行动先行，故事瞬间引发好奇

行动是带有主观意图的改变。作为一个实施目的的过程，行动包含了一系列与之相关的行为和动作。比如在电影《死亡诗社》中，尼尔等人受到老师基廷的影响，决定重建死亡诗社这样一个行动，就包括了相互串联、深夜离校、寻找山洞、诵读等这样一些具体的举动。

故事离不开变化，而行动既是变化导致的结果，又是变化产生的原因，一个故事总是需要有那么几次高光行动来吸引人的，而赋予这些行动以光芒的，却是故事里面的相互关系。背景信息的交代、相关情绪的铺垫，都是为了让人们更好地理解行动的缘由和意义，或者更直接地说，叙述就是要让行动更有力。

在电影《萨利机长》中，机长萨利为了自证清白，开始了自救的行动，而最后在听证会上“提醒”专家把鸟撞飞机后驾驶员必要的反应与分析时间考虑进去的做法，虽然看似平淡，实际上却凝聚了他之前所有努力才找到的希望，如果这个“提醒”不被采纳，或者采纳了，但结果仍不有利于他，那么他的声誉和生活将要毁灭，正是因为这些关系，这个“提醒”才如此重要，而最终加上了驾驶员必要反应时间的模拟结果也才会那么让人快慰—萨利机长处置正确，他的确是了不起的英雄。至此，观众压抑多时的情绪才得以释放。(www.xing528.com)

行动有主动和被动之分，主动行动通常都是人物驱动，是人们主动去做，被动行动则大都是事件驱动，是陷入一个境况中不得不做。不管是哪种行动，外化的行为都应该是一系列心理博弈和价值选择的结果。比如《国王的演讲》中，阿尔伯特王子去找治疗师进行口吃矫正这一行动，背后就是王子想要摆脱口吃毛病所进行的各种权衡和斗争。而行动要想感染人，创作者一方面要加大观众对主人公的支持和同情，另一方面要合理拉大主人公的心理意愿与现实情况之间的距离，给他的行动制造困难和障碍，将他的品质和能量激发出来，同时也让观众时刻牵挂。

先行动后解释是引发好奇、提高故事关注度的方法之一，对于观众来说，信息不是交代出来的，而是等待出来的，会讲故事的人喜欢用扣押信息、制造悬念的方式引发观众的欲望，他们通常先展现一些缺少交代的举动来撩拨起观众的好奇心，然后在行动进行的过程中，一点一点地释放那些必须要交代而人们此刻又十分想要了解的信息，因为如果不交代，人们便无法跟上叙事的情节。如此一来，创作者便可以随心所欲地牵引和控制观众的情绪和需求了。