昆曲旦角的步法及表演技巧解析

戏曲界称走台步为百练之祖，是练习身段的首要和基本的内容。考察一个演员的身上功夫，通常要先看他的步法是否稳重准确（图2-36）。除了基本的台步之外，不同的角色身份，甚至行头场景的变化，都会对步法提出一些特殊的要求。例如，穿蟒时，在出场立定后的头两步，需要将腿略抬起使其弯曲，然后再走出去；穿箭衣时，需要脚尖尽力向左右偏些走出去；穿褶子时，不需要那么偏，腿也要抬得比较低些；穷生的台步又有特殊要求，腿部更要弯一些，走时脚面放平，脚步向前直走，略带移步的样子，好像走不动而拖着走的形象，所以也叫“拖步”；小生还有一种特殊的小蹿步。有时因为剧情需要，要走退步，行话称“撤步”。其要领是脚尖先落地，然后脚掌再随着落地。若脚掌先落，则会发生摇晃不稳的现象。旦角的步法主要包括蝶步、简步、娘行、顿脚、颠脚等，每个脚步之间的距离以“寸”为计量单位。如表演时最常见的蝶步，其动作要求为双脚并拢并且足后跟要离开地面慢慢向前，每步约三寸；而简步，则要求足趾尖要离开地面，后脚跟着地并以每步约两寸的距离向前行进；即便是相比较而言最为轻松的娘行，每步也不能超过五寸。

图2-36　昆曲的步法(www.xing528.com)

昆曲角色的表演程式并不是单个的肢体动作，而是由手姿、眼神、身段、步法共同连接而成的表演，就如同舞蹈一样，每一种程式都有其固定对应的动作组合。如旦角表演“指手科”的基本动作为：左脚向前行进一小步，左手向后贴在背部，右手则是观音手慢慢上举，同时右脚进前阉左脚，右手食指指尖慢慢与鼻尖对齐，用于指示一切事物。又如旦角表演“相公摩科”的动作为：右手兰花手偏右前侧上举，手心向后，卷手改螃蟹手，手心向外；左手是螃蟹手向前放至胸前的位置，然后左手慢慢改为指手并向左斜下方指：右脚前踏一步，左脚跟前作阉脚，右脚后跟向上提，左脚离地，左手偏左后，食指向下按，左手向上提，双手都为螃蟹手，一高一低向上举。“四功五法”的综合、灵活运用，使昆曲表演成为载歌载舞的美妙艺术，也成就了昆曲舞台丰富多彩的人物动态形象，这也成为能够代表昆曲艺术风格的视觉元素。