦将不同姿态、不同运动方向、不同景别和不同长度的镜头剪辑在一起，使镜头之间相互呼应和关联，从而产生了新的时间和节奏，形成一种形式上的紧张气氛。
蒙太奇作为电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，就是将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。凭借蒙太奇的作用，电影享有了时空上的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间、空间并不一致的电影时间和电影空间。
（二）蒙太奇的类型
在镜头的组接中，不是1＋1＝2，而是1＋1≥2。电影要叙述情节、构建时空、表达感情、渲染气氛，就离不开蒙太奇。根据影视内容的叙述方式和表现形式的不同，蒙太奇主要分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。
1.叙事蒙太奇
叙事蒙太奇指连续性的、按照时间逻辑顺序分段衔接，即表达情节的发展和动作的连贯，用以推动整个剧情的发展。叙事蒙太奇的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。叙事蒙太奇主要包括以下几种类型：连续蒙太奇、颠倒蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇。
（1）连续蒙太奇和颠倒蒙太奇
叙事蒙太奇中最常用的是连续蒙太奇，它往往是按照时间顺序推进故事情节，有节奏地连续叙事，或者在镜头组接上展现动作的连续性和逻辑上的因果关系。这种叙事自然流畅、朴实平顺，最符合生活的逻辑，但由于缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难以突出各条情节线之间的队列关系，不利于概括，易有拖沓冗长、平铺直叙之感，因此，在一部影片中，往往用于整体叙事结构的安排，绝少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇手法交混使用，相辅相成。
张艺谋的电影《活着》从总体上来看以连续推进的方式讲述了主人公福贵一生的经历，青年福贵因为豪赌败光家产，借来皮影，卖艺为生，后入军队，颠沛流离，战后回家，和妻子家珍过着平常日子，个人命运融入时代洪流，后来丧儿失女，老两口最后带着孙子依然笑对生活，憧憬未来。福贵曲折的生命经历诠释的就是活着的真谛：活下去就是活着。电影《泰坦尼克号》是以沉没邮轮的遗骸被发现，一幅油画浮出水面为开端，画上是一位美女佳人，白发苍苍的老奶奶露丝闻讯赶来，称画中美人就是她，人们半信半疑，于是她讲述了那段久远的惊心动魄的往事，如图3-3所示。回顾事件恰恰是颠倒蒙太奇的主要表现手法，它先展现事件的现状，再描述其始末，类似文学中的倒叙。
图3-3 电影《泰坦尼克号》剧照
（2）平行蒙太奇和交叉蒙太奇
在叙事蒙太奇中，最奇妙的还是平行蒙太奇和交叉蒙太奇，电影情节的精彩往往就体现在这两种蒙太奇的运用上。
平行蒙太奇就是将不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而又统一在一个完整的结构之中。简单地说，就是两条以上的线索分开表现，不同地点同时发生的事件交替出现，或两种时间错杂表现。平行蒙太奇应用广泛，首先，因为用它处理剧情，可以删减一些不必要的过程，以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平行表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。泰国微电影《垃圾侠》有两条平行展开的故事线索：一条线索是老师批阅学生以“你心中的英雄是谁”为题的绘画作业；一条线索是小胖放学后赶去帮妈妈扫马路。最后老师从疑惑到会心一笑，小胖也成为“垃圾侠”站在马路边守护母亲，两个画面叠加在一起，获得一个圆满的结局，如图3-4所示。
图3-4 泰国微电影《垃圾侠》剧照
与之相比，交叉蒙太奇表现的则是同一时间不同地域发生的多个情节，且是迅速、频繁地交替表现，强调二者具有严密的同时性和相互依存的联系。交叉蒙太奇又称“交替蒙太奇”，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外的线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。它是平行蒙太奇的发展和延伸，交叉出现的镜头和场景有时表现为因果，有时相互影响和关联，有时是完全相反因素的交叉，揭示出事物的本质。这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法构造追逐和惊险的场面。(www.xing528.com)
电影史上交叉蒙太奇的典型代表就是格里菲斯的《党同伐异》，其中的经典段落“最后一分钟营救”被广泛运用（如图3-5所示），与我们在影视作品中看到的“刀下留人”有异曲同工之妙。
图3-5 《党同伐异》“最后一分钟营救”
影片把工人一步步走上绞架和工人的妻子追赶火车这两个场面的镜头反复交替出现，最后，在工人的脖子被套上绞索这个千钧一发的时刻，他的妻子挥舞着赦免令及时赶到了。交叉蒙太奇常用来营造紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，容易引起悬念，吸引观众的注意力。
（3）重复蒙太奇
重复蒙太奇就是将具有戏剧因素的各种电影手段，如人物、场面、景物、对话、道具、细节、动作、角度等反复表现，构成强调，形成对比，推动情节发展和表达主题意义。重复蒙太奇相当于文学中的复叙方式或重复手法。在印度电影《贫民窟的百万富翁》中，拉蒂卡在火车站转身后仰望贾马尔，笑容灿烂纯真，画面明亮清新，如图3-6所示。这个逐渐拉近的镜头在影片中多次出现，是贾马尔心中的希望和光明，代表他们纯真的爱情。在这种蒙太奇结构中，具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、深化主题的目的。
图3-6 电影《贫民窟的百万富翁》剧照
2.表现蒙太奇
电影以情节取胜，常用的就是叙事蒙太奇。不过，表现蒙太奇也常常起到画龙点睛的作用。表现蒙太奇产生的画面组接关系不是以情节、事件的连贯性为目的，而是表现某种感情、情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想和思考，具体包括：隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇。
（1）隐喻蒙太奇
隐喻蒙太奇是指通过镜头及镜头的排列组合，表达一种超越画面形象的深层寓意或者创作者对某个事件的主观情绪。隐喻蒙太奇往往是将类比的事物之间具有某种相似的特征表达出来，以引起观众的联想，领会创作者的寓意和领略事件的主观情绪色彩。用来隐喻的要素必须与所要表达的主题一致，并且能够在表现手法上补充说明主题，而不能脱离情节生硬插入，这一手法要求必须运用贴切、自然、含蓄和新颖。
比如，红色是血液的颜色，既可以隐喻生命，也可以隐喻死亡。著名电影《辛德勒的名单》中就运用了红色的隐喻，全片都是黑白色的，但是在德军屠杀犹太人的场景中，一位穿红色衣服的小女孩格外耀眼，给观众极大的视觉冲击，这里隐喻着一种生命的象征在死亡的地狱里游走，辛德勒看见她时，找回了自己的灵魂，如图3-7所示。而在接下来的镜头中，小女孩的尸体出现在运尸车上，还是穿着红色的衣服，却失去了生命的光彩，这里隐喻屠杀者扼杀了最后一点温暖的颜色，导演用这种视觉效果和蒙太奇手法凸显了战争的残酷和冷血，比那烽烟滚滚、血肉模糊的战争场景更能直击内心。
图3-7 电影《辛德勒的名单》剧照
（2）对比蒙太奇
对比蒙太奇是指通过镜头、场面或段落之间在内容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。画面内容的对比主要包括事件的性质、人物的形象、人物的地位、人物的生活环境、人物的性格品质对比等，比如好事和坏事，胜利和失败，人物贫与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下等都可以形成对比，《巴黎圣母院》里面就将美丽与丑陋、善良与邪恶进行了对比；画面形式的对比主要包括我们前面谈到的构图元素和摄像方法的对比，比如光线的明暗、色彩的冷暖、景别的大小、角度的仰俯、声音的强弱、镜头的动静等都可以进行对比。
在印度电影《贫民窟的百万富翁》中，最后以两兄弟不同的境遇为结局，弟弟获得百万大奖，哥哥死在钱堆里。这一生一死的对比也透射出两人不同的人生信念。在残酷的现实面前，两人都是执念很深，为达目标勇往直前的人，只是他们选择了不同的人生道路，一个为了梦想决不放弃，从未失去善良与纯真，一个为达目的不择手段，最后走上不归路。
（3）心理蒙太奇
心理蒙太奇是指通过镜头画面或声音的组接，直接而生动地表现人物的心理活动、精神状态，如人物的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理，甚至是潜意识的活动，是人物心理造型的表现。这种手法往往用在表现追忆的镜头中，用以展现人物的内在精神和内心世界的变化。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉、穿插等手法，其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。
（4）抒情蒙太奇
抒情蒙太奇是指通过镜头中各种元素的组接或镜头之间的组合，在保证叙事和描写连贯的同时，表现超越剧情的思想和情感，达到升华剧情的思想和情感的目的。抒情蒙太奇既是叙述故事，也是绘声绘色的渲染，并且更偏重后者。最常见、最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪、情感的空镜头。
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