（一）色彩的情感
1.色彩的兴奋与沉静感 影响色彩的兴奋与沉静感最明显的是色相，红、橙、黄等鲜艳而明亮的色彩给人以兴奋感，蓝、蓝绿、蓝紫等色使人感到沉着、平静。绿和紫为中性色，没有这种感觉。
图3-2-8 奥斯特瓦德色标
纯度的关系也很大，高纯度色给人以兴奋感，低纯度色给人以沉静感。高明度、高纯度的色彩呈兴奋感，低明度、低纯度的色彩呈沉静感。
兴奋感装饰用纺织品的色彩如图3-2-9所示，沉静感装饰用纺织品的色彩如图3-2-10所示。
图3-2-9 色彩的兴奋感
图3-2-10 色彩的沉静感
2.色彩的冷、暖感 色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。
暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。
暖色装饰用纺织品的色彩如图3-2-11所示，冷色装饰用纺织品的色彩如图3-2-12所示。
图3-2-11 暖色
图3-2-12 冷色
3.色彩的轻、重感 色彩的轻、重感主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花、羊毛等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想钢铁、大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。
暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。明度较高的色彩，纯度居中的色彩和色性偏冷的色彩，给人的感觉是较轻的。相反，明度低的色彩，纯度极高或极低的色彩和色性偏暖的色彩，给人以重的感觉。
轻感装饰用纺织品的色彩如图3-2-13所示，重感装饰用纺织品的色彩如图3-2-14所示。
图3-2-13 色彩的轻感
图3-2-14 色彩的重感
4.色彩的大、小感 由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度色等有扩大、膨胀感；冷色、低明度色等有显小、收缩感。
红色系中像粉红色这种明度高的颜色为膨胀色，可以将物体放大。如图3-2-15所示。而冷色系中明度较低的颜色为收缩色，可以将物体缩小。像藏青色这种明度低的颜色就是收缩色，因而藏青色的物体看起来就比实际小一些。明度为零的黑色更是收缩色的代表（图3-2-16）。
图3-2-15 色彩的膨胀感
图3-2-16 色彩的收缩感
5.色彩的华丽、质朴感 色彩的三要素对华丽及质朴感都有影响，其中纯度关系最大。明度高、纯度高的色彩，丰富、强对比色彩感觉华丽、辉煌（图3-2-17）。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱对比的色彩感觉质朴、古雅（图3-2-18）。但无论何种色彩，如果带上光泽，都能获得华丽的效果。
图3-2-17 色彩的华丽感
图3-2-18 色彩的质朴感
6.色彩的活泼、阴郁感 活泼明朗的色彩必然是明度高、明度对比较强的色彩，以及纯度偏纯且色性偏暖的色彩（图3-2-19）。阴郁的色彩则是明度低、明度对比较弱的色彩，以及纯度偏低且色性偏冷的色彩（图3-2-20）。
图3-2-19 色彩的活泼感
图3-2-20 色彩的阴郁感
7.色彩的软、硬感 色彩的软、硬感主要来自色彩的明度，但与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但黑白两色的软硬感并不明确。
明度高、纯度低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔感，因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛，还有毛呢、绒织物等（图3-2-21）。高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，若明度又低则硬感更明显（图3-2-22）。
图3-2-21 色彩的软感
图3-2-22 色彩的硬感
色相与色彩的软、硬感几乎无关。明度不高不低，且对比较弱的色彩，纯度较低的色彩和色性偏暖的颜色，具有皮毛、棉线感，属于柔软色。
明度极高和极低，且对比强烈的色彩，纯度极高的色彩和色性偏冷的色彩，具有金属感，属于感觉坚硬的色彩。
（二）色彩的对比
人眼同时受到不同色彩刺激时，色彩感觉发生互相排斥的现象，称作同时对比。在同时对比情况下，相邻的色改变原来的性质感觉，并向对应的方面发展。连续对比指观察一种色彩后，接着又看另一种色彩，使第二种色发生视觉效果的改变。连续对比与同时对比的不同之处是，只对第二种色彩发生单方面的视觉变化。(www.xing528.com)
对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。在他们之中，逐步调入等量的白色，就会在提高其明度的同时，减弱其纯度，成为带粉的红绿、黄紫、橙蓝，形成弱对比。如加入等量的黑色，就会减弱其明度和纯度，形成弱对比。在对比中，减弱一个色的纯度或明度，使它失去原来色相的个性，两色对比程度会减弱，以至趋于调和状态。
1.色相的对比 色相环上任何两种颜色或多种颜色并置在一起时，在比较中呈现色相的差异，从而形成对比现象，称作色相对比。强色相对比的装饰用纺织品效果如图3-2-23所示。
根据色相对比的强弱可分为：同一色相对比在色相环上的色相距离角度是0°；邻近色相在色相环上相距15°～30°；类似色相对比在60°以内；中差色相对比在90°以内；对比色是120°以内；补色相对比在180°以内；全彩色对比范围包括360°色相环（包括明度、纯度、冷暖）。
图3-2-23 强色相的对比
2.明度对比 明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只有色相的对比而无明度对比，图案的轮廓形状难以辨认，只有纯度的对比而无明度的对比，图案的轮廓形状更难辨认，如图3-2-24所示。
图3-2-24 色彩的明度对比
图3-2-25 色彩的纯度对比
3.纯度对比 因为纯度差异而产生的对比称为纯度对比。彩度是色相的彩度，人们的眼睛在感觉不同色相时，所能区分的彩度是不同的。高彩度（纯度）的色相明确、鲜艳、纯净，低纯度的色相含蓄、柔和（图3-2-25）。
4.冷暖对比 指暖色系列和冷色系列两种不同色性系列在配色中的对比关系。但在实际的配色中，这种冷暖对比的关系有时是明确的，有时只是同种色在彩度上的差异或同类色在色彩倾向性上的微妙差异。把握冷暖对比的分寸对准确传达信息主题有不可忽视的重要性（图3-2-26）。
图3-2-26 色彩的冷暖对比
5.面积对比 色彩的面积对比是指各色相间在搭配时的大小、主宾对比关系。在配色时，为了求得图案的主色调，常用面积大的色彩或色彩组合来起作用，起到统帅主调的效果，这种以色彩为主的配色就是面积对比的方法。色彩的面积对比如图3-2-27所示。同面积不同色彩的对比：对同面积的黄色和紫色来说，其色彩重量感、进退感是有很大差异的，黄色显轻，有前进感；而紫色显重，有后退感。
图3-2-27 色彩的面积对比
（三）色彩的调和
色彩调和与色彩对比是互为依存的矛盾的两个方面，色彩对比是绝对的，色彩对比要以色彩调和为目的。色彩调和是色彩对比关系处在一种特殊的表现形式的状态。色彩对比增强则会降低色彩调和，色彩对比减弱则会加强色彩调和。如何建立合理的色彩调和？有两种方法：一种方法是在统一中求变化，称为统一性调和；另一种方法是在变化中求统一，称为对比性调和。
1.统一性调和 统一性调和分为同一调和和类似调和两种。
（1）同一调和。同一调和指的是在三属性中保持一种属性相同，变化其余属性而达到的调和效果。包括同明度调和、同色相调和和同彩度调和。
①同色相调和。在同色相关系中变化明度、彩度。如：深红与分红，虽然明度有差别，但它们出自同一母体，很容易调和，如图3-2-28（a）所示。
②同明度调和。同明度关系下有纯与不纯的彩度变化、不同色相的变化。如：红与蓝的对比（明度值都为4）、红与灰红的对比（色立体中每一横向线上的关系），如图3-2-28（b）所示。
③同彩度调和。在同彩度关系中变化明度、色相。相当于色立体中每一垂直线上的等彩度关系，如图3-2-28（c）所示。
图3-2-28 同一调和
（2）类似调和。类似调和就是色彩性质的近似，是指有差别的、对比的以至不协调的色彩关系，经过调配整理、组合、安排，使画面中产生整体的和谐、稳定和统一。获得调和的基本方法，主要是减弱色彩诸要素的对比强度，使色彩关系趋向近似，而产生调和效果。
类似调和是类似要素的组合。与同一调和相比，它具有稍多的变化，但并没脱离以统一为主的配色原则。它包括三个方面的调和。
①类似色相的调和。这种调和其实是以色相来决定效果，用明度、彩度关系辅助搭配更为协调的色彩效果，如红色的低中调、黄色的高中调等，如图3-2-29（a）所示。
图3-2-29 类似调和
②类似明度的调和。此种调和变化范围较广。在类似明度的调子中可适当选择有对比的色彩或补色色相来丰富画面效果，但要避免过强的色相变化与明度变化相冲突，如图3-2-29（b）所示。
③类似彩度的调和。这种调和主要是突出彩度变化，其明度、色相关系要尽可能减弱。此类配色效果优美、雅致、柔和，如图3-2-29（c）所示。
2.对比性调和 这是一种广义上的、适应范围更大的一种配色方法，它完全基于变化的基础之上，属于异质要素的组合。此色彩效果强烈，富于变化，活泼、生动，但调和的难度也大。如图3-2-30所示，对比性调和的关键是要赋予变化一定的秩序，使之统一起来。因此，在对比性调和中，秩序调和可说是一个很主要的内容。另外还有统调调和和失去平衡的调和等。
（1）秩序调和。秩序调和的关键在于整体与部分之间是否有共同的因素。其手法有三种：赋予节奏序列、赋予同质要素和几何形秩序的调和。
图3-2-30 色彩的对比性调和
①赋予节奏序列。无论是色相、明度还是彩度，只要使画面上的色彩成为渐变系列，如等差或等比，肯定是和谐的。另外，在强烈的色彩对比中，也可进行面积变化，形成有节奏序列的调和效果。
②赋予同质要素。将对比的两色（或几色）同时混入或带入第三色，使双方同时都具有相同因素，成为中间系列，使之调和起来。或将对比的两色按照一种均衡的规律，把各自的成分放置在对方色中进行对比，或者双方色彩按一定量互相混入对方的成分，都可因增添了同质要素而得以调和。
③几何形秩序的调和。主要指依色相环上的位置变化来确定的调和效果。它包括：三色调和、四色调和和多色调和。
（2）统调调和。这种调和强调的是色调的作用，其色调的色系统主要指色相。
（3）失去平衡的调和。这种调和往往是反规律的，无统一因素，或是夸张的，目的是寻求心理的一种震动。其配色效果很富有特殊性、个性，并能在短时间内给人留下极为深刻的印象。
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