1.孟菲斯学派 也有的译为“曼菲斯”。1966年，美国著名建筑师文丘里用后现代主义的“少就是乏味”代替了“少就是多”的现代主义名言，倡导用大量的文脉、引喻、装饰来重建被现代主义湮没了的历史和传统，现在来看它绝不是现代主义的延续，而是对现代主义的反动，或称为“反现代主义”。
这种设计理念比较典型的是20世纪70年代后期在意大利兴起的一个孟菲斯设计集团，它的设计风格独特，在家具设计中重视从感性的人文角度出发去进行设计，从形态的构思、材料、色彩的选择上都故意打破常规，使家具的造型独具匠心，运用乐观、喧闹、冲突的装饰形态和符号尽情地表现，给人以意料之外的遐想。家具上最突出的特点是大胆运用绚丽的色彩和图案，以追求新奇、时髦、绚烂的设计表现，从而赋予家具一种生动的艺术活力。孟菲斯学派家具见图2-12。
2.光亮派 光亮派虽然是始于近代，但直到20世纪七八十年代才大规模发展起来。随着社会经济和科学技术的发展，在室内大量采用光滑的、反光系数很强的镜面玻璃、不锈钢、磨光的石材等作为装饰面材，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境，是光亮派常用的设计手段。
在20世纪80年代，我国家具设计曾一度大量借鉴这种风格特色。但是从目前来看，这种装饰形式并不符合人们的心理和生理卫生习惯，这种家具格调虽然会给人带来一定的时尚氛围，然而由于明亮、绚丽的视觉刺激会使人很快进入极度兴奋状态，这种持续热烈、亢奋的精神状态又非常容易使人产生焦躁的情绪，使视觉和心理受到伤害，从而形成了人们常说的光污染。光亮派家具见图2-13。
图2-12 孟菲斯学派家具
图2-13 光亮派家具
3.高技派 在建筑室内环境设计中，经常能够看到在室内有意地暴露梁板结构、网架、各种设备和管线，并用色彩加以炫耀的设计手法，这就是人们常说的高技派。其设计宗旨是充分强调不同材料的工艺特性所形成的“机械美”“技术美”等时尚美感，以唤起人们对当时先进工业技术成就的崇拜。(www.xing528.com)
鉴于此，建筑设计大师勒·柯布西耶曾指出住宅是“居住的机器”。而密斯·凡德罗（法，1886—1969）则主张“少就是多”的口号，这些理念都极大地影响了当时的建筑和家具设计风格。高技派在家具造型设计上力求简洁，如勒·柯布西耶在巴塞罗那国际博览会上设计的金属椅就是一个典型的例证。从现在来说，凡是不顾家具功能，忽视与环境的和谐，不考虑材料特点和人体功能，单纯追求不锈钢、塑胶、铝型材等时尚材料的使用特征的设计也属这种流派。高技派家具与室内风格见图2-14。
图2-14 高技派家具与室内风格
4.风格派 也是“国际风格”的一个代表，是源于20世纪20年代的荷兰，以画家蒙德里安（1872—1944）等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”的艺术理念，以此来塑造各种艺术形象。
荷兰著名设计师格里特·里特维尔德（Gerrit Rietveld，1888—1965）是这一时期风格派家具设计的典型代表。他在塑造家具形态的时候表现出极为鲜明的特征与非凡的个性，致力寻求家具造型尺寸的比例和材料之间的关系，善于运用严格的几何线和形，如长方形、正方形的分割与组合构图形态。在色彩的使用上，重视红、黄、青三原色，以黑、灰、白等色彩进行装饰，由此给人一种淳朴、严谨、简练的逻辑美感。
将这种严谨的家具格调与内外穿插的室内外环境布局相配合，就能使整体空间融为一体，这种设计理念在很多风格派的家具作品中都能表现出来。风格派家具见图2-15。
图2-15 风格派家具
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