昆曲净角妆面：用色象征与符号意义

昆曲净角妆面与俊扮相对，属于丑扮。净角是指以油彩勾出特定造型的角色，统称花脸。昆曲的净角行当分为大面、二面、白面和邋遢白面，见表2-3。

表2-3　昆曲净角妆面的分类与造型特征

（一）净角妆面的造型特征

昆曲净角妆面由于满脸敷彩，故称花脸，装扮遵循“因人设谱，一人一谱”的规则，所以妆面造型极为丰富。净角勾睑要先勾眉，后勾眼窝，然后勾鼻窝嘴角，再添勾花纹，讲究构图匀称，色泽鲜明而线条流畅。

净角妆面最突出的特点在于对色彩及其语义的运用，妆面造型包括红、黑、花、白、紫、蓝、黄等各种色彩为底的脸谱，以红、黑二色为主，被称为红脸、黑脸。著名的“七红、八黑、四白、三和尚”之说，即是指昆曲净角的典型角色。七红是指如《风云会》中的赵匡胤、《三国志》中的关羽等七个红脸人物；八黑是指如《千金记》中的项羽、《三国志》中的张飞等八个黑脸人物；四白是指如《虎囊弹》中的鲁智深、《水浒记》中的刘唐等四个白面人物；三和尚是指包括《祝发记》中的达摩和尚、《西厢记·下书》中的惠明和尚、《昊天塔·五台》中的杨五郎和尚的净角重头戏，见表2-4。

表2-4　典型昆曲净角的角色与相关曲名、曲目

净角妆面（脸谱）用色极为讲究，不同颜色具有不同的象征、褒贬意义，指代人物及其品格特征。红色象征着豪爽、忠勇、稳健、耿直；黑色象征着铁面无私、刚正不阿、勇猛忠正；白色象征着阴险狡诈、专横毒辣；蓝色表现刚强、骁勇、有心计；绿色一般寓意为鲁莽，如占山为王的草寇类人物都使用绿色脸；黄色寓意人物骁勇剽悍或凶暴残忍；金银等颜色多用于神仙精灵或煞神鬼怪，象征着灵仙之气（图2-3），或是具有阴森恐怖之意。

图2-3《九莲灯·火判》中的火德星君(www.xing528.com)

从妆面的图案形式来分，昆剧净角脸谱主要包括整脸、三块瓦脸、和尚脸、番王脸和象形脸等，见表2-5。这些脸谱依据人物个性特点而设置形象，底色具有一定的褒贬语义，细节刻画也都有一定的性格指向。如净角脸谱中的整脸，代表人物为《千金记》中的项羽，整张脸用红色涂面，是标准的整脸脸谱，仅用黑色勾勒眉毛、眼睛和鼻窝。用黑色勾勒出单凤眼、卧蚕眉，这样可以展示出项羽紧缩双眉的样貌，塑造他忧心忡忡的人物形象。额头上有两道弯的纹，是为了将“锁眉”这个动作深化，脸中间从脑门而下的那一道纹，在两眼之间的部位折了一下，也是为了深化“锁眉”这个动作。鼻窝处用黑色从鼻孔往下勾勒，使红脸显得更加得大，给人以更加震撼的感觉。

表2-5　昆曲净角脸谱造型特征

（二）净角妆面的符号语义

昆曲净角化妆是通过使用强烈鲜明的色彩与离形取形的造型夸张手法，在演员面部勾勒出各种不同的人物面貌，形成寓意深刻的图案样式，不仅对塑造人物的外部形象有帮助，还具有揭示人物内心思想和展示人物性格特征的功能。如周仓额上画虾，表明他能识水性；钟馗脸上画蝙蝠，说明他昼伏夜出；赵匡胤头上抽象的“王”字，代表了天子的尊贵与权威；刻画《八仙过海》中的八仙形象，即把角色使用的法器作为代表刻画在面部，汉钟离的芭蕉扇，吕洞宾的长剑，何仙姑的莲花等，通过简单符号所表达的抽象意义来完成最终人物性格、身份的刻画（图2-4）。同时，净角妆面的色彩具有明确的指示和象征性，能够强化角色或威严刚直、或诡谲奸诈、或勇猛粗率的性格特征，使观众可以通过观察色彩来辨善恶，明吉凶，分出角色的忠奸好坏；色彩还可以指示人物的健康状态，如苍白蜡黄色是病态的典型代表。昆曲净角妆面是昆曲角色的性格与心理的图案化表现形式，具有很强的符号意义。

图2-4　昆剧《千里送京娘》

在此要特别提一下京剧脸谱。虽然京剧脸谱最早源于昆剧脸谱，但是从近代至现代，随着京剧的发展，京剧脸谱获得了更好的传承与发展，所以当代昆剧舞台上的很多净角脸谱需要向京剧借鉴。当然，昆剧表演一般还是以“三小戏为主”，“三小”就是小生、小旦和小花脸，在大多剧目中，净角是以配角的形式出现的。