【摘要】：直播结束接受广东体育频道采访时，Dave Grundtvig指出了中美两种混音风格的差异，比如，NBAstyle是比较激进、尤其注重比赛细节声音元素的丰富，国内的风格偏relax等等……尽管，笔者个人并不赞同Dave Grundtvig评论中的relax一词，国内的现实是技术和制作由同一团队甚至同一人承担，安播的压力、系统可靠与否、技术正确与否牵扯了有限的精力，状态的切换远不如说来那么轻松。
直播结束接受广东体育频道采访时，Dave Grundtvig指出了中美两种混音风格的差异，比如，NBAstyle是比较激进、尤其注重比赛细节声音元素的丰富，国内的风格偏relax等等……一场比赛，同样的话筒布局，上下半场迥异的听感，仿佛是两国录音师不同的风格、理念的呈现，结果发人深思。
在Alexander U.Case著、雷伟译《灵活的混音》一书中，我们读到这样的文字，“作为混音师，我们必须在头脑中建立起一种敏捷的反应机制，能够让我们自己在宏观视野、轻松愉快、试验性尝试、即兴创作和非线性思维所带来的创造性工作状态和微观视野、紧张急切、受控状态、一次又一次的检查、深思熟虑和线性思维所带来的正常运转状态之间来回跳跃，这就是一个混音师的两极世界。”[2]是否有了瞬间被击中的感觉？(www.xing528.com)
尽管，笔者个人并不赞同Dave Grundtvig评论中的relax一词，国内的现实是技术和制作由同一团队甚至同一人承担，安播的压力、系统可靠与否、技术正确与否牵扯了有限的精力，状态的切换远不如说来那么轻松。但是，作为录音师的我们兼具系统工程师的理性和混音师的感性，不求绝对平衡，但需适时调整，实时制作单元，尤其需要释放情感投入表演，理性的技术控制层面虽不可否认地一定也在同步运作，要有把自己放进赛场、把赛场的各种情绪通过声音进行传递和放大的热情去投入创作，有这样的状态，各种灵感、声音的表现力、感染力都会接踵而至。观众需要的是这样的声音，哪怕技术指标有瑕疵，也会是动人的声音。
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