如何取景 如何构图：优化旅游摄影技巧

取景的目的是说什么，是要表达意思；构图则是怎么说，是要让表达有质量。只有取景构图相互作用，才能将信息传达和情绪体验融为一体，为表达增色。在具体应用中，创作者不仅要明白诸如远全中近特等镜头影像的物理特点，比如长焦的挤压感、广角的大景深，更要懂得它们对观众可能起到的心理作用，从而有意识地去利用这些因素提升画面的美学能量和信息质量。比如横向和纵向的线条，横向更多地给人以安宁平静之感，而纵向则让人产生兴奋和力量。再比如人们习惯性地认为在画框中，从左下到右上的斜线为上行，从左上到右下的斜线为下行，因此，在感觉下行的构图中拍摄上行的运动时，就会让人感觉特别吃力（图5—8）。还有通常人们会对画面右侧的注意力比左侧多一些，所以在拍摄时通常会把想要强调的东西安排在画面右侧等（图9）。 这些都是创作者需要掌握的基本常识，它们与具体叙述相结合，就会产生富有表现力的镜头语言。

图5　横向的线条给人以安宁平和之感

图6　纵向的线条让人产生兴奋和力量

图7　人们习惯性地认为在画框中，从左下到右上的斜线为上行，即便是故意把镜头斜着拍，也会产生一种爬坡感

图8　从画面左上到右下，人们习惯性地认为是下行，物体的运动会产生加速感，在感觉下行的构图中拍摄上行的运动时，尤其会让人感觉吃力(www.xing528.com)

图9　通常人们会对画面右侧的注意力比左侧多一些，所以在拍摄时一般会把想要强调的东西安排在画面右侧

我们接下来会用获得奥斯卡最佳摄影奖的电影《美国丽人》举例子，来说明取景构图在叙事上的一些基本考量，感兴趣的朋友可以找来片子对照着看一下。比如在电影中，莱斯特两次面对人力主管时，导演对画面的处理就很好地表现了莱斯特的心态变化：最开始的画面是这样的，从人力主管的视角俯视下去，坐在椅子上的莱斯特局促而委屈，人在整个画面中占比过小，面部处在光线暗处，身后绿植的黄叶也显得那么刺眼，与对面人力主管顶天立地的构图形成鲜明对比，这显示出了此时莱斯特的弱势状态；而之后莱斯想要活出自我，主动辞职并要挟主管补偿他一大笔钱时，莱斯特则自如地斜坐在人力主管办公桌旁，景别也由之前的大全景变成了半身中景，配合着演员的表演，显示出了他此时心态的变化。更有意思的是，双方的过肩反打对话镜头中，摄影师都用了小角度的俯拍，用以表现双方对峙的情绪和彼此的不屑，莱斯特的胸像过肩镜头甚至粗暴地占据了画面的1/2处，并且半个脑袋在画外，用以显示出他的挑衅和任性，但是，最终对话场景的切换还是以人力主管居高临下的画面收尾，并且人力主管的面部有光线照亮，莱斯特的面部却没有光线，影像在这里不露声色地表达了价值观，虽然莱斯特的要挟成功了，但手段像个无赖，在道德上他输了。而之后，获胜的莱斯特驾车离开公司，高兴地在车里唱歌吸大麻，此时前挡风玻璃上一个个倒映的高楼大厦依次掠过，玻璃后面的莱斯特依稀可见，仿佛城市就在他脚下，忘形之态尽显其中。

好的画面表现不是独立存在的，背后是故事情节的要求，《美国丽人》中有四处身高不同的过肩对话拍摄，每一次取景的方式都不一样，一切似乎都自然地不能再自然，但是背后却是精密的场景设计。

第一处是校园中安吉拉向珍妮讲述瑞奇的过往经历，这引起了珍妮的好奇和好感，此时瑞奇走向了靠墙而立的珍妮并与她说起了偷拍的事情，这时双方的景别都是中景，力量是均衡的，但是当瑞奇说偷拍珍妮不是迷上她而是对她很好奇的时候，镜头一下子给了瑞奇一个头部的大特写，显示出了力量对比的变化，瑞奇变得强大，而之后的一个过肩俯拍摄珍妮的镜头，更是用强大的镜头力量对珍妮形成了碾压：瑞奇的肩膀占了2/3的画面，画面角落里的珍妮仰望着瑞奇，身后的白砖墙与作为画面前景的瑞奇背影将她挤压在中间，显示出她的情感已无处可逃。当这两个镜头再次重复一遍之后，珍妮羞涩地垂下眼睑，表明她已被瑞奇降服，瑞奇高大的背影逆光而去。

第二处的过肩拍摄是安吉拉、珍妮和莱斯特夫妇的停车场对话。虽然莱斯特夫妇作为成人，身高要比安吉拉高出好多，但是由于这是一次平等的礼节性对话，并且莱斯特还对安吉拉心怀鬼胎，气场上就更弱一层。因此，过肩的对话镜头都是以两个孩子为前景拍摄的，这样就利用视觉原理平衡了身高的差异，更具匠心的是，随着对话深入，莱斯特露骨地表现出了想接近安吉拉的心思，这令安吉拉很得意，此时莱斯特的镜头景别没有变化，而安吉拉的镜头却微微地放大了一些，头发有一部分已经出了画框。

第三处是在瑞奇的房间，瑞奇与珍妮相互拍摄，这一次的过肩镜头不管他俩谁拍谁，却都始终从珍妮的角度在拍，这表明珍妮在和瑞奇的关系中已经放松自如。最开始瑞奇是站着说话的，后来在珍妮问起瑞奇被关疯人院的原因时，他是坐说的，这看似自然的举动实际上为镜头变化埋下伏笔，珍妮从仰视瑞奇到俯视瑞奇，在画面高处听瑞奇袒露自己的过往，人们可以从这个镜头变化中体会其丰富微妙的含义。

第四处的过肩对话发生在雨夜安吉拉与珍妮争吵后，和莱斯特拥吻交谈的场景。这时内心虚弱的安吉拉需要莱斯特做依靠，再也没有了以往的戏谑和调侃，过肩镜头到这里才拍出了她俩真实的身高差异，安吉拉的过肩镜头是仰拍的，而莱斯特的过肩镜头俯看着安吉拉，宽大的肩膀将她包裹……

好的镜头画面还要充分利用场景细节，丰富其表现力。在电影中，有一个莱斯特趁女儿珍妮洗澡，偷看女儿的电话本给安吉拉打电话的搞笑桥段，莱斯特偷偷摸摸地在梳妆台前打电话时，他处在一种逆光和侧逆光的环境中，较暗的脸部光线配合演员到位的表演，把莱斯特的小丑嘴脸和阴暗心理刻画了出来，而等到女儿出来接听电话时，同样的场景却拍摄了镜中的珍妮，使得珍妮的亮度较莱斯特强一些，也显示出了珍妮的磊落，当然，这个取景也涉及了光线的问题。其实，镜头构图和取景是一个涉及多个视觉要素的综合体，好的构图和取景不仅仅是角度，还包括了色彩、光线、运动等诸多方面，只不过我们为了方便讨论问题而进行了拆分。