摄影布光的步骤与注意事项

以四种光线成分为基础的四点布光法是最基本的布光方法，几乎所有的用光组合都是在此基础上的变化和发展。

在布光过程中，我们首先需要根据造型效果、创作目的确定主光的位置，调整主光光源的位置、高度、与被摄体的距离，以获得理想的光线强度、光影效果。还要用遮扉、黑铝纸、黑旗等尽力控制主光照明灯具投射到背景上的光线。

在实践当中，人们总结出了一些常用的主光布光方法，即正常主光照明、面光照明、宽光照明、窄光照明。

正常主光照明光源一般在被摄体左前侧或右前侧45°左右的位置上，光源与被摄体连线和水平面形成的角度也是45°。这种主光设置可以在被摄人物的阴影面产生一个V字形光区，这个光区被称做“好莱坞V”。同时，这种主光设置还会在被摄人物的眼睛中形成效果良好的眼神光。总的来说，在这种主光照明下，被摄体表面明暗搭配比较适中，物体的轮廓姿态、立体形状、影调层次等方面都比较正常，人们的视觉感受也比较正常。

面光照明即光源在被摄对象的前方，或在摄影机左或右15°至30°区域内，光线的任务是照明被摄对象大部分面积，使其表面只有小部分的阴影。这种光线照明基本上属于正面照明。面光照明比较适台拍摄高调画面。面光照明使被摄体表面亮的区域远远大干暗的区域，对于物体的立体感和质感的表现不如其他几种主光照明形式。面光照明会使被摄对象显得平面化，画面缺乏层次和深度；面光照明会使被摄物体的投影投射到背景上，面光照明还会使被摄人物觉得晃眼，感觉不舒服，难以从容地睁开眼睛，造成眯眼现象，如果被摄人物戴着眼镜，镜片上产生的强烈反光会直接反射到镜头里。除非有充分的理由，面光照明这种设置主光的方法不宜多用。

宽光照明即光源在被摄对象侧前方60°左右的位置上，同正常主光照明相比较，宽光照明使被摄体表面亮的面积比较大，暗的面积比较小，同面光照明相比较，宽光照明使被摄体表面亮的面积比较小，暗的面积比较大。在表现物体立体感和质感方面，宽光照明强于面光照明，弱于正常主光照明。

窄光照明光源处于被摄体侧前方15°左右的位置，接近于侧光照明，可在被摄物体表面形成较大的暗的阴影区域，亮的区域面积很小，这种照明形式有利于强化被摄物体的立体感，有利于表现被摄物体的质感。采用窄光照明拍摄人物，注意不要出现“阴阳脸”的照明效果。窄光照明有利于拍摄低调画面，表现深沉、深邃、恐怖、神秘、沉重等主题。

如果在拍摄现场需要使用两盏或多盏灯具作为主光照明光源，那么，要将它们放置在尽可能接近的位置，这样可以避免出现杂乱的投影。

第二步是设置辅助光。在和主光光源与被摄体连线成九十度角的位置设置辅助光，辅助光用来照明主光在被摄体表面造成的阴影区域，反光板和散射光照明灯具是提供辅助光的主要工具，注意控制反光板、散射光照明灯具与被摄体的距离，以求得理想的光比和画面反差效果。

辅助光的强度主要取决于所需光比的大小，光比大则辅助光较弱，光比小则辅助光较强。反光板的距离远近、表面材质决定了其提供的辅助光的强度；辅助光照明灯具的距离远近、功率决定了其提供的辅助光的强度。辅助光在照度上一般要弱于主光，与主光形成一定的光比，光比大小要视表现主题、总体光效不同而定，还要充分考虑所用感光材料对光线的宽容度。

辅助光往往布置在靠近摄影机摄轴线的位置上，以免在被摄体表面造成过多的光线投影。一般情况下，辅助光的多少要视具体拍摄任务、拍摄场景而定，以少为宜。(www.xing528.com)

用来提供辅助光的照明工具主要是白色反光板，其光线性质属于散射光，往往反射拍摄现场主光的光线用做辅助光。在明亮的环境中拍摄，白色或浅色的墙壁、天花板、地板、家具等都能提供一定程度的辅助光，只是需要注意，有颜色的环境景物会使被摄对象表面带上环境色，有些时候需要对其进行修正。

第三步是设置轮廓光。调整轮廓光光源与被摄体的距离，以控制其光线强度，或者在轮廓光光源上加用中灰纸减弱其光线强度，以获得其与主光、辅助光理想的光比和反差效果。还可以在轮廓光光源上加用校色温纸和各种色纸，改变其颜色，以获得不同的光线效果。

直射光灯具常常被用来提供轮廓光照明，为了避免灯架、灯线“穿帮”，可以将灯头挂在背景景物上，也可挂在专用的架子上。在轮廓光灯上加用不同的色纸，可以改变轮廓光的色彩效果，可以模拟出日光、月光、灯光等不同的照明效果，适应不同拍摄主题的需要。

在一组布光组合当中，轮廓光往往是最亮的，其次才是主光、辅助光，但是轮廓光的亮度是有限度的，还要综合考虑与主光、辅助光等的光比与配合。在实际布光中，轮廓光的运用要注意其角度位置的安排，一般不可以过高，过高则物体的轮廓光边会变宽，光边变成了光带，失去了其应有的装饰效果；轮廓光一般不可以过偏，否则，轮廓光可能会造成与物体前面主光或辅助光的夹光效果；当轮廓光校正时，还需要防止光线直接穿射进摄影机镜头，在画面上形成刺光、光雾、光晕、光斑等不良效果。

轮廓光灯具容易投射到摄影机镜头上，在画面中造成光斑。将轮廓光灯具升高，使其光线只是照射到被摄体上，而不照射到摄影机镜头上，就可以消除这种光斑。用遮扉、黑旗、黑铝纸等工具控制轮廓光灯具的照明区域、遮挡溢出光，也是消除这种光斑的常用方法。为摄影机安装良好的遮光罩、遮光光斗，也可以有效地避免这种光斑。

第四步是设置背景光。背景光的处理要以突出主体、渲染环境气氛为主要原则，光线的变化、背景景物均不可显得“喧宾夺主”。

背景光的处理可以比较简单，比如采用散射光的方式，将背景光打散、打匀，使背景景物亮度平均，重在简化背景、突出主体。背景光的处理也可丰富多变，在背景景物上形成丰富的光影变化、明暗变化，甚至还可以在背景上投射出各种颜色、各种图案，这样做不仅可以使得背景、主体之间层次分明，还可以营造多种照明效果(如门窗投影、清晨光效、月夜光效等)，以丰富画面。在实际照明过程中，在黑铝纸上剪出各种简易图案，将其附加在背景光灯灯头上，可以在背景中制造出变化多端的光影效果。

背景光一般情况下要暗于主光和轮廓光，只有这样才能够使主体突出，才能够衬托出轮廓光，但是有些情况下，背景光也会较亮，这时画面往往会成为剪影或半剪影。

在布光过程中，为了精确控制各种光线成分，一般会依次对主光、辅助光、轮廓光、背景光单独布光，然后，再同时开启各种光线，对总体照明效果进行调整和修正。