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腰带花纹的丰富多彩

时间:2023-06-26 理论教育 版权反馈
【摘要】:但更多的腰带上还是要设计缤纷花纹。商代殷墟玉人的腰带上就有几何型花纹。锦、绣、缂丝腰带的图案则精工繁丽,较为复杂。带上绣出盛唐风的大窠花纹。这说的是戏服中的腰带,日常生活中的腰带花纹就比较丰富。腰带上当也有绣孔雀纹的。莲花带、莲枝带、锁莲带,都饰有象征怜爱、联合的莲花。可从这些文物中见到古代莲花带的影迹。

腰带花纹的丰富多彩

腰带,历代也有无图案的彩带,如《韩熙载夜宴图》里的乐女的各色双带,是无花纹的,把一条彩绸剪下一缝就成了。敦煌壁画里也很多这种腰带。但更多的腰带上还是要设计缤纷花纹。商代殷墟玉人的腰带上就有几何型花纹。信阳楚墓女俑的腰带,有画金、红、黄三色锦纹的。

腰带也有轻纱、绉纱等制作的,带上图案也较轻快,如方格、菱形、小圆点、碎花等,或单以金缕刺绣。锦、绣、缂丝腰带的图案则精工繁丽,较为复杂。还不断流行新的花样。如唐代张祜诗句说:“新样花文配蜀罗,同心双带蹙金蛾。”五代鹿虔扆《思越人》词说:“翠屏欹,银烛背,漏残清夜迢迢。双带绣窠盘锦荐,泪浸花暗香消。”带上绣出盛唐风的大窠花纹。

朱家溍先生记录梅兰芳大师谈戏曲舞台艺术,说到腰带和戏服的相配,认为大带子是素的(黄的,黑的,白的)好。如果根据角色需要活泼一些,可在中间下垂的部分做一点小花。如果横在腰间的部分也是花的,就不免有蛇足之感。如是随着衣服颜色花纹的大带,看起来好像没系带,显得繁缛。这说的是戏服中的腰带,日常生活中的腰带花纹就比较丰富。

男子用腰带较朴素,或用图案表达官职地位,女子腰带的图案更繁多,在带上缠绵不尽的美好愿望、情韵,与衣裙上的图案互为补充,分用于不同场合。有常见的几何形花、团花、缠枝花、宝相花、八宝、人物、山水楼台之类,更多的是龙、凤、鸾鸟、鸳鸯鶒、比目鱼、比翼鸟、仙鹤、蝉、蝶等禽鸟虫鱼,还有莲花葡萄、兰、竹、栀子梅花等四季花果。鲜丽繁茂的花果枝叶,并蒂、连理、合欢、盛开;毛羽斑斓的鸟雀龙凤,飞翔、洄游、盘缠、交颈。我们能真切感受到它的深情。诚如高春明先生说的:“大多隐含着男女恩爱、情意绵绵、子孙繁盛等吉祥寓意。”

连理带、相思带、合欢带,古诗文中就屡屡提到,如北朝时卢思道《棹歌行》就有“带垂连理湿”之句。这些带上有象征爱恋的成双成对的花鸟龙凤等图案,还要打结后下垂双带,因此而得名。

因花纹而得名的种种腰带,这里列举一二。如龙纹带,在新疆尉犁县的汉晋墓中就有出土,是锦带,2.7厘米宽,织出群龙、几何纹。盘龙绣带,明代张璨有诗记录。凤带,就是凤凰带、双凤带。李贺的《洛姝真珠》已有“金鹅屏风蜀山梦,鸾裾凤带行烟重。”欧阳炯《贺明朝》写:“忆昔花间初识面,红袖半遮妆脸。轻转石榴裙带,故将纤纤玉指,偷捻双凤金线。”浓艳的石榴红腰带上,用金线精心绣一双凤凰婉转飞翔;还可以记相思诗句。宋代晁元礼《雨霖铃》:“蔷薇花下曾记,双凤带、索题诗曲。”

鸾带,是有鸾鸟纹的腰带,也叫鸾绦。如陈允平《早梅芳》词:“凤钗横,鸾带绕,独步鸳鸯沼。”

鸳鸯带,上有鸳鸯彩纹,常见吟咏。隋代江总《杂曲》:“合欢锦带鸳鸯鸟,同心绮袖连理枝。”罗带上以金缕绣出双凤。直到《红楼梦》里,芦雪庵联句还写到“或湿鸳鸯带,时凝翡翠翘。”宝玉怀念晴雯的《芙蓉女儿诔》中则写“带断鸳鸯”,以隐喻心中的沉痛。南宋黄升墓出土有鸳鸯莲花纹香囊,正面在罗地上贴一对剪就的鸳鸯,用金线绣出轮廓,然后涂彩,上下以莲花莲叶相衬。花叶也是先剪好,贴上去,再钉绣轮廓,花染粉红色,叶匀染绿色。鸳鸯带有的就是以这种技法制作的吧。

鶒带,元代刘庭信的套曲《雁儿落》写:“懒插这鸳鸯交颈钗,羞系这鶒合欢带。”《金瓶梅》六十七回写潘金莲“垂一双合欢鲛绡鶒带。”这鶒与鸳鸯同类。

比翼带,以比翼鸟为腰带纹,黄庭坚《两同心》词说:“一笑千金,越样情深。曾共结、合欢罗带,终愿效、比翼纹禽。”当和德安周氏墓的比翼鸟纹裙相似。

鹦鹉带,顾夐《应天长》词有云:“垂交带,盘鹦鹉,袅袅翠翘移玉步。”或似江苏丁卯桥唐代银盒上的双鹦鹉对舞图案。

孔雀带,唐代皇甫松的《抛球乐》:“红拨一声飘,轻裘坠越绡。带翻金孔雀,香满绣蜂腰。”说的是宴会上抛球为乐,球上垂金绣的孔雀带子。腰带上当也有绣孔雀纹的。

鹤霞带,如鹤霞纹的直系;飞鹭带,如“飞鹭碧波纹”的带(古代锦的实物中确有飞鹭纹)。仙鹤、白鹭象征长寿、瑞祥、高雅。

虎带,如龙衣虎带是神仙的衣着,虎纹腰带和衣上的龙纹相衬,含着龙虎相济之意。温庭筠《舞衣曲》“蝉衫麟带压愁香。”则写到麒麟纹带。麒麟瑞祥,又能送子。

比目带,是缀比目鱼纹的带子。宋代词人董颖《薄媚》词咏西施:“嗅宫花,双带系。合同心时,波下比目,深怜到底。”打着同心结的腰带上,有波涛里的比目鱼纹,惹起深切的爱恋之心,是美人西施身上所系。

蝴蝶带,当近于黄升墓的蝴蝶纹花边一类,金代齐国王墓的女冠垂带上也有飞舞蝴蝶。明末清初曹溶《巫山一段云·偶味》词:“蝶戏湘裙带,花衔宝髻绒。深深妆阁乍相逢,眉黛为谁浓。”就写裙带上的蝴蝶飞舞,和发髻上的花朵共映。

金蛾带,绣金色飞蛾。是男、女都会用的。

蝉带,《太清中黄真经》:“九气真仙衣锦衣,绡縠云裳蝉带垂。”蝉带是蝉翼罗纱制作的带,上还有蝉纹。即唐代《飞烟传》里的连蝉纹,也象征爱与繁衍蝉联的佳意。直到明清,玉带上还有玉雕蝉状饰。

各种四季花果纹在腰带上也常见,按季节变换,和服装相配,并含有各种嘉意。(www.xing528.com)

用连理枝、连理花、并蒂莲等表达爱情的很多。如连枝带,梁代吴均《采桑》诗道:“贱妾思不堪,采桑渭城南。带减连枝绣,发乱凤凰簪。”莲花带、莲枝带、锁莲带,都饰有象征怜爱、联合的莲花。南朝辛德源《东飞伯劳歌》就写:“合欢芳树连理枝,荆王神女乍相随。谁家妖艳荡轻舟,含娇转眄骋风流。犀枻兰桡翠羽盖,云罗雾縠莲花带。……”夏日水上荡舟自是适用莲花带。梁简文帝有“莲锦束琼腰”之句。《女红余志》写到以莲枝带作别离赠礼。元代伊世珍《琅嬛记》说:“季女赠贤夫以绿华寻仙之履,素丝锁莲之带,白玉不落之簪,黄金双蝶之钮,皆制极精巧,当世希觏之物也。”锁莲带是在丝上绣连锁和莲花。

芙蓉带,五代毛文锡《赞浦子》说:“锦帐添香睡,金炉换夕照。懒结芙蓉带,慵拖翡翠裙。”也是莲花带。

山东青州云门山石窟第2窟刻隋唐时的一佛二肋侍菩萨像,两位菩萨戴高冠,身配戴璎珞,帔帛裙带下垂,上边分段刻有莲花、忍冬图案,还有力士相扑、扛托图案。1955年北京庆寿寺双塔出土一幅缂丝鹅戏莲图案,满幅都是黄绿相间的水波,还有莲花小朵,莲丛之间白鹅嬉戏。可从这些文物中见到古代莲花带的影迹。

茱萸带,饰茱萸纹寓意寿祥。江陵马山1号楚墓有凤鸟和茱萸纹绣衣。马王堆汉墓也有香色地红茱萸锦。带上或绣茱萸纹,或就是用茱萸锦制作。

栀子带,饰六瓣的栀子花,它象征祥瑞、友情和同心、爱情。梁代女诗人刘令娴有《摘同心栀子赠谢娘,因附此诗》:“两叶谁为赠,交情永未因。同心何处恨,栀子最关人。”李商隐也有诗句:“结带悬栀子”。

丁香带,宋代贺铸《菩萨蛮》说“彩碧画丁香,背垂裙带长”,带上画丁香,隐含愁怨之意。

宜男带,象征子嗣繁衍。贺铸《薄幸》词:“艳真多态。更的的、频回眄睐。便认得、琴心相许,与写宜男双带。”宋人话本小说《快嘴李翠莲记》中的《撒帐歌》说:“撒帐南,好合情怀乐且耽。凉月好风庭户爽,双双绣带佩宜男。”宜男就是萱草花,能忘忧,能宜男,所以特意要绣在双带上,婚礼也要用。

葡萄带,北朝何思徵《南苑逢美人》:“风卷葡萄带,日照石榴裙。”明代蔡羽《秋千怨》:“葡萄结束相思带,玉钗斜挽盘龙髻。”葡萄也象征爱情、多子嗣,佳人喜用。

竹叶带、兰带、梅花带等也都有这类象征,还隐喻高洁六朝徐陵有诗句:“竹叶裁衣带”;《女红余志》:“桓豁女字女幼,制绿锦衣带,作竹叶样,远视之无二。”这竹叶带是怎么制作的呢,不会是绿锦上有竹叶纹,然后裁剪下一条来。因为已经写明远视之无二。应是用堆绫贴绢法。裁成竹叶,贴在带上,富有立体感,远看去就如真叶一般了。

明代张璨《恼公诗题游春士女图》写到兰带:“兰带同心绾,菱盘照胆磨。”以兰喻腰带的芳洁,或绣兰花图案。梅花带,元代李裕庵墓出土有实物。

宝相花带,是以集中了牡丹、菊、莲花等特点的宝相花作装饰。唐代李重润墓石椁上的两位线刻宫女像,腰束宽带,带上岂不就是宝相花?如果说她们带上的白描花纹没有色彩,令人遗憾,也可以弥补。如洛阳市偃师唐恭陵哀皇后墓出土的一件唐三彩俑,就扎彩绘宝相花腰带。吐鲁番阿斯塔那也出土彩绘宝相花唐代丝绸,如1964年出土彩绘绢,黄地上用紫、绿、黑、白、褐、蓝、黄七色彩绘出宝相花。1973年出土彩绘团窠宝相花绮,米色地,用深浅绿色、深浅紫色、橘红色绘团窠宝相花,中心为四瓣朵花,第二层绘八出花苞,外层为四出叶托花瓣。还有各种宝相花纹彩锦。看着这些花样,那词中的翠屏风边、银烛光里的双带上的花纹也隐约可见了。直到宋代,皇帝的车子上还有青罗宝相花带、红罗宝相花带之类。

在常见的花鸟虫鱼纹之外,诗文中还提到腰带上也有一些器物纹,如球纹带,宋代王安中《蝶恋花》词说:“天与麟符行乐分。带缓球纹,雅宴催云鬓。”或者是球路纹绫锦类制的。

同心苣带,带上有同心苣的图案。苣就是火炬,古代织物上有相连锁的火焰或火炬状图案(广州南越王陵还出土了火炬状的印花模板),象征爱情。南朝诗人沉约《少年新婚为之咏》:“锦履并花纹,绣带同心苣。”前蜀牛峤《菩萨蛮》词:“窗寒天欲曙,犹结同心苣。”(一说,苣纹是苣卖菜纹)

花钱带,是饰古钱纹,如唐代李商隐《房中曲》:“蔷薇泣幽素,翠带花钱小。娇郎痴若云,抱日西帘晓。”

如意带,饰如意之纹,寓祝福如意。如主管科举的魁星像,腰带上饰如意纹,就是祝愿文人科举如意。做礼物送人的腰带上也常绣如意纹;看带的带端也有制成如意云头的。

祝寿用的带则绣寿桃菊花、仙鹤、松柏、牡丹、祥云、八宝、蝙蝠、寿星、瑞鹿等含长寿福瑞之意的花纹。

锦字带,是在罗带上纺织出文字,取自才女苏蕙以锦书寄意的典故。清初吴绮《东风无力·春游次少游韵》:“春风帘外,不放春愁退。魂欲断,肠先碎,金钗留宝钿,锦字萦罗带。人去也,鸳鸯六六空成对。”罗带上的锦字,是远人的书信。

此外还有山水楼台、人物等图案。辽代有一条手绘罗带(现藏美国大都会博物馆),上有石榴花纹与童子持花纹。元代,隆化鹆子洞出土有彩绣蝴蝶莲花、童子纹带,都是摩喝乐一类图案。元代李裕庵墓出土的一条女用风景人物腰带,长155厘米,宽5厘米,底为菱纹暗花绸,中部与两端绣三组纹样,中间是花园之景,绿树、云彩,花开鸟翔,山石流水,一位拄杖老者站在山石旁观赏风景,侧立一幼童。两端图案绣祥云、山石、鹤、鹿、苍松以及老者、童子,还有莲池水鸟等。

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