山塘狸猫系列布艺玩偶的创新设计探究

（一）造型设计

首先是狸猫拟人化与人物Q化的设计思想。将传统故事传说与现代流行文化相结合，主体形象采用Q版拟人化造型，这种造型亲切、可爱，能够给人以轻松、诙谐的心理感受，是各类玩偶造型设计中最为常见并深受喜爱的造型。第二是装扮昆曲角色化，将昆曲生、旦的角色装扮与七里山塘的传说结合起来，设定系列布艺人偶为五生两旦的角色组合。形态设计借鉴传统拉猫敦实的特征，并追求现代设计简洁、利落、几何化的造型，而且要考虑既符合现代审美偏好，又具有一定的工艺便利性。

（二）图形设计

系列布艺玩偶的图形设计，包括妆面、表情、神态、服饰、砌末等元素的表现和刻画。基于整体造型设计的简洁，图形设计则考虑做更为丰富、细腻、精致的刻画，以使设计风格与昆曲艺术表现风格相融相通。当然，对于繁复的妆面、服饰、砌末等元素需要进行提取、简化和夸张，使其具有现代设计的符号化特征。系列布艺玩偶的图形设计最终确定以提取昆曲生、旦俊扮角色的眼部化妆元素；提取狸猫造型的鼻、口和胡须元素。为了获得更为丰富的视觉效果，个别玩偶的面部设计融入净、丑扮角色的典型妆面元素；提取昆曲服饰的戏衣款式元素、纹样元素、水袖元素、帽元素和头饰元素；个别玩偶中融入一定的砌末元素。整体图形设计力求获得简洁生动、精致细腻、变化统一的视觉效果。

（三）色彩设计

系列布艺玩偶的色彩设计，首先契合山塘文化，对数字“七”予以强调，每个布偶具有明确的主色，分别为赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色。其次，是对昆曲角色造型用色方式的借鉴。昆曲角色造型中的色彩应用建立在中国传统哲学观和美学理论基础之上，凝聚了最具中国审美意蕴的文化内涵，其用色注重强烈的对比与调和色彩的融入，讲究整体的色调均和，总能给人以浓妆淡抹总相宜的视觉感受。将昆曲角色造型的色彩符号运用到布艺玩偶的色彩设计中，能够使作品具有昆曲明艳而温婉雅致的艺术品味。系列布艺人偶最终的设计效果图如图7-38（彩图45）所示。在此设计中，当以艳丽的橙、香作为布偶主色时，融入了一定比例的赭石色使布偶整体色彩沉下去，且设计将赭石色作为系列产品中多次出现的调和色彩，使系列产品的整体观感变得厚重起来。

图7-38　系列布偶设计效果图

（四）材质选择

系列布偶设计追求令人难忘的视觉效果，强调产品与其他同类产品的差异性，所以在材质选择时，考虑使用具有靓丽、细腻的光泽且会产生耀眼而华丽的视觉效果的丝绸类面料。本设计的初衷是将具有苏州特色的昆曲文化与山塘狸猫的古老传说相结合，设计出符合昆曲文化气质，具有靓丽、时尚、民族味的外在形象和深厚文化内涵的旅游产品，因此，我国传统而经典的丝绸面料当然是不二之选。同时，考虑到作为布偶表面材料，普通绉、绸类丝绸可能效果有余而牢度不足，而密度、厚度都比较好的大缎类丝绸，能够满足光泽度、材质细腻度、牢度、造型效果等要求，因此，主题形象的面层材料最终确定为丝绸类大缎。

（五）工艺设计

系列产品具有简洁的外形、靓丽的色彩、丰富而精致的妆面，为了有效而精准地以实物形式表现设计方案，系列产品选择数码印花工艺来进行布艺玩偶的表层图案的实现。在结构设计上，综合考虑美观性、经济性，应尽量减少分割线与裁片数，最终设计了造型设计与结构设计巧妙结合的、左右对称的类扇形整体一片式结构（图7-39），并同时设计布偶造型与之相对应的平面展开图。当工艺实现时，利用数码印花工艺将布偶造型的平面展开图喷印其上，然后通过对整体一片式结构裁片的简单缝制获得立体布偶实体。布艺玩偶的平面展开图设计，需要考虑以下两个问题。(www.xing528.com)

第一，将原始设计图形转化到整体一片式结构的平面展开图时，需要对原始设计图形进行适当的比例变换。整体一片式结构的平面裁片，通过缝制手段将形成一个类圆台的立体形态，若要使所缝制的立体形态获得与原始设计图形相一致的视觉感受，需要在原始设计图形转化到平面展开图时，对其做宽度方向的拉伸，从理论上讲，拉申后宽度应为原始宽度的π/2倍，以便成型后立体形态的主视图等于原设计图形，但在实际应用中，π/2的拉申量会使布艺玩偶的五官变形过大，成型后难以获得与原始造型相符的视觉形象，所以，经过反复试验调整，最终得到的经验数据是：将原始设计图形在宽度方向拉伸1.2倍后用于平面展开图，能够获得与原始设计最相符的造型效果。

图7-39　布艺玩偶的整体一片式结构

第二，将原始设计图形转化到整体一片式结构的平面展开图时，需要综合考虑裁片结构，同时设计原始造型的正面、侧面、后面和顶面图形。其中，类扇型左右对称轴为设计中心轴，依次对称布置角色造型的正面，分别向左、向右布置角色造型的左侧面、右侧面、以及后面，延伸至类扇形顶部的三角形分割结构，从正面向上、向左、向右布置角色造型的头顶与头后部，最终形成如图7-40所示的能够进行数码印花的、与裁片结构相结合的平面图形。

图7-40　布偶帽饰的表现

在工艺处理上，将真丝大缎的裁片反面粘贴有纺黏合衬，而底面粘贴树脂衬，以利于增加产品牢度和塑型。在缝制过程中，首先会通过缝合面布的各对位结构曲线而获得类圆台的玩偶立体，通过内芯填充珍珠棉来获得饱满、紧致、稳定的立体造型。对于生、旦角色的帽饰或头饰，采用印、立体绒球装饰相结合的表达方式来实现（7-40，彩图46）。最终系列装饰布艺玩偶的实物效果如图7-41（彩图47）所示。

图7-41　系列布艺玩偶实物

（六）系列化规格尺寸与功用

作为代表七里山塘文化特色的旅游产品，该系列布艺人偶的尺寸设计呈现系列化特征，分别为S、M、L、XL四种号型规格，其高×直径的外廓尺寸分别为10×7（高×直径）、16×11、35×24、60×41。不同规格尺寸系列布偶的功用有所不同。S号布偶尺寸设计参照了人体工程学数据，适合多数人手抓握的尺寸，主要以系列产品的形式进行销售，产品功用为旅游产品、手办、室内装饰小品的组合；M号布偶尺寸最适合单件或几件自由组合来使用，主要以单品、单品组合、系列产品的形式进行销售，其产品功用为旅游产品、馈赠礼品、室内装饰摆件；L号布偶尺寸适合单件或两到三件自由组合来使用，主要以单品、单品组合的形式进行销售，其产品功用为旅游产品、室内装饰布艺产品；XL号布偶尺寸最适合单间或两件使用，其产品功用为旅游产品、室内落地式装饰布艺产品。

本项目开发的布艺玩偶，具有时尚化的外在形象、苏州七里山塘文化的内涵以及昆曲艺术的韵味，是能够传达苏州文化特色的旅游产品。当游客将其带走之后，不论是单品、单品组合还是系列产品，都呈现出精致、雅韵、细腻的吴文化特征，既可以成为馈赠友人的礼品，又能够成为点亮家居空间的精美装饰产品。