亮光材质的特性与运用

多种服装材料具有光泽感，可以被理解为镜面反射，其光泽需要用强烈鲜明的高光和较深的暗面来结合表现。光泽感越强，高光的白色和暗面深色的明暗对比也越强烈。当光泽最强烈时材质的明暗面甚至有着黑与白一样的强烈反差，还会有明显的反光。

1.皮革

皮革面料比较挺阔，有光滑质感。高光的形状也基本接近“Z”字形，高光区域很明显，外部轮廓比较硬朗，除去特殊造型和关键部位，其他部分的外轮廓多用直线。上色时可用半干的平头排刷画出笔触，按照由浅到深的顺序画出色块。绘制皮革面料时不需要调出过多色阶，除去高光的白色以外，面料固有色调出两三个明度不同的色阶即可。在明暗交界处用最深的固有色画出一块明显的暗面色块凸显高光。最后，用暗面的深色勾一下亮面部分的轮廓使视觉效果显得更光滑。（图4-27）

图4-27　杰里米·斯科特（Jeremy Scott）2017春夏成衣

不论用何种工具，如水彩或者马克笔，都要保持相同的作画步骤和明暗关系，遵循不同材质的特点和规律表现（图4-28、图4-29）。

图4-28　J.Mendel2017/18秋冬成衣水彩表现

图4-29　J.Mendel2017/18秋冬成衣马克笔表现

图4-30中用马克笔表现的是光泽度更高的漆皮材质。要表现黑色的皮革，我们需要选择一系列冷灰色到黑色之间不同深浅颜色的马克笔，大约两三支就够了，因为同一支笔通过不断地重叠颜色可以得到更多的层次。漆皮材质需要留出更亮的高光和反光区域，有些部分可用高光墨水来勾画。

图4-30　皮革的表现

2.亮片

不同大小和光泽感的亮片，由于附着在立体的人体表面，它们会朝向不同的方向，相当于面料上有很多片小小的反光镜。亮片材质的服装和其他有光泽感材质服装的共同点是，亮片材质的亮面和暗面明暗反差极大；不同的是，它的高光并不光滑，而是由很多的小亮点构成。

图4-31　

（1）密集亮片材质

川久保玲的这套男装外套和裤装都由布满小亮片的面料制作而成（图4-31）。我们先表现出服装亮面和暗面的完整明暗关系，亮面很浅，暗面的深绿色和紫色要够深，整体的光泽感表现出来以后，再分别调出亮面、中间调和暗面各个部分的亮片色，用饱和的颜料一颗颗点上去，近看会有很多细腻的亮片点。值得注意的是，亮面的亮片除了很亮的点，也要有几颗稀疏的深色，这些亮面的深色亮片是因为受到反射光的影响，在暗面同样要有一点点浅色亮片（图4-32）。

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图4-31　川久保玲2018春夏男装系列

图4-32　

（2）亮片绣图案面料

如果要表现像图4-33中那样绣得不太密集的亮片礼服，应先画出底布的明暗体积，然后等画面干燥以后，按照亮片绣图案的布局和规律点上小亮片。适当的时候可以像图中一样省略一部分亮面的颜色，使画面更加透气和轻松（图4-33～图4-35）。必要的时候，可以结合亮粉、云母片和指甲油等辅助材料来加强画面的质感，如图4-36中的礼服上就用到了金色、银色的颜料和指甲油。

图4-33　祖海·慕拉（Zuhair Murad）品牌礼服1

图4-34　祖海·慕拉品牌礼服2

图4-35　阿玛尼2017春夏高级定制

图4-36　玛切萨（Marchesa）2017春夏成衣

（3）大亮片材质

有些服装面料上手工刺绣了大而立体的金属亮片，可以在完成底布的上色以后，用接近亮片大小的笔触来点出亮片，颜色可以厚重一点，要耐心地为这些亮片画上深色的阴影来凸显它们的立体感和光泽度，轮廓部分也要体现它们凸凹不平的表面质感。除了画上暗面的深色，还可以在人物受光照的一侧画出深色的背景来衬托亮面亮片的光泽感（图4-37）。

图4-37　大亮片材质的画法

3.金属光泽面料

有一些面料表面拥有金属的光泽，它们的反射光会比普通的缎面面料更为强烈，暗面接近黑色。如果要表现金色的面料，可以直接用金色颜料作为面料的固有色，它的灰面和暗面的反光处可以加入一些暖棕色，最深的暗面则用金色和最深的棕色甚至是黑色混合，亮面也要用金色和高光液相混合，高光处直接用白色。色块的明暗关系完成以后，要用暗面最深的颜色稍微勾勒一下服装的轮廓线，使它更加突出（图4-38）。

图4-38　郭培2017／18秋冬高级定制金色礼服

如果换作表现银色的面料，也可以用相同的方法，用银色颜料作为调色媒介和面料的固有色，暗面用银色加偏冷的深色来加深。只有保证亮面和暗面的强烈对比，才能体现出金属色的强烈光泽感。