三角形机位安排与反拍镜头使用技巧

在遵守轴线原则的前提下，我们只能在关系轴线某一侧的三角形顶点处设置机位，而不能越过轴线，到对面的三角形顶点处去设置。这样才能保证在所拍摄的画面中，两个被摄人物始终各自处于画面的固定端，便于观众对方向性的统一认识。如图3-4-1所示拍摄的画面中，三个机位拍摄的所有画面中，人物A始终处于画面的左侧，而人物B始终处于画面的右测。

在确定了这个原则以后，在机位的具体位置关系和摄像机镜头光轴方向的处理上，就会产生一些灵活的变化形式，三个机位位置上的拍摄，就将得到几种不同的画面情况和表达效果。首先我们可以确定的是由两人的正前方与两侧的三个顶端构成的三角形配置，由此构成最基本的三角形机位安排。(如图3-4-1)

图3-4-1　基本的三角形机位

三角形机位原理最典型的应用是在拍摄二人面对面交流的场景中。如前所述，场景中有两人出现的时候，连接他们两之间的那条直线就构成了这个场景中的关系轴线。按照轴线规则原理，我们通常在关系轴线的一侧设定机位，这些机位的连线又通常可以构成一个底边与关系轴线平行的等腰三角形，这就是镜头调度中的三角形原理，又可称作机位的三角形布局方法。

位于三角形底边上的两个机位分别处于被摄对象的背后，靠近关系轴线向内拍摄的时候，形成外反拍三角形布局。从外反拍三角形布局拍摄的画面来看，两个人物都出现在画面中，一正一背，一远一近，互为前景和背景，人物有明显的交流关系，画面有明显的透视效果。从戏剧效果上来讲，两个被摄人物一个面向镜头，也就是面向观众，另一个背向镜头，也就是背向观众，这样的格局有利于突出正面形象的人物，而利用机位和镜头的变化情况把前景人物的背影拍摄虚化的话，则更能够实现这一效果。

现在让我们来分析，在这一基本的三角形机位安排中，每个机位及其所拍摄镜头的特征是什么。以两人关系轴线为底边所构成的三角形顶端上是定位镜头的拍摄机位(见图3-4-1中的1号机位)。定位镜头处在两人的正前方，一般为将对话双方以及场景环境揽阔其中的全景或中景镜头。较远的景别可以涵盖整个场景，从而起到确定人物空间位置关系的作用。

图3-4-2　1号机位拍摄效果

在对话双方的外侧两边分别架设的机位构成一组反拍镜头(见图3-4-1中的4、5号机位)。所谓反拍镜头是指两个相连镜头的拍摄角度正好处在相反或侧反的位置上。反拍镜头是电影摄影和电视摄像的常用手法，是重要的摄影摄像语言。由于这组反拍处在对话双方的外侧，我们一般称其为三角形机位中的外反拍机位。

从画面形态看，在外反拍机位上刻意获得一组过肩镜头。所谓过肩镜头，是对这种镜头构图的直观描述。比如，在图3-4-1中4号机位拍摄的过肩镜头中，人物A的一侧肩部以上背影挂在前景上，人物B则以正面姿态处于画面背景上。5号机位拍摄的过肩镜头则正好相反。过肩镜头的构图安排形成人物之间的正面与背面(或正面与侧背面)的对比。如果把一个人的正面姿态设定为谈话状态，那么通过一组过肩镜头的交替剪接，则可以表现两人之间一问一答的谈话过程。

图3-4-3　4、5号机位拍摄效果

常规的或典型的两人谈话场景中摄像机机位的安排正是这种基本三角形的处理：从定位镜头开始，在较远的距离上从正面或正侧面确定两人的空间关系；再以一组交替切换的过肩镜头分别以较近的景别表现谈话者的正面形象和聆听者的背影；回到定位镜头结束。

在电视谈话节类节目尤其是主持人和嘉宾一对一的谈话节目拍摄中，过肩镜头是常用的镜头类型，能有效的表现主持人和嘉宾之间对话的关系和情景。当然，过肩镜头既是一种摄像的技术处理，也体现着有关电视画面的文化、政治理念。比如，在新闻访谈节目中让国家领导人和记者平分秋色地交替反拍出镜，让领导人以背影出现在画面里，在一定程度上，这本身就展现了一种政治民主，就打破了某种政治禁忌。以基本的三角形机位进行扩展就得到了扩展的三角形机位(如图3-4-4)。

从图3-4-4来看，2号机位和3号机位作为平行机位，6号机位和7号机位作为内反拍机位，构成对基本三角形的扩展。(www.xing528.com)

位于三角形底边上的两个机位镜头(图3-4-4中的2、3号机)的光轴分别与顶角机位(图3-4-4中的1号机)的光轴平行的时候，就形成了一个平行三角形布局。平行三角形布局拍摄的画面中，两个被摄对象的形象都是平齐的，面貌方向也是相同或相对的。如果我们在景别、构图方面加以注意控制的话，就可以得到两个被摄人物画面内容相近、画面结构相似的表现两个人物单人形貌的画面。这种布局常用于并列表现同等地位的不同对象，比如拍摄两个平等的人之间的对话等，客观上来讲对二者就公平看待，等量认同的心理感觉。

图3-4-4　扩展的三角形机位

图3-4-5　2、3号机位拍摄效果

平行机位有两个含义。首先，它们和定位镜头的机位呈平行线排列，平行机位所获得的画面实际上等同于定位镜头的一个“割裂”，即双人画面分离为两个独立的单人镜头。和定位镜头相比，它们的拍摄角度没有变化，人物的姿态没有变化，但景别由中、全景变为近景或特写。其次2号和3号机位彼此是平行的，它们之间构成组接的平行关系。

位于三角形底边上的两个机位(图3-4-4中的6、7号机)分别处于两个被摄人物之间，靠近关系轴线向外拍时候，形成内反拍三角形布局，获得正面或近乎正面的近景或特写镜头。摄像机背靠背的安排，在一定程度上体现了人物各自的视点，内反拍机位的一个习惯用法是作为反应镜头来表现聆听者对说话人脸部的表情反应。从内反拍三角形布局拍摄的画面来看，两个人物分别出现在画面中，视线方向各自朝向画面的一侧。每个画面中只出现一个人物，能够起到突出的作用，引导观众视线，用以表现单人形态和对白等。而如果我们将内反拍三角形顶角机位设置在关系轴线上，也就是三角形底边与关系轴线平行的时候，两台摄像机相背设立，画面中的人物形象相当于另一个人物主观观察的视角(要注意，由于两个人物未必是正面相对，所以这时候画面内的人物也相应的未必是正面形象。)这就叫做主观拍摄角度，用在模拟片中人物的主观视觉感觉。

图3-4-6　6、7号机位拍摄效果

从图3-4-4看，定位镜头和平行机位之间(1、2、3号机位)，构成一种三角形关系，可以产生“双人/单人A/单人B”这样的镜头组合来表现两人谈话场景。同样，定位镜头和内反拍机位之间(1、6、7号机位)也构成两人谈话场景的新三角形关系。实际上，在这七个机位之间还存在着其他形式的“三角形”组合关系。根据不同的形式和内容需要，可以选择不同的三角组合关系来形成特定的机位安排。对两人谈话场景的拍摄也可以打破固定的三角形组合，在这七个机位之间作出自由的选择。由此，我们把包括了上述所有镜头的扩展机位称之为大三角机位安排。为了在一个场景中得到整个场景的视觉印象，我们无论是在进行前期拍摄还是进行后期编辑的时候，都需要从多个视点上来表达整个场景中的各个环节，并且进行合理有效的连接，才能够使观众对场景环境有全面的具体的和正确的印象。而同时，为了使场景中画面表达丰富多彩并且灵活多变，我们可以在机位调度的时候充分综合利用上述7个机位拍摄的画面，在编辑的时候合理进行组接，跳出“外反接外反、内反接内反”的固定组接模式，给观众以全方位多角度的变化多端且合理有效的视觉感受。

在实际拍摄时，并不是说一定要把摄像机实际地安置在某个机位上来获得相应的镜头，可以等效地从其他位置获得某个机位的镜头。因此有必要引入“同轴镜头”的概念。如果两个镜头拍摄方向相同而距离不同，这两个镜头具有共同的视轴，通过光学地或实际地推进或拉开摄像机可获得一组同轴镜头，来等效于某个特定机位。比如，在外反拍机位上推进拍摄一个单人同轴镜头，可等效于获得一个内反拍镜头。

在一定程度上可以说，掌握了大三角机位安排，便掌握了两人谈话场景的拍摄机法。但是这不等于说你能把一场景拍的有条不紊，或生动活泼。好莱坞的电影电视制作在处理两人谈话场景的拍摄时，有一些例行的方法值得借鉴。总体上说，既注重镜头组合的规范性，又灵活地根据剧情、内容、风格、式样等对机位做变化处理。在一般情况下，成对地规范使用反拍或平行机位，加上标准的构图安排，让一般观众感觉不到镜头切换和机位变化，而专注于内容和剧情的发展。而在一些特殊的场景和风格化的影片节目中，则使用种种变化方式来进行机位安排。常见的变化大致有以下几种。

一是人物身体位置姿态的变化处理。一般情况下，两人谈话时双双坐着或站着进行的。在处理较长的谈话场景时，为了不使画面过于单调乏味，可以考虑让谈话者改变姿态，比如，一人站立一人坐着，使两个反打镜头之间的高度形成差异，造成俯仰的变化。再如，让人物走动，改变他们在场景中的谈话位置，通过重新定位获得一组新的三角机位，使画面的环境背景产生变化。

二是在画面构图上做文章。一般情况下，定位镜头中谈话双方的比例是均衡的，过肩镜头中处在前景中人物背影占画面空间的三分之一，说话人的正面则占三分之二。为了突出、强调或贬低、压制某个谈话人，可以改变画面的均衡和空间比例。比如，对过肩镜头的变化处理往往通过改变前景人物挂肩背影的比例来实现。占据了五分之四画面空间的硕大背影和五分之一画面空间的说话人脸孔之间的比较，毫无疑问地暗示了说话人的渺小、无力和不幸。

三是戏剧化地改变拍摄角度，夸大环境或道具的画面表现。比如在电影《骇客帝国》里，为了强调谈话气氛的紧张程度和谈话地点危机四伏的感觉，在外反拍镜头里特别夸大前景中椅背的阴影，显现出环境的怪异和情绪的不安。

电视连续剧《风声鹤唳》里有一个场景：三个主要剧中人物博雅、陶凯男和彭先生在博雅的屋中交谈。对这一场景的摄像安排体现了典型的三角形机位的变化。该段落从博雅和彭先生相对入座的全景定位镜头开始，背景深处是房间的入口。接着交替出现博雅和彭先生两人的内反拍和外反拍镜头。回到定位全景，陶凯男进入，成为三人镜头。站立的陶凯男与彭先生交谈，彭也站立，博雅出画面。交替出现站立的陶和彭的内反拍和外反拍镜头。博雅站立入画面，回到三人定位镜头。博雅和陶凯男为一方，彭先生为另一方，形成新的内反拍和外反拍切换。回到定位画面，陶凯男走出房间。重新开始博雅和彭先生两人谈话场景的处理。