【摘要】：可是，在对事情缺少态度的前提下找角度，实在是一件荒谬的事情，因为角度不是找出来的，角度本质上是一种理解和发现，是创作者态度与看法的自然流露，而态度与看法又源于你对事物的理解和认知，见解有多深，角度就有多新。现在经常会有一些如何找角度的培训，就是拿着一些经典作品，总结归纳出一些发现角度的方法和技巧。
角度对故事创作的重要性不言而喻，同样的事情因为不同的角度，就会产生不同的切入方式和内容表现，人们的感受也会大相径庭，因此，费尽心力地找角度也就是可以理解的事情了。
可是，在对事情缺少态度的前提下找角度，实在是一件荒谬的事情，因为角度不是找出来的，角度本质上是一种理解和发现，是创作者态度与看法的自然流露，而态度与看法又源于你对事物的理解和认知，见解有多深，角度就有多新。伯格曼、布列松、小津安二郎之所以是大师，故事的切入方法和镜头语言之所以那么新颖独特，原因就是他们对事物的思考和感受程度超过了普通导演。你的思维和见解上不了层次，寻找角度的能力和水平也高不到哪里去。
现在经常会有一些如何找角度的培训，就是拿着一些经典作品，总结归纳出一些发现角度的方法和技巧。的确，影视创作应该多学习多借鉴，尤其是经典的作品，因为经典之所以有意义，就在于它能提出一些重要问题，带给人们一些根本性的启发，但切不可为了角度而角度，所有经典角度和手法的背后都是为了配合相应的故事意图，脱离意图谈方法，无异于刻舟求剑。(www.xing528.com)
所以我们学习经典，研读经典作品的创作方法，不应该只是把它当作一个套路拿去使用，而是要细致地分析它们产生的条件和原因，寻找思想与表现之间的逻辑关系，这样才能为内容创意提供借鉴。
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