探究图书装帧设计的外形与材质

（一）图书装帧设计形态的构成

1.图书的基本形态

（1）平装书

现代图书中的平装图书是在书页的外面包加上封面、书脊和封底。平装书脊力求突出实用性，除封面外，图书的扉页、环衬页在材料上均是以简练为主，封面、封底一般也都是纸面软装。

（2）精装书

现代图书中的精装图书是一种十分精致的装帧方法，主要应用于经典著作、工具书、名著、画册等。精装书与平装书最大的区别就在于使用材料上的不同。精装书一般采用较为坚固的材料作为封面来保护书页，并在封面上使用许多精美的材料来装饰图书，如使用羊皮、亚麻、绸缎等，在印刷手段上也经常使用压凸、烫金、烫银、电化铝等手段。精装书除了有精美的封面、封底外，还有封套或函套。此外，由于图书的不同，精装书又分为带槽圆脊本、无槽圆脊本、带槽方脊本、无槽方脊本、腔背装、柔背装、硬背装等。

（3）软面精装书

介于平装书和精装书之间的图书叫作软面精装书，通常也称之为简精装。在现代图书设计中，为了使图书印刷精美、保存性好、视觉感强、投入成本又不太高，许多设计师在进行图书设计时也大量采用软面精装的形式。软面精装书的封面所使用的材料均为克数比较高的铜版纸、亚粉纸或其他艺术纸，比平装书封面的用纸要厚得多。软面精装书的护封、内页用纸相比平装书也要好一些，环衬页纸张通常也采用艺术纸，这样使图书显得更加精美。

2.图书扉页设计

扉页是指一本书翻开的部分，是封面或前环衬页的后一页，也叫内封或者副封面，起着保护正文、重现封面的作用，可以说是封面的延续。它可以表达图书的思想以及时代内容等，不仅仅作为一种装饰存在，也是对封面文字内容的补充说明。扉页作为图书设计中的重要元素之一，对于诱导读者进行详细的展开阅读有着非常重要的作用。扉页包括书名、副标题、著译者名称、出版机构名称等要素。

第一张独立的扉页由德国人彼得·舍费尔设计出来，这本书是为国王查理四世印刷的赦书，出现在1463年。而德国人文学者哈特曼·舍德尔于1493年出版的《纽伦堡编年史》，第一次在扉页上印了一张精美的木刻图。扉页设计在16世纪的欧洲图书设计中得到了广泛的运用。

扉页承担了由封面到内容过渡的视觉节奏变换和心理缓冲的作用，犹如庭院的影壁、服装的内衣，它的设计应当与封面的风格保持一致，一本书不能缺少扉页。随着人们审美水平的提高，扉页的质量也在提高，人们采用高质量的彩色纸进行印刷，甚至为了强调肌理效果而采用清香味的肌理纸，附些装饰性的插图设计等。真正好的扉页设计应该简洁明晰，在传达其作用的同时避免与封面设计产生重叠。

还有一种广义上的扉页概念，指的是8个页码组成的扉页体系，这个体系包括护叶、书名页、版权页、馈赠页（感谢语、题词等）、空白页、目录页、目录续页等，一般不用于普通图书中，而用在排版比较考究的古籍中，比如学术专著、高档画册等。

3.图书版权页和目录页设计

（1）版权页设计

版权页是每一本书诞生的历史性记录，也被称为版本记录页。版权页通常在扉页的反面或是正文后面的空白页的反面，其多记载书名、丛书名、著者、编者、译者、出版者、发行者和印刷者的名称及地点、书刊出版营业许可证的号码、开本、印张和字数、出版年月、版次、印次和印数、国家统一书号和定价等。版权页的作用是便于发行机构、图书馆以及读者查询，也是国家检查出版执行情况的直接材料。版权页文字字体较正文略小，设计简单朴素。它的设计运用线条分栏和装饰，讲求图书与整体的一体化。

（2）目录页设计

目录页是全书内容的浓缩和集中体现，显示了图书的结构和层次，通常放在正文的前一页，内容为全书各章的标题和相对应的页码。通过目录，读者可以迅速地大致了解图书的基本内容。目录页的设计字体大小与正文一致就可以，在章节处可以略大或者利用加粗字体。

目录的编排形式大概有左对齐、右对齐、居中、左右齐，线条、色块作为分隔等。目录在设计上要统一于图书整体设计思路，力求在统一中求变化，提高图书的整体档次。但是目录页的设计长期得不到重视，字体均以宋体或黑体的横排出现，按照顺序排列，显得呆板。其实，图书设计者完全可以通过目录设计来体现全书的情感脉络，彰显图书的不同之处。所以，在图书目录的设计上需要一番斟酌，增加审美意识，提高视觉传达的识别性。

4.图书内页设计

图书的内页设计是整个图书设计的重点，由版心、天头、地脚、页眉、页码、字体、插图等构成。这些部分共同构成图书的核心内容，传达图书的精神内容。

（1）版心设计

我们常说的版心是指每一版面上容纳文字或图形的基本部位，版心在版面上所占幅面的大小能给予读者不同的心理感受，版心的大小，要根据书刊的性质、内容、种类和既定开本来选择确定。例如，实用型、通俗型书刊和经济型小开本书刊，版心不宜过小，以容纳较多的图文内容；画册、影集，为了扩大图画效果，宜取大版心，乃至出血处理；而休闲类、美术类、随笔类、诗歌类等中型开本的书刊，周空可以较大一些，图可根据构图需要，安排大于文字的部分，甚至可以跨页排列和出血处理，并使展开的两面取得呼应和均衡，让版面更加流畅自然，给读者的视线带来舒展感。

版心在版面上的比例、大小及位置与版面的内容、体裁、用途、阅读效果等有关系。每个版面都有两个中心，一个是视觉中心，一个是几何中心（对角线的交叉点）。从视觉传达效果上讲，版心在版面页的偏上，视觉中心较为合适。版心设计取决于所选的图书开本，设计版心有一定的规律可循：在双页和单页各拉对角线，在对角线上任意选其一点，画平行线和垂直线，可以任意设定版心范围；将开本的对角线分为9份，取其中2—7的6份作为版心，画平行线和垂直线，用对角线九分法确定版心的位置；将开本划分为9等份网格，以一个1/9宽度作为内白边，两个1/9宽度作为外白边，一个1/9高度作为天头，两个1/9高度作为地脚，设定出版心，此种方法也被称为九等份划分法。这类传统的运用几何学方法在对角线上找版心的方法只是许多方法中的一种，它有时候并不适合狭长和扁宽的开本。

（2）天头地脚设计

天头、地脚即版心上下的空白处。版心上面的空间叫作天头，下面的为地脚，而版心的左右则称之为内口、外口。版心的比例大小和营造图书的情感有着密切的关系，也就是说天头与地脚的大小比例、内口与外口不同的大小比例，能够营造出图书不同的情感。中国的古装书和线装书的天头一般大于地脚，西方的图书一般比例均等，或者地脚大于天头。

徐雁平在《树叶之美》中提到，就像鸟儿飞倦了，要在树梢（图片）或者草地（空白）上落脚，这些地方也通常是思想行走或者飞翔的空间。天头地脚是适当留出供人们眼睛休息的空白区域。

（3）页眉设计

页眉是印在图书版心以外的空白处的书名、篇名或章节，也指横排页码印在天头靠近版心的装饰的部分，是正文整体设计的一部分。页眉是故事开始时的序，是音乐响起时的最短弦。一般来说，单码排章名，双码排书名。而对于有些书来说，章节层次较多不便于排书名，就直接排上章名或者节名。

页眉利用书心外的空间，用小字在天头、地脚或书口处设计，给读者在翻页时带来方便，同时好的设计可以给画面美观。页眉的设计也很丰富，特别在综合性的杂志、图书和词典等工具书中应用广泛。有的正面写书名，反面写章节名，有的运用几何形的点、线、面配合文字设计，但需要与版面设计协调。文艺书为了版面活泼常运用书眉。

（4）页码设计

页码为图书表示页数的数字，是书页顺序的标记，便于读者检索，一般位于图书的下角或者上角，也有位于天头或者地脚的中间的。页码的计算一般习惯从正文标起，当你打开一本书的时候，左边页码为偶数，右边为奇数。分册装订的书，可以单本计算页码，也可以连续计算页码。前言、扉页、目录等部分的页码一般另外计算。有了页码可以使图书内容有延续性，方便读者进行翻阅。

（5）字体设计

第一，文字。文字是图书设计中最基本的单位，在整个图书中占了大部分。它不仅仅是单纯地供读者识别或阅读的符号，更是图书文化内容的主要承载者。目前，我国常用的印刷字体有宋体、楷体、黑体等。

图书装帧中的文字有三种意义：一是书写在表面的文字形态；二是语言学意义上的文字；三是激发人们艺术想象力的文字。姜德明曾说：“中国的汉字可以作为图书装帧的重要手段。”每一种文字都有其性格特征。黑体类字体的笔画粗细相等、方头方尾，具有醒目、正规、简洁、明快、浑厚有力等特点，是现代设计中运用较广泛的一种字体，常用于主标题等。圆体保留了黑体方正、饱满的特征，在笔画两端和转折处加上了圆角处理，这种字体外形圆润并且具有亲和力，因此常用于表现儿童、女性以及食品等主题的设计。楷书具有传统、端庄、刚直的特征，行书有清秀自由的意趣，隶书具有华贵古朴的风貌，大篆显得粗犷，而小篆均圆柔婉。

图书字体和字号的选择要遵循两个原则：一是选择字体和字号的类型，要方便读者阅读，注意功能目的；二是要注意字体和字号之间的相互关系，因为它们是构成图书版面美感的重要部分。

任何图书设计选择字体和字号都要以方便读者阅读和理解为主要原则。图书设计者要根据图书不同的内容、性质来选择相应的字体。读者受众分为不同的年龄层次，图书内容也分为不同的类型。总的来说，图书的正文字体要清晰明了，读起来舒服。在字体字号的选择上要以功能为主，同时兼顾审美，二者统一。(www.xing528.com)

第二，字距。字距的变化是一行文字中字与字之间距离的大小变化。字距越大，单个字就越突出。因此，图书标题文字的字距通常大于正文文字的字距。文字设计必须考虑视觉的舒适度，因此字行的长度要限制第二节字的“行”化，否则容易引起视觉疲劳。通常，用5号字时，字行长度不能超过90cm。

第三，行距。行距的变化是多行文字中行与行之间距离的大小。当版面中的文字数量达到一定量时，行的概念就出现了。为了保证顺利阅读，行距不能过小，削足适履的情况应当避免。最重要的一点是，行距必须大于字距。

第四，方向。文字方向的变化，也是重要的编排方式。具体可以分成以下三大类型：①水平方向——从左到右、从右到左；②垂直方向——从上而下、从下而上；③倾斜方向——根据画面的需要进行文字的倾斜，可以是直线型倾斜，也可以是曲线型倾斜。编排版面时，可以运用多方向结合的方式，让整个画面产生多条视觉流动线，这样版面就更加生动了。

第五，字块。如果说字的“行”化是基础，那么字的“块”化就是文字组合的最终形式。尤其在图书设计中，字的“块”化表现形式可谓无处不在。所谓字的“块”化，即文字的组合以块面的形式出现在版面中。文字部分相对集中，目的是让版面中信息量较大的文字部分主次分明。当然，字的“块”化形式是多样化的，方形只是其中的一种。版面中“块”的存在，可以起到分割画面的作用，使画面产生韵律美。字的“块”化的训练主要包括“块”的形式和“块”的数量两个方面。

“块”的形式是千变万化的，最基本的就是常见的几何形，比如正方形、长方形、圆形、三角形、梯形等。以这类形式组合的文字有强烈的秩序感，有利于阅读，经常运用在图书正文中。当然，还可以是充满想象的具象形，比如人物形、建筑物形、植物形等。这类形式应当是字图结合的完美统一体，给人新奇的视觉效果。不规则形也是其中的一种，这种“块”的形式富有现代气息，在自由版式中运用较多。

（二）图书设计材质的选择

图书设计中材料的选择是整体设计中的一个组成部分。材料是为了配合图书的内容和情感而应用的，设计的时候必须充分考虑各种材料带给人们的体验和感受，结合图书的精神内涵使用相应的材料，使材料能够和图书情感共融，使图书整体和谐。

1.常规材质的设计与表现

在图书设计中，常规材质便是纸张。它是信息的载体，不同的纸张材质带有各自不同的情感。所以，我们必须了解各种材质纸张的个性，并且进行合理的选择，恰当地运用纸张会使整个图书的整体设计更加自然和谐，图书信息传达更加完美。下面是几种常用的纸张类型，包括书写纸、铜版纸、合成纸等，每一种都具有自己独特的个性特点。

（1）再生纸

再生纸的类型很多，包括新闻纸、书写纸等。新闻纸大多运用于报纸等印刷物上，这种纸张的特点是非常柔软，富有弹性，易于吸水和吸墨，缺点是印刷质量较差。书写纸较新闻纸品质好一些，可以进行四色印刷，四色印刷在原本书写纸偏黄的颜色上给人以怀旧、淳朴的感觉。所以，近几年来书写纸由于其特殊的情感因素被广泛地运用于图书设计。

（2）哑粉纸

哑粉纸的纸质较白，纸张柔软，表面有层哑光效果粉质，所以又被称为哑光纸。它有较强的吸水和吸墨的特性，色彩相对再生纸鲜艳，广泛用于画册以及图册。

（3）铜版纸

铜版纸又称涂料纸，这种纸是在原纸上涂布一层白色浆料，经过压光而制成的。纸张表面洁白有光泽，纸质纤维分布均匀，厚薄一致，伸缩性小，有较好的弹性、较强的抗水性能和抗脏性能，对油墨的吸收效果良好。铜版纸主要用于印刷画册、封面、明信片、精美的产品样本以及彩色商标等。铜版纸印刷时压力不宜过大，要选用胶印树脂型油墨或亮光油墨。

（4）合成纸

合成纸采用化学原料与添加剂制作而成，质地较为柔软，防水性强，耐光耐冷热，广泛应用于高级艺术品、地图、画册等艺术品。

2.特殊材料的情感与肌理

在平面设计，尤其是图书装帧设计中，特殊材料的运用非常广泛。它们能给人独特的视觉和触觉感受，从而带来心理上的特殊反应。材质本身就有自己强烈的情感语言，在增强图书的表达效果上可谓如虎添翼。

（1）特种纸

第一，植物羊皮纸（硫酸纸）。植物羊皮纸是把植物纤维制造的厚纸用硫酸处理后，使其改变原有性质的一种变性加工纸，呈半透明状，纸页的气孔少，纸质坚韧、紧密，而且可以对其进行上蜡、涂布、压花或起皱等加工工艺，在外观上很容易和描图纸相混淆。因为是半透明的纸张，硫酸纸在现代设计中通常用作图书的环衬或衬纸，这样可以更好地突出和烘托主题，又符合现代潮流。有时也用作图书或画册的扉页，在硫酸纸上印金、印银或印刷图文，别具一格，一般较多用于高档画册。

第二，压纹纸。采用机械压花或皱纸的方法，在纸或纸板的表面形成凹凸图案。压纹纸通过压花来提高它的装饰效果，使纸张更具质感。压花可以分为套版压花和不套版压花两种。所谓套版压花，就是按印花的花形，把印成的花形压成凹凸形，使花纹鼓起来，可起美观装饰的作用。不套版压花，就是压成的花纹与印花的花形没有直接关系，这种压花花纹种类很多，如布纹、斜布纹、直条纹、橘子皮纹、直网纹、齿轮条纹等。

第三，花纹纸。这类优质的纸品手感柔软，外观华美，成品更富高贵气质，令人赏心悦目。花纹纸品种较多，各具特色，较普通纸档次高。花纹纸可以分为抄网纸、仿古纸、特殊效果纸、金纸等。

（2）纺织品

人们对于纺织品天生就有一种亲切感，它是最接近人类肤质的一种材料。纺织品多用于精装书图书装帧设计的封面部分，具有面料丰富、选择空间大、成本低廉且装裱效果良好的优点，给人以亲切、环保、舒适的感觉。

（3）皮质

皮质也是一种较为常见的图书装帧设计材料，多用于精装书封面装裱。皮质能够营造一种古典怀旧的感情氛围，带有浓郁的西方生活情调。由于价格昂贵，皮质材质封面一般用于少数价格高、精美的书册。但是随着化工科学技术的发展，人造皮革技术已经成熟，相应地，成本也就大大降低。目前皮质材料在图书装帧设计中应用也较为广泛。

（4）木材

木材是天然的材料，本身具有自然的优美纹理，易于加工，是一种最为古老的造型材料。木材可以进行各种加工，具有极强的可塑性。由于其本身的材质特性，一般用作精装古籍书的封面以及函套等。

（5）PVC

PVC材料的手感光滑，呈透明或半透明状，色泽丰富，可以加工成不同的颜色。PVC由于其自身朦胧透明的视觉效果，一直以来是设计师们钟爱的材料，它能带给读者奇妙的心理感受，在现代图书设计中应用也较多。

【注释】

[1]邱承德，邱世红.书籍装帧设计：第2版[M].北京：印刷工业出版社，2013.

[2]杨若希.当代民间美术图书装帧设计研究与探索[D].长沙：湖南师范大学，2016.

[3]史永利.浅析三大构成在书籍装帧设计中的应用[D].石家庄：河北师范大学，2010.