叙述和结构调整：影视剧制作中的关键步骤

叙述是对相关内容信息在时间上的设计和安排，即便是非虚构的内容，导演也会在尊重基本事实的前提下，采取放大或缩小实际发生事件的长度、改变叙述的时间顺序等方式来增加吸引力。叙述的技巧其实就是传受双方在信息释放与信息期许上的博弈：和盘托出，缺少期待，观众会觉得没有意思，总吊人们胃口，却不满足期待，观众也会弃你而去。这是因为对于感兴趣的内容，观众始终有一个无法化解的心结，那就是既想知道事情的结果和真相，满足好奇心和安全感，也不愿错过结果产生的必要过程，因为只有过程才能呈现事情的来龙去脉和诱人细节，让人们获得更多的情感体验。人们的这种心态为故事讲述者提供了广阔的操作空间，使他们可以通过技巧和手段，让故事更具期待性和诱惑感。

从业者大都有过这样的体会，在素材和表达意图都相同的情况下，有的叙述让人兴趣盎然，而有的则让人恹恹欲睡，其原因表面上是对叙述时间的安排和处置不一样，比如哪个先说，哪个后说，哪个重点说，哪个省略讲，是按照事件发生的自然时序讲，还是对叙事顺序重新进行排列组合等，这些都会让故事具有不同的表述倾向和速度节奏，但背后更实质的原因，还是创作者对内容的认识与理解上的差异。有能力的把关人在审片时总愿意在结构上提意见，比如这一块应该提前，那一块应该拿掉等，经常是面目模糊的内容，经过这么一调整，立刻变得重点突出、层次顺畅了。中央电视台的好多重要纪录片，从第一个脚本出炉到最终节目播出，通常论年计，中间要经历多轮审片和调整，越到后期审查的领导级别越高，调整后的内容表达也会越清晰完善，是这些领导们都知道怎么具体做一个节目吗？不一定是，根本差异在于他们对事物的认识和理解更具高度和深度，更能看到方向和实质。

【注释】

[1]理查德·卡尼：《故事离真实有多远》，王广州译，广西师范大学出版社，2000，第14页。(www.xing528.com)

[2]理查德·普雷斯顿：《血疫》，姚向辉译，上海译文出版社，2016，第14页、第16页。

[3]田晓菲：《秋水堂论金瓶梅》，广西师范大学出版社，2019，第26页。