家具造型中的对称与均衡特征

1.对称与均衡的形成 对称与均衡是自然界所有物体与运动重心所遵循的力学原则，也是事物发展所反映的一种客观运动形式。自古以来对称与均衡就被认为是艺术形式美的主要条件之一，它能够保持物象外观匀称、平衡的感觉，是统一与变化“适度”反映的一个方面。

凡是美的形态一般都具有对称与均衡的特征，因为这类的形式往往会给人一种心理稳定、舒适的视觉效果，这种审美心理的产生是和人的眼睛“浏览”整个物体时的生理特点有关的。通常人的眼睛观察物体时习惯从一边向另一边看，如果视点中心两侧的形态或体量吸引力是一样的，人的注意力就会像钟摆一样来回游荡，最后会停留在两极中间使人感觉到能够保持视觉力感平衡的一点上（这一点可以是对称图形的中心或轴线，也可能是不同图形或体量中间的平衡支点）。如果把这个中心点加以强调或标定，就能使眼睛满意地在它上面停息下来，从而在观赏者的心目中产生一种稳定而美丽的瞬间，这就是人们在艺术创作中力求创建审美视觉欣赏中心的原因。在造型艺术设计中，从视觉上看视点中心的两侧外形或体量若能共同构成一种平衡状态，就会使构图更加具有稳定性，从而使人产生安逸、愉悦的美感心理。由于平衡感是人类在长期的自然观察中形成的一种视觉安全习惯和愉悦的审美状态，自然也是一切造型形态构成的基础，因此造型艺术只要符合这种审美取向就会产生美感。

2.对称 对称法则来源于自然界物体的属性，是我们日常生活中最常见的一种自然规律和现象，是保持物体外观量感均衡和形式上的稳定的一种法则。从抽象形式上看，对称是以轴线或心点为中心，在其上下、左右或周边配置体量、色彩完全相同的形态所构成的一种平衡状态，又有人称之为是一种力臂相等、同形、同量的镜像平衡。在自然界的生态形象中到处都可以看到这种对称形式，每一种类型又可以演绎成很多变化形式，具有造型严谨、逻辑性较强的效果。但这种对称构图在人们的生活中由于变化相对较少，若处理不当，则会给人以呆板、单调的感觉，常见的有镜面对称、轴对称、螺旋对称等多种。对称的特征与常见形式见图5-11。

（1）镜面对称。镜面对称实际上是指中轴线的两侧形态犹如一个人在照镜子一样，除了位置对应以外，其两面或两侧的影像完全相同，所以又称之为绝对对称，如人体的五官、肢体，动植物对生的翅膀、叶子等大都是左右对称形态，这是对称的最简单形式。可以说，造型的对称同样是要求形态在假设的中轴线两边作上下或左右的配置，其构图、色彩、体量从视觉上来讲完全相同，如同造型物体的造型形态在照镜子一样。

在设计实践中除了绝对对称以外，还有一种外形虽然与绝对对称相似，体量也基本相同，但形内构图却有所变化的对称形式在家具造型中广泛应用，这种对称形式可以称为相对对称。镜面对称的家具形式见图5-12。

（2）轴对称。轴对称又可以称为放射性对称，如动物中的水母、海星，植物中的梅花、桃花、樱花等轮生的花瓣和叶片等。其造型形态实际上是以围绕心点呈放射性的对称轴为对称中线，每个对称中线两侧的图形、色彩和体量完全相同，绕轴线心点旋转后形态可完全重合，这种轴对称的轴线可以是三条以上的任意均布形式。

（3）螺旋对称。螺旋对称的形式相对比较少见，一般来说是指图形围绕心点旋转形成的均布状态，或者是图形以渐开线绕心点旋转的状态所产生的构图形式，这两种构图形式都会产生一种动感和富有韵律变化的对称形式。常见的轴对称和螺旋对称家具形式见图5-13。

对称是人们常用的美学法则，从心理学角度来看，对称满足了人们生理和心理上对于平衡感的要求，是一切传统艺术和现代装饰中普遍采用的表现形式，如传统建筑中的楼台亭榭、民间春节贴的窗花和对联等，同样的也经常运用在环境艺术和家具设计中。

对称的家具形态具有重心稳定、形态整齐匀称和严谨庄重的感觉，能取得较好的视觉平衡，从而使人心理上产生一种静态的美感。比较常见的是左右两边对称的家具形式，这种对称特征在坐具的造型上表现的相当明显，如常见的儿童椅、靠背椅和梳妆台等，其他如传统柜格、书柜和部分现代家具形态也都体现了这个特点。而轴对称和螺旋对称的构图在家具设计中也有大量的应用。

图5-11 对称的特征与常见形式

图5-12 镜面对称的家具形式

图5-13 常见的轴对称和螺旋对称家具形式(www.xing528.com)

3.均衡 均衡是以支点两边表现出来的一种等量不同形的视觉力学稳定与平衡形式，通俗的说就是以杠杆的支点为中心，寻求左右两边不同形态、物体的重量平衡关系，又称之为非对称式均衡。延伸到造型艺术上则是在形态和体量上追求上下、前后或左右方向的视觉平衡关系，也是形态的一种积极的稳定态势。

（1）均衡的构图形式。均衡的构图有等量不同形和同形不等量两种造型形式。

等量不同形是指杠杆两边的物体虽然质量一样，但形态未必相同，是利用调整杠杆支点的方法求得视觉或质量上的平衡。由于这种构图是指对称中心线两边的质量完全相同，但形态、色彩并不完全相同，因此使人有一种很难看出其质量是否平衡的感觉，这时就需要在物体两边建立一个视觉的平衡中心，因为如果不把这种构图中心有力地标定出来，单凭眼睛去寻找、发现是很困难的，整个构图关系会使人感觉非常散乱，通过对杠杆支点的调整就能寻求两侧构图的平衡，这种平衡中心就是人们常说的视觉中心。

同形不等量则是指杠杆两边的物体表面上看形态完全相同，但实际上内在的质量有很大的差异，若想求得平衡关系必须调整杠杆的支点。远离杠杆支点中心的为较小或较轻的物体，而接近杠杆支点中心的则为较大或沉重的物体。同形不等量是对称形式的深化，是在基本对称的造型中求取一定变化的均衡形式。也就是说艺术构图中的形态应以视点中心为基础，其形状、大小及位置的构图应以视觉的平衡为基础灵活配置。均衡的特征与常见的形式见图5-14。

（2）均衡在家具中的应用。在日常生活中，均衡的构图方法在现代家具设计中广泛应用，家具采用灵活均衡的构图除了要满足使用要求以外，还要满足人的视觉心理平衡，这是与人的视觉力感要求相一致的，因为在某种程度上它决定着家具形态的布局关系，表现为这种布局在功能和结构上是否科学合理，是否能满足人们的审美需要。既有人们的视觉经验，也有使用习惯和心理的联想在起作用，它直接关系到家具形态的重心是否稳定。一般情况下，家具的重心处在轴线的中部或重心比较低的位置，由于视觉力感的重力作用，实际效果是稳定的。而在家具的局部形态、体量变化关系比较复杂的情况下，处理不当就容易形成构图的混乱局面，使人产生无所适从、烦躁的印象，从而影响作品的艺术魅力。这就要求设计师有较强的艺术修养，对于形态的构图要求配置灵活，合理地把握家具单体或部件的形态、色彩关系，在重心基本稳定的原则下首先构思、塑造视觉中心的形态，以求得视觉平衡效果，从而获得良好的艺术感染力。常见均衡的家具形式见图5-15。

（3）影响均衡的因素。家具设计中对均衡影响较大的有线形、体量和色彩等几方面因素。

线形对家具形态的影响相当大，由于线的形态、方向变化会给人以不同的联想，因此会给人们带来家具整体形态是否稳定均衡的感觉。如水平方向的装饰线形较多，能给人一种水平线所固有的平静、松缓的感觉，可以在视觉力感上增加稳定的作用；而垂直线较多则能产生挺拔、收分的感觉，不但显得稳定，而且具有向上的气质。而曲线和斜线则会带来不稳定的感觉。

体量对视觉的影响是不可忽视的因素，不同的体量给人的均衡感觉也是不同的，较大实体构成的家具经常会给人以稳重感，较小体量的家具则要注意与周围环境相协调，否则会使人感到体量失调；而开放式的家具体量可以取得剔透、开敞的效果。设计中只有遵循上小下大、左右均衡的原则来处理不同的家具构图形态，才能求得体量的稳定感。

图5-14 均衡的特征与常见的形式

按照色彩本身的视觉特性，家具色彩视觉力感给人的联想作用是不同的，明度较低的色彩会使人感觉分量较重，明度较高的色彩则给人分量较轻的感觉。因此，如果家具采用不同的色彩装饰，就要考虑明度较低的色彩重心应放在下边；而并置的色彩，明度较低的色彩应选择体量较小的形态，看起来较轻的色彩则可选用较大的形态，这样就会使人感觉到明显的均衡效果。

图5-15 常见均衡的家具形式