电视画面特点分析：连续性、视觉美感与观众体验

当我们用摄像机拍摄时，我们通过摄像机寻像器所看到的或稍后将在电视屏幕上所展现的电视画面，是以什么样的形态和样式存在的呢?

(一)以图像为主，声画结合

电视画面的组成包括图像、声音(音响、语言、音乐等)、文字(字幕、图表等)。电视摄影当然首选考虑的是图像处理，但不应忽略文字和声音的作用，后者的存在将影像图像的内涵，补充或扩展图像的时空，从而改变我们对图像的习惯处理方式。比如我们习惯在表现火车出站的时候插入一个车头或车轮特写。在默片时代，这样一个插入镜头往往是一个必不可少的叙事成分，讲述的是“火车鸣笛”或“车轮铿锵”。但是在有声电影或电视里，对汽笛声或车轮声的叙事已经由声音自己来担当，这一类特写镜头所原油的纯粹叙事已经由声音来担当了，它或者重复了声音的讲述，或者从叙事性镜头转换成了一种表现或造型的镜头。当电影由无声片发展为有声片之后，由于声音的介入，“纯像”的画面实际上已经不复存在，无声的画面只能被我们理解为：或者是客观的“无声”物，或者被制作者有意地处理为无声，或者是技术故障。对电视而言，由于从一开始就以声像合一的技术方式存在，声音已经内在化为画面的组成部分。尤其是当代电视正形成直播节目和谈话节目占据主导地位的大趋势，电视摄影的画面处理在这一类节目中必然要突出考虑声音，甚至于要服从对声音的处理，比如说，景别的安排、机位的调度等要围绕着谈话作出安排。在电视新闻采访摄像时，对现场记者的采访报道是否或如何做“出镜”的安排，已经成为电视新闻摄影的一个实践问题。另一方面，在全球化的电视时代，各种字幕正在以越来越大的比例出现于电视画面上，尤其是新闻节目的画面上。这对于电视的版面安排是电视摄影在拍摄时需要预先考虑的。

(二)具有固定画幅和固定边比

也就是指电视屏幕在画幅(水平构图)和边比(宽、高尺寸比例)两方面受到双重限制，是电视摄影在处理空间关系时所必须要考虑的一个重要因素。画家可以自由选择自己绘画作品的画幅形式和尺寸，图片摄影师可以横构图、竖构图或随意剪裁，与此相比电视画面在空间形式上的限制最大。固定画幅和固定边比必然影响到电视摄影对画面构图的处理，比如当观众不可能把电视竖起来看时，你就不能竖着摄像机来拍摄一座高楼或山峰。一方面，固定画幅和固定边比限制了电视摄像空间安排的自由性；另一方面，它也促使我们在拍摄实践中努力调动各种技术和艺术手段来打破限制，创造自由表现的艺术空间。

(三)以连续展示的二维平面来再现时空或重构时空

电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息渠道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平面上，一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。无论其立体感何其逼真，事实上它仍然是各个平面的连续展示，我们无法在荧幕的侧后方目睹画面物像的侧后面。因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。现阶段，电视画面的造型表现和视觉美感均在这个大前提下发挥自己的优势和特长。

电视画面不仅占有一定的空间，呈现出一定的空间形态；同时，它还要占有一定的时间，并呈现出一定的时间形态。电视画面的时间和空间是结合在一起的。具体表现在以下三个方面：

1.单向性(www.xing528.com)

电视画面的空间表现是三向度的(高、宽、深)，而时间表现却只有一个向度(向一个方向运动)。电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开，而电视画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。

2.连续性

电视画面以每秒25帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。

因此，电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。画面在空间上对造型元素的经营，是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的造型表现，是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律。

电视画面在时间上是单方向运动并连续不断的，它符合人们生活中对事物的认识规律和习惯。这也决定了观众对电视画面观看的一次过特征，从某种程度上说，观众看电视画面是处于被动的位置上的。

3.同时性

现代的电视制作、传播系统，可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍，使得电视画面的摄录、传播与收视达到以前难以实现的同时性。作为电子时代的现代传播媒介，电视不仅改变了人们获取信息的方式，而且建立在高科技基础之上的同时性特性还在不断开拓新的视听方式。