昆曲丑角妆面的符号语义与塑造人物形象及性格特征

丑角即小花脸，包括昆曲中擅长正面人物的“小丑”和主攻反面人物的“付丑”两个家门。在现代，根据小花脸的技法手段，人们又将丑角分为“文丑”和“武丑”，前者以文戏为主，后者以武戏见长。

（一）丑角妆面的造型特征

昆曲丑角妆面的勾画特点区别于净角妆面的整体性，只在五官之间的一块较小部位用黑白两色勾画脸面，以白为底，用黑为边。基本形式以“腰子脸”（椭圆形、两端微向下）、“豆腐块”为主。其中，付丑的面部白块画过两边眼梢，小丑的面部白块只画到眼的中部，比付丑的小。从人物性格、品德来说，付丑大多是表里不一的坏人，常穿褶子、宫衣、袍，道貌岸然；而小丑则多是好人，在舞台上，有的以风趣可爱的姿态、率真的念白来表现小人物的喜怒哀乐，有的以矫健而不乏幽默的身手赢得满堂喝彩。小丑多短衣打扮（表2-6）。

表2-6　昆曲丑角妆面的分类与造型特征

（二）丑角表演的五毒戏

丑角行当所扮演的人物形象，往往都具有独特的表演要求，最具代表性的是小丑的五毒戏。关于五毒戏，一般是指昆曲丑角演员通过表演，形象地模拟五种有毒动物的形态，如《连环计·问探》中的探子模拟的蜈蚣，《雁翎甲·盗甲》中的时迁模仿的壁虎，《孽海记·下山》中的小和尚本无形似蛤蟆，《六月雪·羊肚》中张母的表演源于游蛇，而《义侠记·游街》中武大郎的原型则是蜘蛛。《义侠记·游街》中的武大郎以丑角应工，演员为了模仿其矮小身型，需双腿蜷缩，束缚身子在裙内作“矮子步”，完成“矮子拳”“矮飞脚”“矮虎跳”“双拌袖”“双折袖”等特殊的表演程式，以利于塑造独具特色的舞台人物形象的独特性。如图2-5所示。(www.xing528.com)

图2-5《义侠记·游街》中的武大郎

（三）丑角妆面的符号语义

中国戏曲有“丑角无谱”之说。与净角相比，昆曲丑角妆面的确更为简单，化妆重点是在演员面部勾勒大小不同的白色豆腐块，但即便如此，丑角妆面依然具有塑造人物外部形象、展示人物性格特征的功能。如《十五贯》中的娄阿鼠，妆面豆腐块画成一只老鼠的造型，与角色的名字、剧情都有关联，加之黑色的点缀烘托，塑造出人物獐头鼠目的外形，同时也对人物嗜赌、偷窃、不务正业的品性具有指示性（图2-6）。

图2-6《十五贯》中的娄阿鼠

昆曲丑角演员在不表演、不化妆的时候大多眉目端正，甚至非常俊朗，但是只要上好妆，开始表演，立刻五官移位，呈现出奇丑的面貌与丰富的表情，加之插科打诨的对白、风趣可爱的姿态、灵活而不乏幽默的身手，使丑角最终成为整个剧目的点睛之笔，所谓“无丑不成戏”，正是说明丑角在昆曲表演中的地位和作用。丑角妆面的白色豆腐块集中于五官部位，使用黑白两色烘托，刻意把角色变丑，提示观众这样的人物非高高在上的正面或反派人物，而是小人物，化妆本身就采用漫画式的造型手法，折射出幽默的色彩。同时，通过豆腐块的大小（是否过眼角），明确地告知观众角色是正面的小丑还是反面的付丑，化妆即具有人物识别的作用。丑角表演亲切而贴近大众，刻画的多半是幽默、机灵、滑稽、俏皮、猥琐、奸诈的人物形象，性格十分鲜明，在舞台上，与生、旦、净的表演相辅相成，产生雅与俗、美与丑相互交错的节奏感，使观众获得更为丰富的情感体验。