拍摄干预的艺术：深入了解拍摄对象

纪实的前提是记录下拍摄对象的真实行为，这个真实是指不被操控和导演，能够呈现出拍摄对象的本真状态。问题是怎样才算本真状态？我们知道，人们只要被注视，就会较之前没被注视时产生行为上的变形，也就是说只要拍摄对象意识到他被拍摄甚至被传播，就会和非拍摄时的状态不一样。那么，纪录片导演应该如何处理这个问题，最大限度地为观众还原出被拍摄对象的本真状态呢？

一个最可行的办法，就是深入了解拍摄对象的行为习惯和思想特征，抓取其最本质的特点，在不得不进行干预的时候，能够给出符合拍摄对象行为特征的建议和意见，而不是想当然地要求被拍摄对象按照导演的意图来“表演”，或者是不顾拍摄对象的感受，采用极端方式达到某种“真实”的目的。比如有一位导演在拍摄他患病母亲的纪录片时，经常采用突然闯入的方式进行拍摄，因为他觉得这样才能捕捉到母亲的真实状态，这常常让母亲措手不及，也深感不快。因为他母亲一贯注意仪态，总愿意以最好的形象示人，在每次知道自己要被拍摄时，总是尽可能地把自己打扮得漂亮一些，但儿子却总是把这个愿望打破。那么，哪种真实才是真正的真实呢？(www.xing528.com)

其实两种情况都是真实，问题在于你的价值倾向在哪里，还有是否表现出了对拍摄对象的足够关怀和尊重。我们是否可以这样理解，儿子所追求的真实仅是出于自己的单方面诉求，它真实却残酷，并且也不能反映出母亲内心的真实意愿。相比较母亲不愿示人的衰弱和不堪，在被拍摄时尽量以最好的姿态出现，才是她最本真的愿望。或许用母亲的这种状态去构架内容、捕捉细节，更能够反映所谓真实，也更可以向拍摄对象表达敬意。所以，纪录片在拍摄时最该在意的或许不是是否进了干预和导演，而是你能不能抓住拍摄对象的真实意愿，反映出他们本真的行为逻辑。