跟镜头的功能和表现力详解

(一)突出运动中的主体

跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。比如影片中出现骑马、坐车的镜头，多用跟镜头使主体相对稳定，形成一种对动态人物或物体的静态表现形式，使动体的运动连贯而清晰，有利于展示人物在动态中的神态变化和性格特点。比如在电视中表现汽车拉力赛时，通常会用跟摄方法，将镜头套住一辆飞奔的赛车，展示赛车的运动情况。

(二)引出运动中的环境

跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。比如电影《贫民区的百万富翁》，影片在开始时有一段表现追逐的戏就是采用跟镜头引出了他们生活的环境，通过主体的奔跑，我们看到一条条破烂、拥挤不堪的小巷出现在眼前，大致明白这是一大片贫民生活的地域。

图6-5-7

图6-5-8

图6-5-9

图6-5-10

(三)表现主观参与，引导观众视线

从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一，可以表现出一种主观性，是一种现场参与感强的镜头，也能很好地将观众的视线引导至人物的背影上。摇跟就很好地表现跟镜头这一功能。比如警察抓捕逃犯，摇跟能表现当时环境下的速度感和真实感，小孩追一只蝴蝶时摇跟可以表现小朋友走路踉踉跄跄一心只在蝴蝶上，不注意脚下路况时的站立不稳的可爱懵懂。《僵尸肖恩》中用摇晃的跟镜头一直跟拍肖恩去超市买食品，使观众感觉自己也像是被追逐的一员，谨慎地、旁顾四周地替粗心的肖恩留意身边的危险，每一刻有危险与他擦身而过，忍不住紧张，从而增加恐怖气氛。

(www.xing528.com)

图6-5-11

图6-5-12

(四)具有纪实意义

跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。

跟摄中摄像机的运动是一种被迫运动，由被摄人物的运动直接决定，从而引起一种被动纪录的感觉，这种方式一方面引导观众置身于事件之中，成为事件的“目击者”，另一方面还表现出一种追随式的、被动的客观记录的“姿态”，使我们从事件现场中剥离出来，保持一定距离，只充当事件的“旁观者”和纪录者。2013年火遍大江南北的户外真人秀节目《爸爸去哪儿》采取了大量的跟镜头真实地记录下了小朋友们是如何完成任务的，镜头表现力非常丰富。

图6-5-13

图6-5-14

图6-5-15

图6-5-16

在柴静主持的《新闻调查》中，多期节目都能看到在正式采访前，都有一段跟摄，跟拍柴静寻找采访对象、与采访对象进行沟通的过程，这些画外采访本可以不放在新闻片中，但如果片子时长能保证，这些跟镜头能反映采访的艰辛和真实，对于观众理解记者的调查动机和节目组制作的目的很有帮助。比如有些采访沟通多次并不成功，最终采访无法实施，如果没有表现在节目中，观众认为节目的采访不到位。所以大量的纪实节目中，我们采用跟摄表现真实的过程而非仅仅只是事件的结果。