古代陶瓷包装器物概述

陶器可称得上是原始人采用的第一种人造包装物。在陕西西安半坡村仰韶文化遗址中，曾经出土过一种尖底陶罐，陶罐呈纺锤形，使用时直接将其插在泥土中，而不至于倾倒；系绳子的双耳处于罐身偏下的位置，打水时陶罐会自动下沉，因重力的作用，水灌满后会倒掉一点，陶罐也会自动竖起，陶罐表面刻有纹路或彩绘，其造型艺术性与实用功能性达到了近乎完美的程度，可以说这已经是一种相当完美的设计。从包装角度看，它有着重要的意义。一方面是重要的储存容器；另一方面，陶器上的各种纹饰，实际反映了当时流行的各类包装形式。在陶器产生前，人类早已熟练掌握了用绳技巧和各类筐篮的编制及纺织技术，所以在陶器的制作过程中，人们用绳固定陶坯，待陶器烧制完成后，绳纹就会留在陶器上，慢慢演变，最终让基于实用而存在的痕迹变成了一种装饰纹样，大量出土的陶器碎片上所印的席纹、绳纹、纺织物纹样可以充分地证明这一点。

新石器时代的陶制包装容器主要基于功能性的考虑，而且当时人们对陶器制作术的认知及掌握程度有限，一般不做任何装饰，即素面容器，即使需要进行装饰，也仅利用简单的磨光、几何纹、压印绳纹加以修饰。而随着实践经验的积累及陶瓷装饰技工的成熟，古代陶瓷包装迎来了彩绘装饰，它主要通过绘、刻、雕、拍印等手法，在红色或橙黄色的陶坯上加以彩绘，这些彩绘图案或纹样明显地完成了由具象形象到抽象图案的演化，表现出强烈的对称与规律、对比与均衡、虚与实等形式的美学特征，如马家窑文化的双耳四系旋润纹彩陶罐：它利用大小同心圆直线旋纹及波浪纹的对比组合使用，形成曲折起伏、旋动多变的节奏和动感，运用彩绘散点式布局实现了“步步移、面面看”的整体审美效果，而且集中在包装容器上部的彩绘形式暗合了我国传统的“仰观俯察”观照方式，此外，更为重要的是，这些看似变化无穷的装饰还蕴含着各种深刻的文化内涵。

从商代原始瓷器的出现到东汉时期真正意义上瓷器的烧造，这一历史时期内，瓷制包装容器的装饰较为简朴，尚未形成自身独特装饰艺术风格。魏晋时期化妆土技艺的出现，使得瓷制包装容器表面更为光滑整洁，而浸釉技术的普遍使用，保证了容器釉层厚实而均匀，这些都很大限度地提升了瓷器包装容器的艺术审美价值。隋唐以降，瓷制包装容器的装饰艺术迎来了快速发展和繁荣的时代，不断出现的印花、堆花、贴花、刻花、画花、剔花、彩绘及黏塑、透雕、浮雕和多样化的釉色装饰技艺，极大地丰富了古代瓷制包装的艺术审美，如划花的转折灵活、流畅活泼，釉里红的色彩鲜艳、喜庆热烈等，同时也刻画出或粗犷豪放，或清新典雅，或端庄敦厚，或繁缛精巧的艺术风格。在功能方面，瓷制包装相对于陶制包装而言，除了包装基本的容纳功能外，由于其物理性能更为优越，从而更兼具保护功能。不断演进中的装饰技艺也充分地拓展了古代陶瓷包装的装饰功能。

陶瓷生产到宋代发展到了顶峰，宋代以其五大名窑驰名中外，在制作这些瓷器时，模仿生活中的各种包装原型进行创作，仍然是设计中的一个重要题材，如宋白釉刻网纹缸便是对竹篓运输包装的模仿。这些模仿，真实再现了生活中的某些包装。瓷器的大量生产必然会促进瓷器运输包装的进步。北宋《萍洲可谈》明确提出瓷器包装要“大小相套，无少隙地”。在承袭传统包装的同时，旧的包装方法也在不断地完善和成熟，例如瓷器的包装。瓷器怕磕易碎，如何减少磕碰就成为包装中需要首要解决的问题。经过历朝历代的不断改进，在明代便已形成完善的包装方式。时人沈德符在《敝帚轩剩语》一书中做了记载，在包装时“每一器内纳沙土及豆麦少许，叠数十个辄牢缚成一片，置之湿地，频洒以水，久之豆麦生芽，缠绕胶固，试投牢硌之地，不损破者始以登车”。这说明当时的瓷器包装已采用了衬垫、套装、捆扎等多项减缓磕碰的技术，比起过去单一的包装方式要先进成熟许多。(www.xing528.com)

值得一提的是，历史发展进程中的少数民族包装可谓独具特色。少数民族建立的政权，在包装上除秉承传统之外，还表现出了自己民族特色的风格。皮囊类包装即为一例，这种包装是马背上的民族利用草原上丰富的皮革材料而制作的袋囊。辽代的“绿釉马镫壶”，即是这种包装形式。皮囊类包装以其耐磨、抗冲击、携带方便等优点而深得草原人民喜爱。这也就是现在所说的容器。

回顾包装的历史不难看出，包装的发展过程与人类社会的发展有着密不可分的联系，它可以折射出同时期的社会形态、经济状况及人文风俗的变迁趋势，而成为一种社会文化的缩影。传统包装是历史上人类生活智慧的结晶，虽然在近代科技发展的影响下已无法再现往日的辉煌，但因其自然、纯朴以及所具有的历史文化感，仍然深受现代人们的喜爱。细细品味，我们会发现这些优秀的历史遗留对于我们今天的包装设计仍然具有生态学、哲学、伦理学、美学以及材料学、力学、造型学等各方面的借鉴与启发作用。