移镜头：更灵活的运镜表现

(一)开拓了画面的造型空间

电视画面是长宽比固定的平面空间，没有立体感。移动摄影能让电视画面造型突破画框的限制，开拓立体感较强的造型空间。比如横向移动在横向上突破这种画面框架两边的限制，画面的横向空间得到无限延伸；前后纵深移在纵深上突破了屏幕的限制，直接通过运动导致空间透视上的变化，让画面空间变得立体。

摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏，创造出独特的视觉艺术效果。纪录片《长安街》的开始部分即用了一组前移镜头和横移镜头表现街面的宽阔。

随着摄录设备的日益轻便化、一体化，移动摄像在电视摄像中使用得多起来，形式感也越来越丰富。

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(二)擅长展现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景

生活中的大场面、复杂场景中入画的事物多，事物与事物之间在视域内存在重叠，我们观看时很难在一个视点看清楚整个空间的布置。移动摄像的优点在于它可以横移和纵移，通过多个视点和多个角度来观看全景，比人的视点更宽阔、更有层次地表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景，当然能营造出一种气势恢弘的效果。另一方面，移动摄像在复杂场景的拍摄中可以保持时空的完整和连贯，事物与事物的空间关系、主体与陪体的关系都不会发生变动，只是逐一被展现，比较真实，对整个场景的层次感和谐感有一定要求。(www.xing528.com)

纪录片《天坛》中介绍回音壁一景时用了一组曲线移动表现回音壁弧形设计的原理和美学价值。

现代电视节目中出现得越来越多的航拍镜头除了具有一般移动镜头的特点外，还以其视点高、角度新、动感强、节奏快等特点展现了人们在生活中不常见到的景象。比如影片《望长城》中，经常用航拍的移动摄影表现长城的雄伟气势，如电视片《历史文化名城——平遥》中用航拍的一个前移摄镜头，让一条长长的古街尽收眼底。这些航拍镜头将观众视点带到空中，居高临下极目远望，在一个更大的范围内对完整空间的清楚表现，扩大了画面表现空间的容量，让电视画面显得更加气势磅礴。

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(三)有强烈主观色彩，表现真实感和现场感

移动摄像所表现的视线可以是画面中某个主体的视线，因此具有强烈的主观色彩。观众与主体的视线合一，主观感受明显，现场感得以突显。在《反恐防暴：一场无硝烟的战斗》这种新闻纪实节目中，武警在行动时，使用移镜头能跟随展示一同冲向恐怖分子，快速移动虽然比较“晃”，但能更真实地反映战斗现场的紧张。

在自然纪录片中，我们经常能看到拍摄者用淹没在草丛中的摄像机迁移的效果模仿动物出动的场景，再配以画面远处敌人的活动，让人为之捏一把汗，自然生动的再现了动物生存的环境。