画面前景的作用及表现手法

环境即主体周围的景物——人物、景物和空间，是画面的重要组成因素。环境可以烘托主体，有助于叙事、表情、表意；有助于说明事物所处的时间、地点，交代事物的时空特点；有助于说明事件发生的原因(最有代表性的就是大家非常熟悉的侦破片，罪犯作案后逃跑了，警方往往要从环境中寻找破案的线索)；能渲染一定的情调和气氛(大家从其他艺术作品中可以充分感受到环境的这个作用，如元代马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”全篇实际是在写人、写情，但大量的篇幅却用在了环境描写上)；有助于揭示事物、事件的本质。

环境的作用非常重要，在纪实风格的影视作品中，环境有助于增强真实感。而在表现风格的影视作品中，环境有表现作者思想感情的作用，我们不能只注意主体事物，而忽略环境。

在环境处理中，要非常注意选择典型环境，即能够很好地与主体相结合、适合于主题表现的环境。在现实生活中，不同事物有不同的环境，同一事物在不同时间也会处于不同环境。事物处于不同环境可以表现出不同的内涵，事物只有处于典型环境中才最能够体现其本质特点，对主题的表现才会最充分。

在处理环境时，还要注意与画面造型有关的一些问题，如光线、影调、色调、明暗、线条、大小、位置等。因为环境对构图形式有重要作用，它可以改变画幅形式以及画面影调、色调形式和明暗色彩构成。另外，环境处理一定要简练、准确，不能杂乱，必须者留，可有可无者，一定要排除在画面之外或将其简化。

环境景物分布在不同空间位置上，根据其距离观察者的远近，我们可以将其分成前景和背景。

前景即在画面中位于主体之前，离观察者最近的景物。此外，前景还有位置的意义，即在画面中无论是主体、陪体或环境的其他组成部分，只要处在离观察者最近的位置上，就可以称其处在前景的位置。

(一)前景的作用

前景的位置一般位于画面前缘的四边、四角，前景景物由于其离观察者最近，所以其成像一般都比较大，容易引人注意，有利于突出某个事物。所以很多画面没有前景，而是将主体直接放在这个位置上，以求突出主体。

前景的另一个基本作用就是增强空间感及透视感，无论是绘画、平面设计、图片摄影还是影视摄影都是“平面艺术”，是在二维的平面上模拟表现三维立体空间。为了增强空间深度感，根据透视规律并主动利用透视规律在拍摄中寻找和增加某种事物作为前景，具有不容忽视的作用。俗话说“前景一尺，后景一丈”，就是说前景有利于加强空间感。在前景运用中，一般来说，如果画面是为了表现空间的远近感觉，就要加用前景，但如果为了表现空间的大而辽阔，往往人们不会在近距离增加成像比较大的前景景物。

前景可以起到交代环境特点、渲染环境气氛的作用，影视剧中在再现某一时代、某一地区的场景时，往往把富有该时代、该地区特征的事物放在画面的前景位置。前景可以在形式上或内容上与主体或背景形成联系或对比，它既可以美化画面，又可以更深刻地表达主题思想。在画面中，前景、主体、背景处在不同的空间层次上，前景离镜头最近，主体距离其次，背景景物最远。不同层次上的景物之间可以产生联系或对比，表达一定的主题。

在影视摄影中，前景的作用也非常重要，在拍摄影视运动镜头(特别是侧面角度移跟和摇跟镜头)时，在主体与摄影机之间加用前景景物，不仅可以增强画面的空间感，还可以加强画面的运动感。张艺谋导演的电影《十面埋伏》中金城武扮演的“随风”和章子怡扮演的“小妹”在白桦林中逃避官兵的追杀，其中的奔跑镜头基本是采用侧面角度移跟和摇跟的方法拍摄，在摄影机和演员之间不断有树干、树枝等前景景物滑过，画面动感很强，很好地表现了这一段落的紧张气氛(见图4-4-12)。(www.xing528.com)

图4-4-12　电影《十面埋伏》截图

前景还可以用来交代摄影者的位置，在影视剧中拍摄“主观镜头”时，可以使画面产生鲜明的主观色彩。

(二)框架性前景

在前景处理中，有一种特殊的前景叫做框架性前景。如果框架本身具有一定的形式美感，我们往往称这种前景为“装饰性前景”，它常常是门、窗、栏杆、桥等。

图4-4-13　电影《嫌疑人X的献身》截图

在日常生活中，经常可以见到框架对于视觉形象的影响。我国传统的园林建设就非常注意框架的运用，往往透过园林中的一扇门或一扇窗就可以看到一幅美丽的图画。在我国传统的文学艺术作品中，也有人注意到框架对视觉形象的影响。如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，其中的“窗”和“门”，就是框架性前景，它们的存在为增强画面意境起到了很好的作用。

框架性前景除了上述前景的一般作用外，还有一些特殊的作用，它可以增强画面的图案美感，可以使画面显得更加独立完整，特别是装饰性前景更具有这种作用；框架性前景还有利于把观众的注意力集中到画面主体上；同时框架还可以遮挡不必要的、妨碍主体突出的杂乱事物。

在前景处理中，一定要避免“为前景而前景”，只考虑形式的追求，而忽视前景景物与主体事物的联系；其次要防止前景破坏、分割画面，色调过深、成像过大、亮度太强的前景往往会影响视线通过，成为视觉障碍；再次，一般情况下，不用又虚、又大的前景，因为这违反人的视觉规律，一般前景都是实的，否则空间感、透视感相对弱化。

前景处理一般都较严谨，形式美感较强。但是，随着现代摄影的发展，人们欣赏水平的提高，摄影艺术的审美追求趋于真实、自然，在某些情况下也出现了运用虚乱前景的现象。但是这种虚乱，一定要是艺术的需要，要“虚中有实，乱中有理”，“形散而神不散”。不论其怎样虚乱，主体都必须是引人注目的，并且虚乱的形象要可以辨明其原型，在视觉心理上是清晰的、可理解的。