景别和镜头容量范围的变化趋势

景别是摄影、摄像中表示镜头拍摄范围的一个概念，通常是通过改变拍摄距离或焦距从而使画框所截取被摄主体范围的大小不同来进行划分，有三分法、五分法和九分法，但是通常最常见的是五分法，也就是将景别按照容量范围大小的变化分成五种形式，分别是远景、全景、中景、近景和特写。

远景

远景是指电视画面中视野最广、范围最大的一种景别，一般适合用来拍摄宽广的环境、场面或大范围人群活动复杂场景内容，以表现规模、气势、力量、意境或情感等为主要造型目的，正所谓“远取其势”。远景景别如果有人，在主导性方面人物往往居于画面景物的次要地位，占画面比例较小，人物往往只是画面的点缀或支点，用以营造或静谧、或空灵等意境，还可以用来传达主体人物的特殊情绪和情感。

相比较其他景别，远景对景物实写，对人物虚写，叙事性较弱，所以在电视节目制作中不会频繁使用，大多用在节目开始或者一个新的段落开始前，用以介绍环境、渲染气氛、表现场景位置、规模等信息。

远景景别的照明工作对照明师是一个挑战，要求照明师要树立“全局整体观”，设计光线以场景环境整体全貌为关照重点，要能够兼顾画框内所有信息，既要满足用光影营造节目追求的整体气氛情感需要，又要带着“画面洞察力”的敏感意识满足摄像构图骨架、线条以及色彩等的造型需要。

全景

全景是比远景范围略小一些的景别，一般用以表现被摄人物全身完整形象或特定场景全貌。在人物全景中，人物的主导性、重要性程度比远景都要强，人物交流和动作对观众的视觉牵引以及影响也会得到加强。

全景主要是用于表达特定环境中的特定人物，重在表现特定环境和特定人物的关系。按照面积比重两者是处于一种平等兼容的位置，但是由于人物的动态性，人物往往会成为观众的视觉中心，导演也常常会通过主体人物的形体动作来表现内心情感心理状态。

全景由于是容纳信息元素较多的一个景别，故此常常作为一个场景中的总角度镜头来使用，以制约和限制这一场景中的其他镜头。在进行光线设计时，要以“兼容”为原则，能够兼顾环境和主体，并略向主体侧重，因为在全景中，人物应该成为构图和内容的中心。

中景

中景一般以表现成年人膝盖以上部分或特定场景局部的一种景别，叙事性较强，在电视节目景别中是使用比例较高和比较常见的一种景别。

中景景别以人物上半身形体动作和人物关系为表现重点，相比较全景人物主导性更强，背景环境重要性减弱。(www.xing528.com)

中景景别是五种景别的中间景别，也是一种过渡性景别，常常作为两极景别的中间过渡使用。和其他景别相比，既没有全景、远景对环境的突出强化，也没有近景、特写景别对人物形象的重点表现，这也意味着中景景别造型指向性和强迫性不足，是所有景别中最乏味的景别。所以在拍摄中景时，必须充分调动和抓取最富有特征和表现力的人物动作、姿势、人物位置关系或交流，甚至把构图和光线等综合因素都考虑其中，让中景生动活泼起来，避免单调乏味。

近景

近景是指拍摄成年人胸部以上或物体局部的画面，画面容量范围进一步缩小，环境和背景更加弱化，趋于陪衬或点缀的地位，但叙事和表意却进一步集中和突出。

近景重点用来表现人物的细微面部神态或表情，进而表现人物内心状态，近似于文学作品中的肖像描写，是刻画人物的主要镜头，又或者用来表现物体细节和质感，所以有“近取其神”或“近取其质”的说法。近景会拉近观众和画内人物的距离，比较容易产生交流感，这是拍摄中最常使用的景别。

拍摄近景由于人物的突出，人物眼神会成为特别重要的元素，所以布光时特别注意眼神光的处理。此外，近景虽然背景面积和作用已非常弱，但是依然要注意背景的简洁、干净，避免杂乱元素喧宾夺主，当然也可以利用一些典型背景元素来帮助完成人物刻画的任务。

特写

特写是指拍摄成年人肩部以上或被摄体局部细节的景别，是将人物或物体最有特征和表现力的局部细节进一步放大到观众眼前的一种景别处理，常常具有一种穿透空间进入精神或心理领域的作用。

特写镜头由于对形象的进一步突出、放大，内容信息非常集中、明确，所以具有极强的造型指向性、渗透力和表意功能，是一种具有很强内在力量的一种景别，也是编导实现强化、暗示、张力、戏剧性、节奏调控等功能的重要手段。

特写镜头对被摄体局部的截取让观众无法看清事物完整或空间形貌，有时会使观众割裂主题和环境关系或忽略背景环境，所以经常被用作转场或越轴过度镜头来使用，也正是由于特写镜头信息表达的不完整性，所以经常被导演作为设置悬念的方法和技巧加以使用。

有人说：特写镜头在电视节目制作中就像诗歌中的“诗眼”、音乐中的“重音”、文学作品中的“惊叹号”。所以在进行照明设计时，要特别注意细节质感、色彩饱和度以及美感的表现，力求使画面富有造型表现力和渗透力。

对于导演和摄像来说，景别意味着视点、视角、节奏、指向、情感意蕴以及影像风格等方面的变化。对于观众来讲浅层体现的是物理距离和容量范围的差别，但深层体现出的却是心理距离的差异。而景别对照明工作者来讲，除了镜头容量范围变化对照明的影响外，更重要的是每一种景别的造型目的和重心不同，所以照明师需要深刻体悟各种景别的美学差异进而有所侧重地进行光线设计，此外还要加强与导演和摄影师的沟通，准确了解在不同节目中不同的导演的影像风格追求和美学意味的差异。