18世纪初期，随着路易十四逐渐年迈，社会变化的速度也日趋缓慢。男服在相当一段时间里，几乎处于停滞状态（图7-26）。尽管这样，服装风格还是悄悄地从巴洛克那种富丽豪华向洛可可风格的轻便和纤巧过渡。
图7-26 法国国王路易十五和路易十六雕像
这时，法国男服已经用没有过多装饰的宽大硬领巾取代了领结，也减去了衬衫前襟皱褶突起的花圈儿。尤其是假发，虽然样式越来越多，人们也可以根据职业和场合的不同而随时更换，但是早先那种披肩假发显然已经过时，只有宫廷、社会学者和年长而保守的绅士们还在沿用。因为它确实能够体现出一种威严的气派，可是日常戴用毕竟负担太重了，也不方便。于是，人们开始时兴将两侧头发梳到脑后，以各种方式将其固定下来。如用一条黑色发带将头发拢在一起；或用一个四角黑色袋，将头发包起来，再在顶部装饰一个蝴蝶结；或者将发辫包裹于螺旋形黑色缎带套之中（图7-27、图7-28）。
图7-27 18世纪初男装依然延续17世纪末风格之一
进入18世纪50年代以后，持续了几十年的服装流行款式开始出现变化，最突出的一点是服装的造型趋于纤巧。原来那宽大的袖口已经变得较窄而且紧扣着。为了与其他衣服相配，上面常有刺绣，同时饰以穗边。外衣下摆缩小了许多，皱褶不见了，并在腰围以下裁掉了前襟饰边。到了18世纪80年代，后摆的皱褶也完全消失了，边缝稍向后移（图7-29）。
由于裤子外露较多，人们开始注意它的尺寸大小和合身程度。大腿以下部分显得平整合体，膝盖以上的缝孔是用一排纽扣扣紧的。膝带也同样用扣紧锁。这时候，衣服上仍布满了刺绣和穗带，而且袖口、口袋盖和外衣前襟上，也都用毛皮作为装饰（图7-30）。
图7-28 18世纪初男装依然延续17世纪末风格之二
脚上足服显得一丝不苟。有些是用银丝精制而成，有的还镶以人造宝石。当然，真正达官贵人的鞋子上镶的是珍贵的天然宝石。
18世纪后期，男服中的外衣越来越紧瘦，致使赶时髦的年轻人，穿着瘦袖紧腰身的服装，前襟看起来不可能合拢，那密密的纽扣不过是装饰品（图7-31）。
图7-29 18世纪初至中期的欧洲男服(www.xing528.com)
在此以后，男子服装的整体形象逐渐摆脱了17世纪末和18世纪初的脂粉气而开始趋于严肃、挺拔、优美同时富有力度的男服将男人塑造得男子汉味十足。偶尔有人在宫廷举办的宴会和舞会上，戴假发、扑香粉、穿着绣花礼服、半截裤和长袜子，常会使人们回想起17世纪和18世纪前叶的生活。
燕尾服是由前襟短、后身长，并且很难系上纽扣的服装式样演变来的。从这一时期画像上表现的着装形象来看，外衣紧瘦的样式非常时髦，并已经形成一种潮流。不是通襟敞开着，露出里面的绣花背心，就是上面系扣，而腰腹以下的衣身敞开着，整件外衣有向后延伸的倾向（图7-32）。
图7-31 作于1778年的版画中的男女服装
图7-32 18世纪末男子的正装，假发不再使用
布兰奇·佩尼在《世界服装史》中曾这样描述一位美国绅士：“他的服装样式很保守，是多数平民穿用的典型服装。他的外衣有高高的立领，衣身整体明显向背后伸展，并呈弧形线条轮廓，纽扣大小刚好适中，一排扣眼很可能是假的。这位绅士的裤子紧身适度；他的长筒袜和鞋子看不出有什么变化。他的衬衣有皱褶领，领口处打一个蝴蝶结领花。这位绅士的表情泰然自若，身体重心倚在一根象牙镶顶的手杖上，手中是一顶三角帽。他的头发撒有香粉，既不蓬松，也不宽厚，看来是他的天然头发。悬吊着的表袋上有两个印章图案，这只表袋对他来说大概是相当体面的了”。当时的肖像画表明，绅士的整体服饰构成中，一般是不会缺少手杖和表袋的，即使里面没有表，表袋也是个重要的装饰。
当时表现绅士的肖像画很多，而且由于画家有着高超的写实技巧和严肃的忠于现实的精神，所以可以清楚看到画像上衣服的裁剪、缝合等纹路的走向。同时能够看到上衣胸部上方部位向外凸起，并呈流线型；而燕尾部位的线条突然向后倾斜，并渐渐变得很窄。而且马裤紧贴下肢。由于它多为皮革制作，所以不必担心会因下肢活动而撑裂。
除此之外，双排扣、大宽翻领、领带的蝴蝶结位于衬衣褶边上方，或是没有褶边的衬衣和马裤一直伸到靴筒内的服装穿着方法，那是18世纪末期的服装风格。特别是经过法国大革命运动以后，那些“非马裤阶层”——贫民阶层的劳动者的肥大长裤开始流行。至此，男服在18世纪中走过了一个由女性化回归到男性化的全过程（图7-33）。
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