静态构图是指被摄对象与摄像机都处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定，也就是用固定镜头拍摄静态景物，景物的这种静止状态是相对的，指没有较大的位移。静态构图类似绘画和摄影，我们常常运用三分法则和九宫格进行构图。当然，三分法则并不是万能的，不能机械地运用，要视情况而定。我们也会进行一些二分法的对称构图，比如，拍摄水中的倒影，最好将水际线置于画面中间1/2处，形成倒影与实景完美的对称关系。还比如，在一些垂直于画面的直线构图中，往往将线条置于画面中央，向远处延伸，这样可以更好地表现画面的纵深空间，如图2-16所示。
图2-16 静态对称构图
动态构图的情况就比较复杂，这时被摄对象和摄像机同时或者分别处于运动状态，镜头内视觉形象的构图形式和相互关系发生了变化。被摄对象运动被称为镜头的内部运动，摄像机运动被称为镜头的外部运动。动态构图有三种情况：固定镜头拍摄运动主体、运动镜头拍摄静态主体和运动镜头拍摄动态主体。动态构图也是以黄金分割法则为基本方法，但是以呈现摄像机运动或者主体的运动为主。
（二）单构图与多构图(www.xing528.com)
单构图一般是指画面内主体单一、构图元素较少的构图。单构图画面纯净，主体容易突出，多用固定镜头拍摄，画面常常显得比较单调。多构图则是多主体、多元素的构图。多构图要分清主体的主次顺序，将主体、陪体、前景、背景综合起来进行构图。比如，为了使景物层次更清晰明了，常常使用的框架构图方法就是多构图。另外，运动摄像一般都是多构图形式，构图元素常处于变化之中。
电影《芬妮的旅程》讲述了二战期间9名犹太孩子的逃亡之旅。一群孩子在战争中承受了这个年纪不该有的责任，他们撒谎、猜疑、敌视、崩溃，同时又保留着天然的童真。在逃亡中，他们辗转于火车、树林、草地、农场，死亡威胁总是无处不在，片中有许多框架构图，让我们看到芬妮透过丛林、车窗、门缝等向外张望或观察，眼神既充满恐惧又无比坚定。
（三）不规则构图
如前文所述，一般按照黄金分割法则进行影视画面构图或者其他有明显规则的构图，这个规则并不是恒久不变的，还有一些影视画面通过不规则的构图表达更深刻的含义。精心设计的不规则构图往往可以为画面增加更强烈的内涵，不规则的构图更容易使影像跨越屏幕与观众之间的障碍，直接走入观众的心灵，达到感染、感动观众的目的。电影《芬妮的旅程》中，当芬妮和孩子们度过一个危机，逃到一片空旷的草原时，画面是倾斜的，我们可以从中体会那种难以抑制的喜悦，同时又隐隐为他们的前路感到一阵阵担忧，如图2-17所示。
图2-17 电影《芬妮的旅程》不规则构图
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