推进画面，营造强烈视觉冲击

推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。

推镜头既可以让摄像机机位向前移动也可以通过短焦变长焦实现，两种方式的区别在于拍摄的画面透视效果不同。使用变焦镜头的方法相当于把主题一部分放大了，景深变了，场景无变化；机器推进的方法相当于人往前走的视角，场景中的物体向后移动，场景大小有变化。相同点在于它们都可以表现环境与人物、整体与局部之间的变化关系，引导观众的注意力到主体上，加强情绪氛围的烘托，使观众有身临其境感。

(一)推镜头的画面特点

1.形成强烈的视觉前移效果

从画面看来，表现为人的视点随着镜头逐渐向画面推近——场景变小——被摄主体变大——看到的画面由远及近——由全景看到局部。观众能够直接从画面中看到这一景别变化的连续过程，与固定画面剪辑的效果不同。比如，推镜头中从一个房间全景到窗边杯子的特写可以在一个镜头里完成，而不必像固定画面中那样由全景镜头跳接到一个特写镜头。在电视新闻的拍摄中，如果记者带着理性材料一起做出镜报道，通常先用固定中近景镜头拍摄记者的发言，再将镜头推到记者手上材料的具体细节处进行证实。(图6-2-1，图6-2-2)

图6-2-1

图6-2-2

2.有明确的拍摄主体目标

推镜头不论推速是缓还是急，也不论推的时间是长还是短，总体可以分为起幅、推进、落幅三个部分。推镜头画面向前运动，既非毫无目标的，也不是漫无边际的，而是具有明确的推进方向和终止目标，即最终所要强调和表现的被摄主体在拍摄者脑海中已经确定，然后根据这个主体决定镜头的推进方向、速度和最后的落点。比如，在中央电视台《每周质量报告》的一期节目《聚焦浙江奉化楼房倒塌事件》中，记者为了表现还有很多危楼没有及时修缮，从一座楼房窗户旁边的开裂的墙壁作为起幅，一直推到裂痕的特写作为落幅，很明显裂痕是推进之前就已经明确了要表达的主体。

图6-2-3

图6-2-4

3.被摄主体由小变大，场景由大变小

随着镜头向前推进，被摄主体在画面中由小变大，由不甚清晰到逐渐清晰，由所占画面比例较小到所占画面比例较大，甚至可以充满画面。与此同时，主体周围所处的环境由大到小，由所占较大的画面空间逐渐变成所占空间越来越小，甚至消失“出画”。比如，在拍摄中国登山运动员成功地攀登上珠穆朗玛峰的顶峰时，画面一开始是运动员脚踏皑皑雪山、背倚蔚蓝高天、站在国旗旁边的大全景画面，这时运动员特定的环境是清楚的，但运动员的面部表情并不十分明晰；然后用推摄向运动员的面部推去，直至特写，从画面中我们看清了运动员干裂的嘴唇、冻红的脸庞和喜悦的神情，但是随着镜头的推进，环境中的雪山、蓝天和国旗都基本退出了画面。

(二)推镜头的功能和表现力

1.突出主体和主题

推镜头在将画面推向被摄主体时，画框取景范围由大到小，主体部分越来越大甚至充满画面，陪体和环境不断被“挤”出画外，具有突出主体的作用，从而揭示主题。

推摄时镜头向前运动的方向性有着较强的“引导性”，观者被“强迫”按照摄像师的创作意图观看被摄主体，因此是主观镜头中常用的手法。画面框架向前运动同时也符合一个运动中的人物对身边环境、景物关注的视点关系。推镜头的落幅的构图比较讲究，被摄主体往往处于画面中比较醒目的结构中心位置，给人以鲜明强烈的视觉印象。观众很容易就领悟到画面所要表现的主要人物和意义是什么。

比如，柴静主持的栏目《看见》专访林书豪那期节目中，很多照片资料图片(图6-2-5，图6-2-6)采用推摄的方式拍摄，既突出主角，又能让静态的画面显出动感。

图6-2-5

图6-2-6

在节目中，我们通过资料可以看到一次新闻发布会现场，林书豪发言时，记者用了一个推镜头，从全景画面推向林书豪回答提问的特写画面(图6-2-7，图6-2-8)，突出了他的表情，调动粉丝的情绪。

图6-2-7

图6-2-8

新闻发布会结束后有时会安排自由采访，这期间重要人物被众多新闻记者的簇拥包围，几乎“淹没“在众人之中，现场环境通常人头攒动，摄影师可以推到采访对象的特写保证画面的简洁(图6-2-9)。

2.突出细节和重要的情节因素

细节与事物整体的联系是单一特写画面所不能交待清楚的。推镜头能够从一个较大的画面范围和视域空间起动，逐渐向前接近这一面面和空间中的某个细节形象，这一细节形象的视觉信号由弱到强，并通过运动所带来的变化引导观众对这一细节的注意。在整个推进的过程中，观众能够看到起幅画面中的事物整体和落幅画面中的有关细节，弥补了单一的细节特写镜头“放大局部、忽略整体”的局限。在体育比赛的直播现场，如果有球员进球了或丢球了，镜头往往会推至球员的近景或特写(图6-2-10)，通过球员的表情和细微动作反映他们的心理。当场上球员发生肢体动作时，镜头也会推上前看看双方是否有犯规行为(图6-2-11)；推镜头将细节形象和特定的情节因素在整体中放大，镜头语言直接清楚。

图6-2-9

图6-2-10

图6-2-11

在中央电视台新闻频道《芦山7.0级地震特别报道》中，我们可以看到很多记者连线的场景。连线时现场摄像师首先会拍摄一个出镜记者的中近景，然后随着出镜记者的手势指引推向记者身后的事发地点，比如拍摄连线记者谢宝军的一条关于山体爆破的片段时，镜头随着谢的手势推向他身后远处准备实施爆破的山体，随着连线的结束而拉回到记者面前做总结。

图6-2-12

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拍摄一些不愿意面对镜头的重要人物时，从全景推动大特写画面，清楚地告诉观众他的情绪，是真的高兴还是假的，都能从眼神中折射出来。摄像师在现场通过锐利的目光和有力的造型表现形式，能为新闻报道提供重要的能够说明问题的细节形象和情节因素。

3.形成连续前进式蒙太奇(www.xing528.com)

前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式，对事物的表现有步步深人的效果和作用。比如，从跳孔雀舞的舞蹈演员的全景画面跳接中景画面再接模拟雀翎的手部特写画面，就是一个强调优美的手部造型的前进式蒙太奇组接。推镜头也是画面空间从大到小，向前递进。但它还具有前进式蒙太奇组接所不具备的特点，即推镜头画面景别不是跳跃间隔变化而是连续过渡递进的。它的重要意义在于保持了画面时空的统一和连贯，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的可能产生的虚假性。影片《生死狙击》的开场即从大景别起幅不间断地由慢到快地向小景别推进，最后落到狙击手的枪口上(图6-2-14至图6-2-17)，人物出场方式特别，画面酣畅淋漓，主角与所处环境的联系具有无可置疑的真实性和可信性。

图6-2-14

图6-2-15

4.推进速度快慢可以影响和调整画面节奏

推镜头用画面外部推的速度影响着画框内的运动节奏。如果推进的速度缓慢而平稳，能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等氛围。如果推进的速度急剧而短促，则可显示出一种紧张和不安的气氛，或是激动、气愤等情绪。

图6-2-16

图6-2-17

在《芦山7.0级地震特别报道》的第一个镜头就是从一个世界地图快速推到中国四川省的地理位置，闪动的红点营造一种突发事件的“场信息”，令观众紧张、担忧，表达新闻“变动正在发生”的镜头语言。尤其是是急推，被摄主体急剧变大，画面从稳定状态急剧变动继而突然停止，爆发力大，画面的视觉冲击力极强，有震惊和醒目的效果，具有一种揭示的力量。在影片《超凡蜘蛛侠2》中就有多处镜头跟随蜘蛛人从高楼上纵身一跃而下，再加上3D技术给观众强化了这种“跳楼”般的强视觉刺激，让恐高和有心脏病的人着实害怕。

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可见，对推镜头推进速度的不同控制，可以通过画面节奏反映出不同的情感因素和情绪力量，引发观众们相应的心理感受和感情变化。

5.加强或减弱运动主体的动感

摄像师对迎着镜头方向而来的人物采用推摄，画面框架与人物形成逆向运动，即画面向着迎面而来的人物奔去，双向运动使得它们在中途相遇，其画面效果是明显加强了这个人物的动感，仿佛其运动速度加快了许多。电影《生死狙击》中有段主人公开车的镜头，就是采用这种手法进行拍摄，运动速度感明显加快。(图6-2-20至图6-2-23)

图6-2-20

图6-2-21

图6-2-22

图6-2-23

反之，对背向摄像机镜头远去的人物采用推摄，由于画面框架随人物的运动一并向前，有类似跟镜头的效果，使向远方走去的人物在画面的位置基本不变，因而就减缓了这个人物远离的动感，仿佛有一种不舍其去的挽留之意。

6.表现特定的涵义或转场

在电影故事片和电视剧中，推镜头将画面从纷乱的场景引到具体的物品，通过画面语言的独特造型形式突出地刻画那些引发情节和事件、烘托情绪和气氛的重要的戏剧元素，从而形成影视所特有的场面调度和画面语言。在电影《僵尸肖恩》中，电话从画面角落里不起眼的陪体被推至特写(图6-2-24、图6-2-25)，给主人公肖恩因为没有重视女朋友的电话留言而导致分手的情节埋下伏笔。在另外一些恐怖题材影视作品，比如《贞子》中，镜头通过推进瞳孔到另一个世界的方式实现转场，还有些影片会通过推进瞳孔让剧情进入人物的过去时空中。

图6-2-24

图6-2-25

(三)推镜头的拍摄要领

(1)确定拟表现的主体，镜头的表现意义。

(2)在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现的重点。

(3)起幅和落幅是固定画面，最好持续2～3秒及以上，画面构图要考究。

(4)推进的过程中，构图上应始终保持拍摄主体在画面的中心位置。

(5)推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。

(6)焦点要实，在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而调整。

(四)推镜头拍摄时应注意的事项

(1)落幅的主体在镜头拍摄范围内很清楚地呈现，开拍前可以反复试推。

(2)正式拍摄时推进的过程一气呵成，中间不能停顿，更不能来回推拉。

(3)推摄时如果用变焦距的方式，因为镜头运动的范围受变焦倍数所限，因此只能在一段距离之内实现对运动主体的动感加强或减弱的修饰。

(4)避免晃动，焦距越长越容易引起晃动，需要依托三脚架、轨道车或自行车等其他让摄像机匀速前进的道具。