如何避免越轴现象的产生

在遵循匹配原则的基础上，当两人的位置确定下来以后，在两人之间便可以划定一条无形的“关系线”，这条关系线使以他们相互的视线走向为基础的，我们称之为轴线。轴线的定义可以理解为指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。实际指人物间视线、相关交流方向、运动方向关系所构成的一条无形状的线条。一般分为主体运动轴线、人物方向轴线和人物关系轴线三类。主体运动轴线是指被拍摄主体运动方向所构成的一条虚拟直线称主体运动轴线；人物方向轴线是指处于静态的人物视线与所观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线；人物关系轴线是指两人物头部间交流线所构成的关系形成的一条虚拟直线称人物关系轴线。

轴线具有以下的特征：一是它把360度的全方位划分为两个180度的范围；二是在每个180度范围之内所有区域拍摄的镜头，两个人物之间的相对屏幕位置(左右)都保持不变；三是两个180度范围内拍摄的镜头之间，人物的相对屏幕位置正好发生翻转。因此，为了满足前边所讨论的有关位置匹配的要求，两人谈话镜头的拍摄机位只能安排在两人关系轴线的一侧，即180度的范围之内，而不能越过关系线到另一侧去架设机位进行拍摄。否则就是违背180度的轴线规则，在行业里我们一般称之为“越轴”或“跳轴”。造成“越轴”后造成的主要影响有：背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离原有镜头内容表达关系。拍摄效果就会如同刚启动火车又开回车站一样。

轴线的意义一是轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。因为在镜头组接中需要这种人物位置、视线和运动方向关系之间清楚的逻辑关系。二是在轴线的一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画面中人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向，这就是我们在场面调度中所说的方向性。也就是我们所强调的逻辑关系。

“轴”是可以越过的，但是必须借助一些合理的因素作为过渡，来避免“越轴”现象。为了防止后期编辑时由于越轴而产生的不匹配现象，在现场拍摄时应注意以下几点。

一是当需要越轴拍摄时，应尽量用一个不间断的镜头移动越过轴线，引导观众去直接看到方向或位置的改变。

二是有准备地拍摄一些中性镜头以做备用。所谓中性镜头，是指无方向性的镜头。比如，不带方向性的物体镜头、人物的正面特写等。跨在轴线上拍摄的镜头，也必然是中性的。中性镜头插在越轴拍摄的两个镜头之间，可以缓冲屏幕假定位置方向的突然变换给观众视觉产生的不适，使其过渡到新的机位安排。(www.xing528.com)

三是拍摄一些景物空镜头，必要时插入越轴镜头之间来缓冲和过渡。

四是重新使用一个定位镜头来确定新的轴线关系。

在有些情况下，被摄对象对同时涉及两个以上的轴线关系。比如，好莱坞电影电视摄制实践中，有一种特殊的两人谈话场景的安排：两个人物坐在行驶的汽车离交谈。这一场景中存在着双轴线问题。一方面，两人谈话的交流构成沿平行座位伸展的关系轴线；另一方面，沿汽车行驶的方向产生方向轴线。这两条轴线形成交叉，就是说，当按照方向轴线形成的180度轴线范围设定机位时，正好违反了按照人物关系划定的180度轴线规则。

好莱坞在处理这一双轴线难题时，依靠的是约定俗称的方法或人物优先的原则，即以人物谈话关系形成的轴线作为主导轴线来设定机位。也就是说在这样的场景下，仍然把它当做一般的两人谈话场景来处理，只考虑它匹配的问题，而不在意由此产生的汽车方向不一致的问题。换句话说，在以人物为主(近景别)时，以关系轴线为准；在以运动为主(远景别)时，以方向轴线为准。双轴线中总是存在一条主导轴线，决定拍摄机位的安排。