典型昆曲乐器及其特征介绍

图2-23　昆笛

笛，吹奏乐器，是昆曲文场的主奏乐器，主要分为两类：一类是以伴奏昆曲而得名的昆笛（图2-23），笛身粗大，音色柔和委婉，也称为曲笛；另一类是以伴奏梆子戏而得名的梆笛，笛身较短小，音色刚健明亮。传统曲笛分雌雄，雌笛为小工调（西洋音乐D调），用于生、旦的伴奏；雄笛笛筒较粗，比雌笛低半个音阶，用于老生、净角的伴奏。传统曲笛笛孔为六孔等距，既是文场伴奏乐器的主奏领袖，又是校订各种乐器音高的音准乐器，所以在场面中与鼓板合称为“青龙白虎”。

图2-24　笙

图2-25　弦子

笙，吹奏乐器，由簧片、笙管、笙斗三部分组合而成（图2-24）。簧片一般为铜质，位于笙管下端，笙管为十三至十九根长短不等的铜管，排成马蹄形，装在铜制的圆形笙斗上，左面密排，右留缺口以容纳右手食指插入，昆曲伴奏一般用十七簧管的笙，演奏时多吹奏三或四个音组成的和音。笙曾是春秋、战国、秦、韩时期重要的吹奏乐器，起源非常久远，也是昆曲场面中重要的演奏乐器之一。

唢呐，吹奏乐器，也称喇叭。由侵子、木管、碗子三部分组合而成。其形制是在椎形木管上开八个按音孔（前七后一），木管上端装一细铜管，铜管上端承接一铜质喇叭口。传统唢呐按形制尺寸可分为大唢呐、中唢呐、小唢呐，在昆曲场面较常使用的是小唢呐，又名海笛，其音色高亢，多用于吹奏“粗牌子”，以渲染舞台喜庆或雄壮的气氛。

弦子（图2-25），弹拨乐器，是三弦的一种，又名小三弦，身稍细，鼓圆，有扁平近椭圆形的木质音箱，两面蒙皮，以文木制成，即现今昆曲及弹词中所用的南弦，是传统昆曲伴奏的主要乐器之一，与鼓、笛合称为“三件头”。在伴奏中兼有丰富音色、控制节拍作用，成为昆曲场面的掌纲乐器。

琵琶（图2-26），弹拨乐器，最早的名称为批把。自秦汉以来，经过历代改进，逐步固定形制，发展为今天的半梨形音箱，以薄桐木板蒙面，四弦，用手或粘甲弹拨。它的演奏技法是既能独奏、又能伴奏与合奏，演奏时竖抱琵琶，右手五指弹奏，有弹、挑、滚、摇、分、抹、勾、剔、扣、扫、拂、轮等技法。其音色清脆明亮，音域宽阔，具有丰富的表现力，是昆曲文场的重要伴奏乐器之一。

阮（图2-27），弹拨乐器，也称为秦琵琶、月琴，分为大阮、中阮两种形制，由琴头、琴杆、音箱三部分而成。琴头状如如意，两侧分设四个弦轴，琴杆修直，正面平整，背部呈扁圆形；音箱呈圆形，面板、背板微拱，面板上方设两个音孔。大阮音色圆润，中阮音色恬静醇厚，昆曲伴奏通常以中阮为主。(www.xing528.com)

图2-26　琵琶

图2-27　阮

图2-28　提琴

提琴（图2-28），古代传统乐器。也称为提胡。明代嘉靖、隆庆年间，昆山腔创始人魏良辅将其引入昆曲，与笛、弦子、笙、点鼓组合为清唱伴奏，构成昆曲清淡疏雅、柔和婉约的伴奏风格。提琴为圆形琴筒，贴薄桐木面板，两弦、两轴，用马尾弓拉奏。这件乐器，除清唱必用之外，舞台上表演的生、旦细曲也都以它来助奏。新中国成立后，昆曲乐队发展，乐器增多，为了音色的厚度、音亮的配合，加之演奏者不识其物、不习惯操纵，就使用二胡来代替，殊不知昆曲的文曲、细曲伴奏中，将竹笛、弦子、苏笙、提琴、点鼓一起使用，是多年探索而成的一套配器，极其适合表达昆曲唱腔中婉转清柔、娓娓动听的深邃乐境。提琴音量虽小，但柔中带刚，穿透力很强，而二胡则不具备这样的表现力。所以现今的苏州昆剧院、江苏省昆剧院、上海昆剧院的表演中，都已适当恢复使用。

点鼓（图2-29），也称怀鼓，厚木边，中间高，留有中空鼓心，四边渐低，两面蒙牛皮，鼓心一大一小，可任择击奏。点鼓也是用于昆曲清唱和生旦文戏的唱段。近现代以来，昆剧表演单皮鼓使用更多，目前湖南省昆剧院、上海昆剧院、苏州昆剧院的演出会偶尔恢复点鼓乐器的使用。

图2-29　点鼓

除此之外，昆曲表演所用乐器还包括号筒、管、长尖、二胡、中胡、高胡、古琴、杨琴、筝等民族伴奏乐器。