不同面料质感的表现秘密

质感是指包袋面料的肌理状态给人的视觉和触觉的感受。面料是包袋设计的基本要素之一，即使是相同款式的包袋用不同的面料制作，得到的效果就会有很大不同，所以包袋效果图中面料质感的表现就显得非常重要。它有助于提高人们对包袋成品设想的准确性，也有助于对包袋工艺设计的理解和掌握。

包袋面料的种类非常之多，这里无法一一列举，我们把面料从大致外观感觉上分类，并选取一些有比较特殊效果的面料进行举例说明。

（一）皮革

皮革是包袋面料的一大类，虽然其种类有很多，但总体来说皮革都有挺括、柔软、光泽感较强和弹性好的特点。基于这些特点，在绘制皮革质感的时候就要突出其明暗对比，加大其高光部分与暗部和阴影的反差，中间色较少，表现其较强的反光性；还有，由于皮革的弹性相当好，所以其表面缉的明线会非常清晰明显，周围也会有整齐的凹陷，这些特点在效果图绘制的时候都应表现出来。

另外，皮革当中还有一些质感十分独特的种类，比如漆皮（镜面革）、鳄鱼皮、蛇皮、鱼皮、鸵鸟皮等，它们特殊的质感需要特殊的表现技法。

1.一般光面皮革

一般光面皮革面料质感厚软，光泽感强且柔和，表现的时候要突出其明暗对比，并清晰地表现针车缉线等工艺细节，如图10-22、图10-23所示。

图10-22 光面皮革质感（一）（彩铅，周骏供稿）

图10-23 光面皮革质感（二）（彩铅，张敬供稿）

2.漆皮（镜面革）

由于其表面的涂饰层，漆皮质感显得比一般皮革更亮，反光更加强烈，甚至在高光部位达到镜面反射的程度，完全反射光源的亮度和色彩。所以在表现的时候要注意把明暗对比的程度拉到最大，高光部位和反光部位都要着重表现，如图10-24、图10-25所示。

图10-24 漆皮质感（一）（彩铅，郑丝荣供稿）

图10-25 漆皮质感（二）（马克笔，李瑾供稿）

3.鳄鱼皮

鳄鱼皮的特点在于其表面独特的块状凹凸纹样，表现的时候无论用哪种工具，要着重表现由于凹凸产生的明暗感和立体感。在线描的时候就可以用铅笔把块状纹理的分布情况大致勾勒出来，再逐步上色并突出其立体感，如图10-26、图10-27所示。

图10-26 鳄鱼皮质感（一）（彩铅，左荷供稿）

图10-27 鳄鱼皮质感（二）（彩铅，任思嘉供稿）

4.蛇皮

蛇皮的表面有许多整齐细小的鳞片，鳞片上还有一些不规则的花纹，表现的时候先把蛇皮部分画上鳞片状的“网格”，再在每一格中仔细刻画出明暗感，以表现出鳞片的突起感，最后再加上不规则的花纹，如图10-28所示。

5.鸵鸟皮

鸵鸟皮的特点在于去掉羽毛后留下的较大的毛孔“突起”，这种突起也是立体状的。绘制鸵鸟皮质感前面的步骤与绘制普通皮革类似，只是最后要加上这些较大的点状突起，表现出其独特的外观，如图10-29所示。

图10-28 蛇皮质感（彩铅，任思嘉供稿）

图10-29 鸵鸟皮手袋（彩铅，张敬供稿）

（二）裘皮（毛皮）

裘皮往往给人以温暖华丽的感觉，在包袋设计上有用裘皮做整个包身的，也有用裘皮做饰边的。裘皮种类繁多，不同种类的毛在长短、曲直、粗细、软硬和生长走势上都存在着差异，所以在表现的时候也有所不同。一般来说，在凹陷和背光的位置，毛绒显得比较紧密；凸出和受光的位置，毛绒显得比较稀疏。绘制的时候要注意区别，才能画出立体感与层次感。

以较长毛类的裘皮（如狐狸毛等）为例，用水粉或彩铅上色，第一步还是先用铅笔勾画出其款式轮廓，在裘皮的区域大致勾画出裘皮的范围和形状；用圆笔头的毛笔上色，裘皮的部分毛根部要画得厚密，色彩较暗较重，毛间的部分画得较稀疏，色彩较亮较浅；选择毛色同类色的深色，用毛笔尖撇出细丝，注意提笔的时候要比落笔的时候轻，才能表现出毛尖更细的感觉；最后选择亮色，再次撇出细丝，从而表现出毛皮的层次感与明暗感。

图10-30 狐狸毛皮饰边手袋（彩铅，董坤坚供稿）

图10-31 毛皮手袋（一）（彩铅，严云雪供稿）

图10-32 毛皮手袋（二）（彩铅，李珉璐供稿）

（三）其他面料或工艺(www.xing528.com)

1.牛仔布

牛仔布以斜纹为主，颜色多是深钴蓝，但经过水洗等工艺处理，常造成色彩的不均匀，形成特殊的“磨白”效果，特别是在线缝处与边缘处更为明显；其次，牛仔布上与蓝色面料形成强对比色的橙色明缉线工艺也是牛仔布的重要特征，是牛仔布特有的粗犷洒脱风格的体现，在效果图绘制的时候要注意表现。另外，用于制作包袋的牛仔布虽然比较硬挺，但通常经过水洗等工艺后会往往变得较为柔软，形成一些明显的褶皱，也要在绘制的时候有所体现，如图10-33、图10-34所示。

图10-33 牛仔布包袋（一）（彩铅，杜昭供稿）

图10-34 牛仔布包袋（二）（彩铅，董坤坚供稿）

2.绸缎

绸缎类面料的表面有珍珠般的光泽，高雅柔软，有很好的悬垂性，色彩变化丰富，图案纹样精美。在绘制绸缎面料时，勾画线条要细而圆顺、流畅，褶皱为柔软的曲线，避免横向褶皱；上色时不要把明暗反差画得太大，要注意过渡柔和自然，高光部分避免画得生硬。另外面料上如果有精致花纹，也是表现绸缎精致华丽的重要元素，需要细致地刻画。如图10-35、图10-36所示。

图10-35 丝绸面料手包（一）（彩铅，张敬供稿）

图10-36 丝绸面料手包（二）（水粉，陈彪云供稿）

3.蕾丝

蕾丝面料在表现时的重点就是其精致感。一般的蕾丝质地上都由刺绣部分和纱网基布部分组成，刺绣部分要绘制出线迹的排列感和立体感，纱网基布部分则要体现出透明感。由于部分蕾丝纹样特别精细，用毛笔等较粗的笔难以绘制，所以可以先用铅笔、钢笔等勾画出蕾丝的纹样，再用水粉、水彩等上底色。要注意由于蕾丝面料的特殊性，最好深色蕾丝衬浅色背景，浅色蕾丝衬深色背景，这样更能突出其纹样效果。如图10-37所示。

图10-37 蕾丝花边手袋（彩铅，杜佩供稿）

4.粗花呢

粗花呢属于粗纺织物，一般有多种颜色混色，外观效果比较粗糙，织物的组织结构清晰可见。粗花呢的色彩很多，近看会看见多种色彩的织线混织在一起，但整体有基本的色调，所以表现的时候要以强调织物的外观特征与风格为主。

水粉或者油画棒能较好地表现粗花呢效果。以水粉为例，先选择基本色调打上底色，再选取面料上的色彩以点状笔触交错排列，注意明暗区域上用色的变化，最后用较为明显的颜色勾勒出经纬线或者织物的结构线。如图10-38、图10-39所示。

图10-38 粗花呢手袋（一）（水粉，袁一丁供稿）

图10-39 粗花呢手袋（二）（水粉，梅晏铭供稿）

5.抽褶效果

褶皱是较柔软的包袋面料上由于余量形成的自然线条，在设计上也常用抽褶工艺使包体形成美观均匀的褶皱效果。在绘制抽褶效果时，要注意褶皱线的形状往往呈放射状，沿着缝合线或者抽绳形成细密而均匀的褶皱分布。表现褶皱的一大重点在于其明暗区分，褶皱凹陷的部分为暗部，凸起的部分为亮部，必须明显地表现出来。有的时候由于褶皱过于细密，仅用色彩表现难以突出其效果，这时可以借助素描的方法精细地描绘明暗，就可以较清晰地表现出来。如图10-40、图10-41所示。

图10-40 抽褶效果包袋（彩铅，袁一丁供稿）

图10-41 绗缝形成的褶皱效果包袋（彩铅，袁一丁供稿）

6.格纹

格纹面料也是制作包袋常用的面料之一。和服装用格纹面料不太一样，包袋用的格纹面料通常要更加厚重结实，布纹的方向和肌理更加明显，不同的颜色交织成有规律的格纹图案，比起粗花呢的色彩交织效果显得更加规则精致，如图10-42、图10-43所示。

图10-42 格纹面料包袋（一）（水粉，任思嘉供稿）

图10-43 格纹面料包袋（二）（彩铅，纪小楠供稿）

在绘制格纹面料时，除了颜色与格纹图案的表现，还要特别注意在包袋的接缝处格纹的对花对格问题，一般来说，格纹面料在制作包袋时都需要比较严格地对花对格。

7.激光刻花（镂空）

激光刻花的效果与印花、绣花的效果都不同。印花纹样是平面的，绣花纹样是立体凸出的，而激光刻花的纹样部分是把面料的表层烧掉，所以是稍向内凹陷的，激光刻花的线条比较精细流畅。在表现这种工艺的时候，勾勒出纹样轮廓后，在上色的时候要注意，在纹样的边缘向内刻画出一定暗部，表现出向内凹陷的“厚度”，才能真实地反映出这种工艺的特点。

激光刻花工艺的效果表现如图10-44所示。

图10-44 激光刻花工艺的手袋（彩铅，孙羽供稿）