拍摄场景技巧：简化群体镜头，优化对话构图

让我们先从两人谈话场景中如何安排摄像机机位来开始我们本章内容的讨论(见图3-1-1)。

图3-1-1　两人谈话场景(www.xing528.com)

为什么要从两人谈话镜头开始讨论?这是因为两人谈话的场景是电影和电视的最典型、最常见场景之一。有人把中外所有电影和电视的情节归纳为两类：一是两人谈话，二是两人追逐。在这两种基本情节类型之中，你可以设计男女情人之间的娓娓而谈和捉对嬉戏，或者敌对双方的唇枪舌剑与你追我逐。实际上，两人以上或群体的镜头可以简化为等效的两人镜头来处理，比如，可以把所有听课的学生等效为“一个”学生集合，来安排教室场景中老师和学生的镜头关系。在一个多人参与的对话场景中，往往会有两个主要演员或其他类型的出镜人物处在对话的中心位置上。而追逐也不必是两个人的追逐，亦可以是两台汽车或不同人群之间的来来往往。简言之，我们可以把谈话和追逐的镜头统统看做是表现两个对象之间关系的镜头，它们的差异只在动与静的不同而已。因此，把握和处理好两人谈话镜头，便成为摄像机机位安排的基础。

谈话场景中的两个对话人物可以有两种基本的位置排列：一是成直线的排列或“一”字型站位；二是成直角的排列或“L”字型站位。无论是哪一种排列站位，两个人物之间可以采取四种姿势朝向：一是两人面对面，二是两人并肩向前，三是其中一人背向着另一人的面，四是两人背靠背。当把人的身体位置和摄像机的拍摄方向一起考虑时，我们可以得到一个人的正面、侧面或背面的镜头。相应地，在构图上习惯称之为开放、半开放或封闭性姿态。

对身体位置和姿态不厌其烦地作出上述区分，并不是毫无意义的。人物在镜头上的不同呈现方式，影响到画面空间的重点安排与其他表现效果。有时看起来简单而琐碎的镜头安排，直接关系到电视节目的整体规范性。比如，电视新闻节目的采访镜头曾长期习惯于将记者与采访对象处理为直线排列的“一”字型站位。在单机拍摄时，所得到两人镜头的正面姿态不仅在构图上呆滞而无主次之分，并且很难协调记者与采访对象之间、记者和采访对象与镜头及其所代表观众之间的交流关系。你必须笨拙地扭动身体才能从面对采访对象转向面对镜头观众。现在被普遍接收的“L”字型站位，较好地解决了这一问题。尤其在多机位拍摄的情况下，配合外反拍机所获得的过肩镜头，形成开放姿态(正面)和封闭姿态(背影)的交替转换。如此处理，不仅使影视摄影里的新闻摄像处理更为规范，而且增强了新闻内容的传播效果。