（26种126期）
《东方杂志》1904年由商务印书馆创刊于上海，1948年停刊，是近代中国历时最长、影响最大的一种大型综合性杂志。它以时事政治为关注焦点，同时广泛涉及外交、商务、历史、地理、文学、艺术等领域。初为月刊，民国后改为半月刊，每年出24期。陈之佛应邀从1925年第二十二卷起，到1930年第二十七卷止，连续六年为它做装帧设计（其中有数期由裘芑香、钱君匋设计）。他一方面“洋为中用”，“大量运用来自古埃及、古希腊、古波斯、古代印度、古代美洲以及西方文艺复兴直至新古典主义的各种装饰母题、装饰元素与装饰风格，通过中国式的经营布局、版式设计与字体运用，使之转化为中国式、民族化的艺术气质、艺术品格”（袁熙旸《陈之佛书籍装帧艺术新探》）；另一方面则直接以我国汉代砖刻、隋唐织绣等为装饰素材，突出浓厚的民族特色。他的设计兼具世界视野和中国气魄，与《东方杂志》的厚重内容相契合。1925年、1926年时每年一种封面，影响尚不突出，但在1927年以后，《东方杂志》的封面开始几期一换，题材变化多端，色彩沉着古艳，极富装饰性，在同时期的杂志中可谓鹤立鸡群。
基于《东方杂志》巨大的发行量和在民国期刊界的权威地位，为《东方杂志》所做装帧设计的成功，使陈之佛在民国书装界声名鹊起。
1930年，陈之佛开始担任国立中央大学教职，忙于多个学校的教学工作。1931年起，随着主编胡愈之的离职，陈之佛也结束了六年的设计工作，不再为《东方杂志》设计封面。六年中，陈之佛共为《东方杂志》设计封面26种126期。
《东方杂志》第二十二卷第十三号
1925年7月商务印书馆出版，16开（25cm×17.4cm）
陈之佛1925年毕业于日本东京美术学校图案科，但事实上他1924年底就已经回国从事设计活动。该封面是他应《东方杂志》主编胡愈之先生之邀在1924年底设计的，用作1925年全年24期的封面。这是陈之佛最早的封面设计作品。
该封面为三色套印，采用中国元素进行设计，以汉代画像砖中的人物、车马以及鸟类图形为素材，突出中国特色，封面下部刊出每期篇目。
《东方杂志》第二十三卷第七号
1926年4月商务印书馆出版，16开（24.7cm×17.3cm）
该封面用于1926年全年24期，为双色套印，除黑色外，另一色每期一换。该封面采用抽象图案作装饰，色彩趋于浓烈，较为夺目。
《东方杂志》第二十四卷第二号
1927年1月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
1927年，《东方杂志》增大了开本，同时对封面提出了更高的要求，不再全年使用一种封面，改为一季一换，全年24期共用了4种不同封面，全部由陈之佛设计。
这是改版后的第一种封面，为五色套印。该封面以黄色为底色，上绘对称的祥云图案，色彩典雅而亮丽，既突出了中国元素，又充满装饰趣味。
1927年第一、二、三、四、五、六号共6期使用这一封面，封面无设计者署名。
《东方杂志》第二十四卷第七号
1927年4月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这是改版后的第二种封面，为五色套印，色彩明丽。这期的设计开始有了世界视野。该封面以埃及壁画作为素材，还故意营造出壁画残破的效果，富有历史感。
1927年第七、八、九、十、十一、十二号共6期使用这一封面，封面无设计者署名。
《东方杂志》第二十四卷第十四号
1927年7月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这是改版后的第三种封面，为五色套印，色彩沉雅。该封面依然以埃及壁画作为主要装饰，并故意营造出壁画残破的效果，壁画周围还饰以模仿马赛克的小色块。
1927年第十三、十四、十五、十六、十七、十八号共6期使用这一封面。图案左侧有“佛”字篆体署名。
《东方杂志》第二十四卷第二十号
1927年10月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这是改版后的第四种封面，为四色套印。这一设计中大块留白，中间饰以蓝底圆形图案，上绘孔雀与少女。
1927年第十九、二十、二十一、二十二、二十三、二十四号共6期使用这一封面。图案左侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十五卷第三号
1928年2月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
《东方杂志》第二十五卷第一、二号两册封面，是钱君匋设计的（图案右侧有其签名）。从第三号开始仍由陈之佛设计。陈之佛在1928年的《东方杂志》封面中大量引入域外图案，这期封面即以印度佛陀形象作装饰，为五色套印，色彩明快。
1928年第三、四、五、六号共4期使用这一封面。图案左侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十五卷第七号
1928年4月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
1928年是《东方杂志》更换封面最频繁的一年，全年24期共采用了10种不同封面，其中陈之佛设计9种22期。这期封面采用了印度风格图案，主体形象为大象与人，图案四周饰以二方连续纹样，五色套印。
1928年第七、八号共2期使用这一封面。图案右侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十五卷第九号
1928年5月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面为四色套印，以少女与鹿为设计元素，图案可能出自波斯，色彩冷峻而沉着，纹样繁琐而华美，极富装饰性。
1928年第九、十、十三、十四号共4期使用这一封面。图案左侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十五卷第十二号
1928年6月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面为四色套印，以古希腊壁画作装饰，并营造出壁画的残破感，富有历史感。
1928年第十一、十二号共2期使用这一封面。图案左侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十五卷第十六号
1928年8月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面为四色套印，以域外人物装饰画作为设计主体。
1928年第十五、十六号共2期使用这一封面。图案左侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十五卷第十七号
1928年9月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面为四色套印，色彩清新，以少女与白牛为主体，黄色为底色，颇为雅致。
1928年第十七、十八号共2期使用这一封面。图案右侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十五卷第十九号
1928年10月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面为红、黑、赭三色套印，色彩沉着古朴，以少女与航船为主体，强调黑白对比、简繁对比。
1928年第十九、二十号共2期使用这一封面。图案左侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十五卷第二十一号
1928年11月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面以欧洲人物画为主体，三色套印，色彩典雅而热烈。
1928年第二十一、二十二号共2期使用这一封面。图案右侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十五卷第二十四号
1928年12月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面以少女和鹿、鸟为主体，红、黑、黄三色套印，形象简单，色彩对比强烈。
1928年第二十三、二十四号共2期使用这一封面。图案左侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十六卷第二号
1929年1月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面使用了中国元素，以中国绘画中的蓬莱仙境为题材，在蓝色底色上印金色线描图案，富有中国特色。
1929年第一、二号共2期使用这一封面。图案右侧有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十六卷第十二号
1929年6月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面素材可能来自波斯图案，色彩采用粉色系，温馨而柔美。
1929年6月的第十一、十二号共2期使用这一封面。图案左下角有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十六卷第十三号
1929年7月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面图案以骑马人物为主体，黑、红、灰三色套印，高纯度的红色与灰色形成对比，色彩沉雅夺目。
1929年7月的第十三、十四号共2期使用这一封面。图案左下角有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十六卷第十五号
1929年8月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面使用了波斯图案，以对称的双羊图案为素材，冷色系，四色套印，清新而典雅。
1929年8月的第十五、十六号共2期使用这一封面。图案左下角有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十六卷第十八号
1929年9月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这是1929年《东方杂志》封面中具有异域特色的一种，以欧洲花卉、武士图案为设计要素，线条繁琐华丽，三色套印，色彩主次分明，富有装饰感。
1929年9月的第十七、十八号共2期使用这一封面。图案右下角有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十六卷第二十二号
1929年11月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面采用佛像木刻印版反色图案，营造出一种全新的视感。
1929年11月的第二十一、二十二号共2期使用这一封面。图案左下角有“佛”字篆体签名。(www.xing528.com)
《东方杂志》第二十六卷第二十四号
1929年12月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面以汉画像石图案为素材，在粉黄色底色上印制古朴的汉代车马人物，富有中国特色。当时世界上对中国古代图案了解甚少，陈之佛对它们进行了发掘，并加以应用，其中汉画像石图案是他最喜欢使用的。
1929年12月的第二十三、二十四号共2期使用这一封面。图案右下角有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十七卷第一号
1930年1月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
该封面以蓝、红、金三色套印，顶部为蓝底、金线的中国狮子图案，两旁饰以青铜纹二方连续。中部留白写刊名。刊名为红色篆体，四方排列，模仿印章效果。下方饰以蓝色横线，与上端的蓝色图案相呼应。整个封面突出了中国元素，典雅而夺目。
1930年1月的第一、二号《中国美术号》共2期使用这一封面。顶部图案左下角有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十七卷第三号
1930年2月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面为黑、银双色套印，以印度图案为设计元素，线条和块面结合，效果沉着而典雅。尤其是，银色油墨的使用会使杂志封面产生一定反射光，看起来颇有档次。
1930年第三、四、五、六、七、八号共6期使用这一封面。图案右下角有“佛”字篆印签名。
《东方杂志》第二十七卷第十号
1930年5月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
这期封面为橙、黑、淡黄三色套印，以线描美洲玛雅图案为设计元素，用黄色作底，充满古拙的异域气息。
1930年第九、十、十一、十二号共4期使用这一封面。图案右下角有“佛”字篆体签名。
《东方杂志》第二十七卷第二十号
1930年10月商务印书馆出版，大16开（26.3cm×19cm）
1930年是陈之佛为《东方杂志》设计封面的最后一年，可能是为了与往年的封面拉开审美差距，这年的封面开始不再留白，这期更是以深蓝色为底色，上印金色线描波斯图案，双色套印，效果非常强烈。
1930年第十九、二十、二十一、二十二、二十三、二十四号共6期使用这一封面。图案右下角有“佛”字篆体签名。
1926年出版的《东方杂志》第二十三卷第七号目录页，陈之佛设计，应用于该年全年
1927年出版的《东方杂志》第二十四卷第十四号目录页，陈之佛设计，应用于该年全年
1928年出版的《东方杂志》第二十五卷第七号目录页，陈之佛设计，应用于该年全年
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裘芑香
裘芑香像
1929年至1930年之间，画家裘芑香为《东方杂志》设计封面共6种16期，其中1929年第二十六卷第三、四、五、六、七、八、九、十、十九、二十号，共5种10期，1930年第二十七卷第十三至十八号，共1种6期。
裘芑香（1898—1960），浙江省嵊县崇仁镇（今浙江嵊州市）人。中学就读于杭州安定中学，后毕业于上海美术专科学校。《中国影戏大观》（1927年大东书局出版，徐耻痕著）介绍他：“性颖悟，耽艺术，中西绘学，靡不精审。又工篆刻，古雅朴茂。绘画金石之余，旁及乐律，善鼓琴，偶一抚弦，精妙不同凡响。”美专毕业后他任上海总商会美术审查员。这期间他闲暇则观影剧，每有佳片，无远勿届，盖嗜之深也。他甚慕美国名导演殷格兰姆之为人，遂慨然有从事影剧艺术之志。1937年上海沦陷前夕，几乎所有大制片公司被迫停业，大量电影人流亡香港。裘芑香也流亡香港，在商务印书馆香港分馆担任编辑，出版有《东方杂志》《东方画刊》《国学丛书》等，他设计的封面均标有小小的“芑”字作为记号。抗战胜利后裘芑香返回上海，从事杂志画报的编辑及电影连环画的创作。中华人民共和国成立后，东北人民政府卫生部在沈阳设立电化教育所，聘裘芑香担任该所编导室主任，拍摄卫生科教宣传影片。后病退返沪，因胃癌病逝于上海嘉善路永乐村5号寓所，终年62岁。
《东方杂志》第二十六卷第三号1929年2月出版，裘芑香设计大16开（26.3cm×19cm）
《东方杂志》第二十六卷第六号1929年3月出版，裘芑香设计大16开（26.3cm×19cm）
《东方杂志》第二十六卷第八号1929年4月出版，裘芑香设计大16开（26.3cm×19cm）
《东方杂志》第二十六卷第十号1929年5月出版，裘芑香设计大16开（26.3cm×19cm）
《东方杂志》第二十六卷第二十号1929年10月出版，裘芑香设计大16开（26.3cm×19cm）
《东方杂志》第二十七卷第十八号1930年9月出版，裘芑香设计大16开（26.3cm×19cm）
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钱君匋
钱君匋(1907—1998)，浙江省桐乡市屠甸人，著名书法家、画家、篆刻家、书籍装帧家。曾任西泠印社副社长，上海文史研究馆馆员，中国美术家协会会员及上海分会常务理事，中国书法家协会会员及上海分会名誉理事，上海市政协第三、四、五、六届委员，君匋艺术院院长。
1927年，钱君匋到上海开明书店任美术编辑，其后活跃于上海出版界，做了大量书籍装帧设计。1928年，钱君匋曾为《东方杂志》设计过一期封面，用于第二十五卷第一号和第二号，设计主体为汉代人物，形象简洁，色彩古朴，但人物形象并非完全来自汉画像石，而是进行了抽象处理。此封面长期以来被认为是陈之佛设计的，但图案右下方有“君匋”签名，应出自钱君匋。1925年至1930年间，钱君匋仅为《东方杂志》设计过这一种封面。
钱君匋像
《东方杂志》第二十五卷第二号1928年1月出版，钱君匋设计大16开（26.3cm×19cm）
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